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        鼎盛時(shí)期的安徽廬劇

        2016-11-15 09:33:02李成兵
        歌海 2016年4期
        關(guān)鍵詞:廬劇玉蘭劇團(tuán)

        ●李成兵

        鼎盛時(shí)期的安徽廬劇

        ●李成兵

        廬劇,原名倒七戲,或稱稻季戲,安徽省主要?jiǎng)》N之一,主要流行于安徽合肥、六安、淮南、巢湖、滁州、蕪湖等地。以20世紀(jì)50年代為時(shí)間點(diǎn),以安徽廬劇作為研究對(duì)象,觀照十年間安徽廬劇的發(fā)展歷程,可為安徽廬劇的發(fā)展提供理論依據(jù)和智力支撐。

        20世紀(jì)50年代;廬劇;戲曲

        廬劇,這株民間藝術(shù)之花,在解放前卻深受統(tǒng)治者的摧殘,幾近駁除?!逗戏士h志》所載官令中,竟將“倒七戲”與淫娼并提,列為禁戒,多少年中,廬劇班社一概不得入城。藝人浪跡江湖,餐風(fēng)露宿,在破廟、田頭賣(mài)藝,受盡侮辱和欺凌。解放前夕,合肥附近經(jīng)常流動(dòng)著三兩個(gè)這樣的廬劇班社,有時(shí)也進(jìn)入城內(nèi)的“壩上街”、“李公祠”等處唱戲,生活極其悲慘。著名廬劇演員孫邦棟②孫邦棟(1929-),第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)遺產(chǎn)項(xiàng)目廬劇代表性傳承人,代表作品有《十五貫》《海瑞背纖》等。同志敘起當(dāng)年賣(mài)藝的情景:

        “那時(shí)候不論寒冬臘月,還是酷暑烈日,我總是身著爛衫,頭戴破氈帽,到‘棚圈’去唱戲,一場(chǎng)演完,個(gè)人拆帳分點(diǎn)錢(qián),急忙去買(mǎi)點(diǎn)米,用破氈帽兜著,回家養(yǎng)活老小,戲票賣(mài)不出去時(shí),眾人都得忍饑挨餓。加上戲霸盤(pán)剝,地痞鬧事,演戲真的是活受罪,可是為了度日,也只得‘年年難唱年年唱’。”③鄒人煜、張志明、董光頂主編:《合肥》,合肥:安徽人民出版社,1980年版,第43頁(yè)。

        可見(jiàn),廬劇在解放前確不為世人“待見(jiàn)”,廬劇演員地位低下,一般唱廬劇的人蓬頭垢面、衣衫襤褸,形似乞丐,再加上統(tǒng)治者的冷落,使廬劇這一地方小戲的發(fā)展受到局限。而解放后,受黨和人民的重視,廬劇發(fā)展則大為可觀。

        一、廬劇劇目的挖掘整理

        解放后,黨和人民政府關(guān)懷廬劇?!?951年,根據(jù)政務(wù)院的指示,選擇安徽土生土長(zhǎng)而又流行較廣的廬劇,在合肥成立了第一個(gè)省級(jí)國(guó)營(yíng)劇團(tuán)——安徽地方戲?qū)嶒?yàn)劇場(chǎng),后改名為省廬劇團(tuán),隨后又在原人民劇社的基礎(chǔ)上成立合肥市廬劇團(tuán)?!雹茑u人煜、張志明、董光頂主編:《合肥》,合肥:安徽人民出版社,1980年版,第43頁(yè)。廬劇藝人受凌辱的日子結(jié)束了,不但生活上有了保障,政治上也獲得了徹底的翻身。過(guò)去的“戲花子”如今成了人民演員,受到了社會(huì)的尊敬。老藝人王本銀⑤王本銀(1906—1990),安徽肥東縣人,著名廬劇演員,藝名小莊鎖,代表作品有《羅漢錢(qián)》《討學(xué)錢(qián)》《寶蓮燈》《白蛇傳》《休丁香》《雙鎖柜》《江姐》等。擔(dān)任了省廬劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng),合肥人民熟知的“大丫頭”丁玉蘭多次當(dāng)選為人民代表和省政協(xié)委員,參議國(guó)家大事。

        十年間,祖國(guó)發(fā)生了翻天覆地的變化,文化藝術(shù)事業(yè)也以一日千里的速度向前發(fā)展,特別是1958年在黨的方針政策推動(dòng)下,戲曲藝術(shù)事業(yè)也更加繁榮,“1959年,全省各種形式的專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體,由解放前的七十七個(gè),發(fā)展為現(xiàn)在的一百六十多個(gè),解放后新建的群眾業(yè)余劇團(tuán)、文工團(tuán)、文藝小組,已達(dá)三萬(wàn)多個(gè)”。6安徽戲劇編委會(huì)編:《安徽戲劇》,合肥:安徽戲劇社出版,1959年版,第1頁(yè)。戲劇團(tuán)體,遍及全國(guó),已成為廣大群眾精神生活中不可缺少的部分。

        從前被人視為“下流小戲”的廬劇,煥發(fā)了藝術(shù)青春,黨的文化干部、新文藝工作者和老藝人合作,將廬劇的傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了挖掘整理,將《借羅衣》《討學(xué)錢(qián)》等有代表的傳統(tǒng)劇目加工定稿;在繼承與發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀的民族戲曲傳統(tǒng)方面,全省戲劇工作者做了大量的工作,如對(duì)省內(nèi)各劇種的傳統(tǒng)劇目、音樂(lè)唱腔做了比較細(xì)致的摸底、記錄、審定、編寫(xiě)和出版工作,將廬劇的多個(gè)劇目,根據(jù)老藝人的口述記錄成冊(cè),出版《安徽省傳統(tǒng)劇目匯編》①《安徽省傳統(tǒng)劇目匯編》,1956年—1959年,由安徽省文化局劇目工作室與全省戲曲工作者合作,搜集、編校,共出版54冊(cè)。近六十冊(cè),計(jì)一千數(shù)百萬(wàn)言,對(duì)包括廬劇在內(nèi)的幾個(gè)主要?jiǎng)》N曲牌、唱腔基本上都記錄下來(lái),經(jīng)整理后,相繼出版。此匯編是1956年到1959年,由安徽省文化局劇目工作室與全省戲曲工作者合作,搜集、編校,陸續(xù)出版了共54冊(cè),其中大戲354本,小戲152出,廬劇占據(jù)了絕大部分?!栋不帐鹘y(tǒng)劇目匯編—廬劇》分冊(cè)共十五集,扣除已經(jīng)編輯完成卻也原稿丟失而未能刊印的十三集,總共收錄了廬劇124部,其中大戲59部,小戲65部。有經(jīng)常演出的經(jīng)典劇本《討學(xué)錢(qián)》《點(diǎn)狀元》《三告》《雙鎖柜》等,也有一些是不常演出的,如《白玉樓》《西瓜計(jì)》《陷巢州》等。

        對(duì)全省主要?jiǎng)》N的傳統(tǒng)劇目,采取了去偽存真、縣文藝工作者和老藝人邊整邊改、通過(guò)舞臺(tái)實(shí)踐逐步提高的工作方法,分批有重點(diǎn)的進(jìn)行加工和整理。所有的這些劇目,有的已在省內(nèi)或國(guó)內(nèi)專業(yè)劇團(tuán)上演,如廬劇《牛郎織女笑開(kāi)顏》《接女婿》《一家人》《借羅衣》《討學(xué)錢(qián)》《休丁香》等。

        二、廬劇舞臺(tái)藝術(shù)的改革

        在劇目工作改革的同時(shí),戲劇工作者對(duì)廬劇的表演藝術(shù)、音樂(lè)唱腔和舞臺(tái)美術(shù)等各個(gè)方面,也做了不少有益的發(fā)展和提高工作。在廬劇舞臺(tái)上出現(xiàn)了不少鮮明的藝術(shù)形象,如著名廬劇演員丁玉蘭所創(chuàng)造的二嫂子(借羅衣)、郭丁香(休丁香)、店大姐(小辭店);王本銀所創(chuàng)造的老先生(討學(xué)錢(qián))、二草包(打灶)等人物形象,都在全省廣大觀眾中,留下了深刻的印象。廬劇團(tuán)演員丁玉蘭就曾在1959年的文章中寫(xiě)道“過(guò)去,我們只知道唱戲,誰(shuí)還注意什么思想內(nèi)容、表演藝術(shù)技巧??!十年來(lái),我基本上掌握了如何分析人物性格、創(chuàng)造人物形象,如何生動(dòng)的表現(xiàn)廬劇的地方特色。例如《借羅衣》中二嫂子騎驢一段舞蹈,為了表演的真實(shí),我特地到二十里蚌或到東門(mén)外去騎驢子,通過(guò)細(xì)心的體會(huì)和大家的幫助,又進(jìn)一步美化它”②《光輝的十年,巨大的收獲》,引自《安徽戲劇》,安徽戲劇編委會(huì)編,合肥:安徽戲劇社出版,1959年版,第6頁(yè)。。

        葡萄牙、阿根廷及智利葡萄酒在亞洲市場(chǎng)的質(zhì)素有顯著提升,由此可見(jiàn)葡萄酒“高端化”的趨勢(shì)。葡萄牙美酒主導(dǎo)入門(mén)級(jí)酒類市場(chǎng)多年,今年其參賽數(shù)量雖與去年相同,但獲得獎(jiǎng)牌的數(shù)目卻有25%的增長(zhǎng),證明該產(chǎn)區(qū)更著重于高端及中級(jí)的葡萄酒。阿根廷的參賽數(shù)量比去年增幅只有兩成,但得獎(jiǎng)數(shù)目卻有五成。南非的獎(jiǎng)牌則見(jiàn)六成的升幅,更加肯定了各國(guó)葡萄酒在亞洲舞臺(tái)的高質(zhì)表現(xiàn)。

        過(guò)去的廬劇伴奏極為簡(jiǎn)單,沒(méi)有絲竹等旋律樂(lè)器,只有鑼鼓烘托。如今,以全套民族管弦樂(lè)伴奏,大大豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力,得到觀眾的認(rèn)可和贊賞。廬劇以往只長(zhǎng)于演出一些花腔小戲,而經(jīng)解放后的發(fā)展,生旦凈末丑,行當(dāng)齊全,具備了表演大型劇目的能力。省、市廬劇團(tuán)上演過(guò)改編、移植和創(chuàng)作的傳統(tǒng)劇目,如《白蛇傳》《梁山伯與祝英臺(tái)》等,現(xiàn)代劇目如《羅漢錢(qián)》《冬去春來(lái)》等,共二百多種,充實(shí)發(fā)展了劇中的藝術(shù)財(cái)富,擴(kuò)大了影響,深受廣大觀眾歡迎。曾經(jīng)被貶為“不登大雅之堂”的廬劇,一直唱到北京、上海等大城市,有些劇目被拍成電影,在全國(guó)各地放映(見(jiàn)圖1)。

        圖1 電影《借羅衣》劇照③完顏海瑞:《丁玉蘭》,合肥:安徽文藝出版社,1989年版。

        十年間,安徽廬劇緊密配合各階段的政治運(yùn)動(dòng),為政治、為生產(chǎn)、為工農(nóng)兵服務(wù),如深入治淮工地,為淮河兩岸的廣大民工服務(wù);深入農(nóng)村,為土地改革,為廣大農(nóng)民服務(wù);參加中國(guó)人民解放軍慰問(wèn)團(tuán),為廣大指戰(zhàn)員服務(wù);深入工礦,為戰(zhàn)斗在生產(chǎn)戰(zhàn)線上的工人服務(wù)等。對(duì)鼓舞廣大工農(nóng)兵群眾的斗爭(zhēng)意識(shí)以及生產(chǎn)熱情,都產(chǎn)生了深刻的影響。

        三、廬劇演員地位的轉(zhuǎn)變

        20世紀(jì)50年代,安徽三大劇種黃梅戲、廬劇、泗州戲的代表人物嚴(yán)鳳英、丁玉蘭①丁玉蘭(1930-)安徽肥東縣人,著名廬劇演員,安徽省合肥市廬劇團(tuán)名譽(yù)團(tuán)長(zhǎng),代表作品有《休丁香》《秦雪梅觀畫(huà)》《玉簪記》《雙絲帶》等。、李寶琴都為各自劇種的豐富和發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。他們使安徽劇壇異彩紛呈,同時(shí)也影響到了全國(guó),他們的名字家喻戶曉。而在解放前他們的地位受到質(zhì)疑,廬劇團(tuán)演員丁玉蘭就曾在1959年的文章中寫(xiě)道:

        “十年前,我們‘戲子’的那付凄慘的生活,永遠(yuǎn)不會(huì)再來(lái)了!尤其令人難忘的是,五七年我們到北京去匯報(bào)演出,毛主席、劉主席、周總理和其他中央首長(zhǎng)在懷仁堂看了我們《借羅衣》等戲的演出后,毛主席、劉主席、周總理走上臺(tái)和我們一一握手,周總理還和我們親切的談了很久(見(jiàn)圖2)。我們當(dāng)時(shí)的心情真是無(wú)法形容,我高興的流下了眼淚。匯報(bào)演出結(jié)束后,田漢局長(zhǎng)親切地送我到同仁醫(yī)院去治眼睛,院長(zhǎng)親自給我開(kāi)刀,田漢局長(zhǎng)經(jīng)常去看望我,那種親切地談話和安慰是我永生難忘的。②丁玉蘭(1930-)安徽肥東縣人,著名廬劇演員,安徽省合肥市廬劇團(tuán)名譽(yù)團(tuán)長(zhǎng),代表作品有《休丁香》《秦雪梅觀畫(huà)》《玉簪記》《雙絲帶》等。(見(jiàn)圖3)”

        1954年4月,華東行政委員會(huì)文化局發(fā)出關(guān)于舉行華東區(qū)話劇、戲曲觀摩演出工作的指示。五月,安徽省文化局通知倒七戲劇團(tuán),決定《借羅衣》《討學(xué)錢(qián)》《打桑》作為倒七戲參加觀摩演出劇目。丁玉蘭、徐文靜、張鳳英、鮑志遠(yuǎn)等人參加演出,獲得了一致的贊揚(yáng)。華東會(huì)演結(jié)束后,上海越劇團(tuán)、淮劇團(tuán)、滬劇團(tuán)、山東呂劇團(tuán)、海政文工團(tuán)、北京評(píng)劇團(tuán)以及浙江、福建等五十多個(gè)藝術(shù)表演團(tuán)體,紛紛派演員來(lái)合肥學(xué)習(xí),請(qǐng)丁玉蘭傳授演技和她創(chuàng)造角色的體會(huì)。同時(shí)報(bào)紙、電臺(tái)也發(fā)表播放了丁玉蘭的專訪文章。

        1957年4月3日,丁玉蘭參加安徽省進(jìn)京匯報(bào)演出團(tuán),③完顏海瑞:《丁玉蘭》,合肥:安徽文藝出版社,1989年版。并在劇中成功的創(chuàng)造出了很多富有特色的藝術(shù)形象。在全省參加匯演的十五個(gè)劇種,八十多個(gè)劇目中,《雙絲帶》和《李華英》獲得了優(yōu)秀演出獎(jiǎng),丁玉蘭、孫邦棟、徐文靜、鮑志遠(yuǎn)榮獲演員一等獎(jiǎng)。

        圖2 1957年周恩來(lái)總理接見(jiàn)廬劇劇組④完顏海瑞:《丁玉蘭》,合肥:安徽文藝出版社,1989年版。

        圖3 田漢接見(jiàn)丁玉蘭等同志⑤安徽省進(jìn)京匯報(bào)演出團(tuán)包括安徽省廬劇團(tuán)和泗州戲劇團(tuán)。

        1960年7月,丁玉蘭光榮地出席了在北京召開(kāi)的全國(guó)第三次文代會(huì)。這是丁玉蘭第二次去北京,她又見(jiàn)到了許多文藝界的領(lǐng)導(dǎo)和作家如周揚(yáng)、田漢、夏衍、梅蘭芳、程硯秋、尚小云、新鳳霞等人⑥完顏海瑞:《丁玉蘭》,合肥:安徽文藝出版社,1989年版。。7月12日,毛澤東、劉少奇、周恩來(lái)、朱德等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人接見(jiàn)了出席全國(guó)文代會(huì)的全體代表,并與大家合影留念。

        丁玉蘭從四處流浪的“戲子”到飲譽(yù)江淮的名伶,從上海獲得演員一等獎(jiǎng)歸來(lái)到參加合肥市的一屆人民代表大會(huì),每一項(xiàng)榮譽(yù),都是她從來(lái)不敢去想的畫(huà)面,然而,這都是事實(shí)。

        四、廬劇教育質(zhì)量的提高

        1956年,黨中央和毛主席提出“教育為無(wú)產(chǎn)階級(jí)政治服務(wù),教育與生產(chǎn)勞動(dòng)相結(jié)合”的方針,要求學(xué)校必須密切聯(lián)系社會(huì)斗爭(zhēng)生活,安徽省響應(yīng)號(hào)召,組織學(xué)生為工農(nóng)兵演出,參加政治運(yùn)動(dòng)與黨的各項(xiàng)中心工作,開(kāi)展多樣的勞動(dòng)鍛煉,除此之外,在課程設(shè)置到培養(yǎng)方案等有關(guān)教學(xué)工作的具體措施,都力求符合戲曲教育本身的特點(diǎn)。

        (一)根據(jù)戲曲教育的需要和學(xué)生的實(shí)際情況妥善安排課程和編班

        廬劇作為傳統(tǒng)民間小戲,幾百年來(lái),經(jīng)過(guò)民間藝人的發(fā)展創(chuàng)作,積累了頗為豐富的藝術(shù)遺產(chǎn);另一方面,由于一直在民間流傳,且地域上也受到很大的局限,受其他劇種影響較少,或者影響時(shí)間較短,在表演藝術(shù)上有著自己的獨(dú)特風(fēng)格,因此在戲曲教育這一點(diǎn)出發(fā),開(kāi)設(shè)了基本技術(shù)訓(xùn)練課,并逐步建立一套較為完整系統(tǒng)的唱做念打基本技術(shù)訓(xùn)練的方案。

        (二)在因材施教的基礎(chǔ)上重點(diǎn)培養(yǎng)

        按照學(xué)生不同的條件進(jìn)行編排,有計(jì)劃的重點(diǎn)培養(yǎng),不僅練會(huì)唱腔和語(yǔ)言,并要求動(dòng)作利索準(zhǔn)確。

        (三)重視學(xué)生的舞臺(tái)實(shí)踐

        為工農(nóng)兵服務(wù),將安排學(xué)生的社會(huì)實(shí)踐與舞臺(tái)實(shí)踐結(jié)合起來(lái);向領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)作匯報(bào)演出,成績(jī)優(yōu)秀的學(xué)生給予重點(diǎn)培養(yǎng)機(jī)會(huì);在劇團(tuán)日常演出前加演折子戲,安排每個(gè)學(xué)生的實(shí)踐;對(duì)外公演,同時(shí)每學(xué)期留有一定時(shí)間給學(xué)生排演現(xiàn)代節(jié)目等。

        [1]完顏海瑞.丁玉蘭[M].合肥:安徽文藝出版社,1989.

        [2]安徽省廬劇團(tuán)編.廬劇音樂(lè)[M].合肥:安徽人民出版社,1959.

        [3]鄒人煜,張志明,董光頂主編.合肥[M].合肥:安徽人民出版社,1980.

        [4]安徽戲劇編委會(huì)編.安徽戲?。跰].合肥:安徽戲劇社,1959.

        [5]中國(guó)戲曲志編輯委員會(huì)編.中國(guó)戲曲志安徽卷[M].北京:中國(guó)ISBN中心出社版,1993.

        [6]華東戲曲研究院編輯.華東地方戲曲叢書(shū)[M].上海:上海文藝出版社,1954.

        [7]郭興紅.安徽廬劇的考察與研究[D].南京:南京師范大學(xué).2011.

        [8]李城.安徽無(wú)為縣昂家廬劇戲班的調(diào)查和研究[D].蕪湖:安徽師范大學(xué).2007.

        [9]安徽省文化局編印《安徽省向建國(guó)三十周年獻(xiàn)演節(jié)目調(diào)演資料匯編》,內(nèi)部出版物,1979.

        [10]合肥市政協(xié)文史資料委員會(huì)編《合肥文史資料第13輯文化專輯》,內(nèi)部出版物,1962.

        [11]安徽文藝藝術(shù)研究所編《安徽省傳統(tǒng)劇目匯編劇情簡(jiǎn)介》,內(nèi)部出版物,1980.

        李成兵,武漢音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系2014級(jí)研究生。

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