田苗子

（北京東方互動(dòng)文化傳媒，北京 100000）

動(dòng)畫與實(shí)拍結(jié)合的商業(yè)影像風(fēng)格探索

田苗子

（北京東方互動(dòng)文化傳媒，北京 100000）

電影在工業(yè)化進(jìn)程中，熟悉和把握新技術(shù)帶來的變革往往成為影片制勝的法寶，從商業(yè)領(lǐng)域來看，經(jīng)過了電腦CG技術(shù)發(fā)展，在類型片探索，包括玄幻和科幻題材更多運(yùn)用特效讓視覺效果成為賣點(diǎn)，尤其從電影“阿凡達(dá)”之后，對(duì)電影是拍出來的，還是作出來的有很多討論，真實(shí)拍攝和特效創(chuàng)造的虛幻環(huán)境和人物讓觀眾大飽眼福，電影“捉妖記”的出現(xiàn)更是讓真人與動(dòng)畫角色的合成風(fēng)格成為矚目。純動(dòng)畫與真人拍攝的影片在受眾上有重疊，投資方更愿意看到橫跨多個(gè)年齡層的觀眾可以進(jìn)電影院買單，未來選擇混合多種表現(xiàn)手段是票房的保證。實(shí)拍影像更加傾向于表現(xiàn)一種客觀實(shí)在的美學(xué)特征，而動(dòng)畫影像的魅力來自虛擬美學(xué)帶來的魔力，兩種影像給觀眾提供了不同的審美體驗(yàn)和價(jià)值，查理卓別林的表演如此夸張也無法與早期的動(dòng)畫喜劇相比，后者超越身體的物理限制，身體的變形和彎曲到極致，形成夸張的喜劇效果，與現(xiàn)實(shí)世界的理性和敘事形成鮮明對(duì)比，具有很強(qiáng)的后現(xiàn)代的特征。

傳統(tǒng)電影在梅里愛時(shí)期就有停機(jī)再拍的魔術(shù)特效，早期經(jīng)典動(dòng)畫片（大鬧畫室）也已經(jīng)有了真人與動(dòng)畫形象的互動(dòng)，在當(dāng)時(shí)也是時(shí)尚了。而新技術(shù)的發(fā)展，使動(dòng)畫全面進(jìn)入媒體領(lǐng)域，與真實(shí)影像做了完美結(jié)合，形成新的視覺效果，各類數(shù)字形象出現(xiàn)，數(shù)字化背景渲染，之后又延伸到醫(yī)學(xué)治療，生物研究，建筑規(guī)劃，工業(yè)設(shè)計(jì)，軍事科學(xué)和智慧城市規(guī)劃等。新媒體（New Madia）對(duì)于傳統(tǒng)媒體來說是個(gè)籠統(tǒng)的對(duì)立，數(shù)字化信息的整合傳播，互動(dòng)智能化，自我覺醒，意識(shí)分析，智能學(xué)習(xí)在2016年的人機(jī)圍棋大戰(zhàn)中獲得了矚目，在媒介的控制力和語境的掌控權(quán)傳播環(huán)境中，變革的力量不斷出現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)與虛幻的界限逐漸被打破，我們已經(jīng)很難分辨出那個(gè)是拍攝的，那個(gè)是電腦技術(shù)作出來的，當(dāng)我們看到魔戒里面對(duì)戒指一直有貪婪之心的數(shù)字創(chuàng)造的演員形象“古魯姆”，驚嘆原來在綠色幕布下的演員在表情和動(dòng)作方面已經(jīng)把靈魂輸入給他，成了片子中的最讓人印象深刻的角色。

對(duì)幻想能力的增強(qiáng)和迷戀，觀眾會(huì)在初級(jí)階段對(duì)明星的認(rèn)同未來會(huì)轉(zhuǎn)化為對(duì)更加完美的卡通明星幻想。漫威公司也會(huì)讓真人演員更加的卡通化，英雄系列完全可以看成是漫畫明星的真人版，動(dòng)作是漫畫的，只有面孔是真人的，甚至出現(xiàn)超人和蜘蛛俠這樣的在常人和超人之間自由切換到角色，這是滿足大眾幻想的終極體現(xiàn)。動(dòng)畫和實(shí)拍的結(jié)合讓這樣的美夢(mèng)成真。全片高達(dá)上千個(gè)特效鏡頭，幾乎每個(gè)鏡頭都被處理過，在紐約的摩天大樓里游蕩穿行，在芝加哥的城市里變形金剛飛馳，在跨海大橋的警匪追逐，在來自未來的液態(tài)金屬機(jī)器人的跟蹤，在火星上的對(duì)外星的探險(xiǎn)，在微觀世界里的穿行，在太空站的對(duì)接和宇宙漫步，我們期待的只有數(shù)字藝術(shù)原來真的可以變不可能成為可能。

在某些類型片的驅(qū)使下，更加讓真人與數(shù)字特效之間聯(lián)系緊密，大量節(jié)省在綠幕下的前期制作經(jīng)費(fèi)。你可以在攝影棚中完成世界漫游，高難度的危險(xiǎn)動(dòng)作也可以在棚內(nèi)安全完成，連成龍這樣的一向使用真實(shí)功夫不用替身的演員，也開始嘗試無對(duì)手的綠幕表演，你可以想象人與恐龍的對(duì)戰(zhàn)，終結(jié)者與機(jī)器人對(duì)打，異形與戰(zhàn)士廝殺，這些大片會(huì)無疑在續(xù)集中會(huì)根據(jù)數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步加強(qiáng)這樣的趨勢(shì)。動(dòng)畫要表達(dá)的或代表的意思更加重要，跨文化的傳播影像形成超越民族的傳播屬性，在意識(shí)形態(tài)的場(chǎng)域控制變化中具有鮮明的特征。大量的動(dòng)畫導(dǎo)演同時(shí)也會(huì)跨界指導(dǎo)真人電影，對(duì)視覺的卡通化處理和剪輯的特殊視角甚至形成新的風(fēng)格，這是新一代的視覺制作者決定更新視覺革命的手段，藝術(shù)家作為視覺特效指導(dǎo)進(jìn)入電影行業(yè)，為電影增加了新的活力，觀眾也在之前類似小眾的視覺實(shí)驗(yàn)中找到了大眾審美的新的需求和變化，在創(chuàng)造奇觀的過程中，也會(huì)改變觀眾的審美，跨文化的進(jìn)入其他國(guó)家的院線和獲得全球的票房成功，已經(jīng)成為文化烏托邦的幻象，誰掌握新的文明的傳遞，誰就擁有了話語權(quán)，新時(shí)代的文化認(rèn)同感通過不斷的文化浸透和洗禮，甚至從小的陪伴，長(zhǎng)達(dá)十年二十年的文化洗禮，徹底改變流行時(shí)尚的方向，一個(gè)優(yōu)勢(shì)的文化可以利用超限戰(zhàn)的理論徹底改造這個(gè)國(guó)家的年輕人的想法。文化從來都不是簡(jiǎn)單的，意識(shí)形態(tài)的介入已經(jīng)成為國(guó)家博弈的表層，如何堅(jiān)守自己國(guó)家的文化和精髓，已經(jīng)成為有深度的文化思想者的思考范疇。

未來，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)和虛擬現(xiàn)實(shí)在硬件上面的不斷成熟和處理器芯片的不斷完善讓移動(dòng)體驗(yàn)獲得更好的感受，在游戲，教學(xué)，現(xiàn)場(chǎng)演出等不同領(lǐng)域都將發(fā)力，今年突然流行的一款游戲，讓傳統(tǒng)的日本游戲風(fēng)靡全世界，早在去年發(fā)布的時(shí)候并沒有獲得太多的關(guān)注，但在今年，不同的種族的年輕人在世界不同的地方尋找比卡丘的影子，在這種交互與真實(shí)世界存在的過程中，我們看到增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)第一次大規(guī)模的被年輕人接受，在游戲的互動(dòng)過程中，或?qū)ふ?，或合作，玩家獲得了從沒有過的體驗(yàn)，在今年巴西的奧運(yùn)會(huì)閉幕式上，來自東京的八分鐘讓所有人瘋狂，來自虛擬世界的動(dòng)漫形象作為國(guó)家形象的傳播與日本的首相在電視轉(zhuǎn)播的虛擬成像中，完成了從虛擬世界到現(xiàn)實(shí)世界的跨越，最新的技術(shù)讓世界為止喝彩。

J954

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1671-864X（2016）10-0210-01

田苗子，男，漢，河南，導(dǎo)演、制片人，在職研究生，北京東方互動(dòng)文化傳媒，研究方向：電影、動(dòng)畫、特效。