安曉燕

摘 ? 要：《通過對中國古代各時期銅鏡的初步研究，總結(jié)出七個主要歷史時期關(guān)于銅鏡的特點，分別是：商代及西周銅鏡特點;春秋及戰(zhàn)國銅鏡特點;漢代銅鏡特點;隋、唐時期銅鏡特點;宋代銅鏡特點;遼、金、元時期以及明清時期銅鏡特點。并進一步闡述了古銅鏡的悠久歷史和豐富的文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：銅鏡;歷史時期;特點

中圖分類號：K875 ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）26-0138-02

銅鏡是銅器中獨立成體系的妝奩用器，萌發(fā)于新石器時期，延續(xù)至明清時期。迄今發(fā)現(xiàn)最早的古銅鏡，是在青海齊家文化墓葬中出土的一面直徑為九厘米，圓形平板式，背面鑄有七角星形，拱形環(huán)紐，被稱為“七角星銅鏡”。

早期銅鏡的特點是簡單樸素，沒有過多的裝飾紋樣，制作工藝不算精良，數(shù)量也很少。至唐、宋時期銅鏡發(fā)展達到鼎盛，無論從選料用材，制作工藝，裝飾紋樣及藝術(shù)價值等都不可同日而語，元、明之后，銅鏡制作逐顯現(xiàn)衰勢。那么銅鏡在我國各主要歷史時期所呈現(xiàn)的特點又各不相同，下面就不同時期銅鏡的特點做一歸納。

一、商代及西周銅鏡的特點

雖然商代及西周時期的青銅器制作水平極高，但對于銅鏡來說卻制作并不精良，主要原因還是青銅器作為祭祀禮器，體現(xiàn)王權(quán)、國威的象征，必然制作工藝精湛。而銅鏡作為實用器加上當時的生產(chǎn)條件及經(jīng)濟水平有限，因此工藝上略顯粗糙。這一時期銅鏡多是以素鏡為主，在河南安陽發(fā)現(xiàn)的商代簡樸古拙的銅鏡中，鏡背有弓形紐，紋樣是席紋和鱗紋，鏡面平或微凸，鏡身較薄。西周晚期鏡背的紋飾生動，以“重環(huán)紋鏡”、“虎鹿鳥紋鏡”為代表。

二、春秋及戰(zhàn)國銅鏡的特點

春秋時期銅鏡數(shù)量有所增加，但多數(shù)做工略粗，極少數(shù)有紋飾，紋樣也較笨拙。春秋后期，社會經(jīng)濟發(fā)展，銅鏡鑄造發(fā)達起來，質(zhì)量顯著提高。鏡的形制和花紋已經(jīng)規(guī)格化，鏡背花紋特點是多采用獸面紋、獸紋、羽狀紋、渦形紋等青銅器的紋飾。戰(zhàn)國時期各地所鑄銅鏡具有一定地方特色，楚國作為戰(zhàn)國銅鏡的代表，制作工藝較精良。戰(zhàn)國中期以后鏡的形體增大，一般直徑十余厘米。出現(xiàn)少數(shù)方形鏡，鏡背的花紋分為“地紋”和“主紋”，前者如羽狀紋、雷紋等，后者如山字紋、花菱紋等。有的鏡背鑄出透雕式的獸紋，個別用金銀錯出花紋，十分精致。

三、西漢、王莽及東漢時期銅鏡的特點

漢代銅鏡使用普遍，宮廷用鏡由少府右尚方制鏡，民間制鏡業(yè)也很發(fā)達。西漢前期銅鏡盛行戰(zhàn)國式夔龍紋鏡、四葉紋鏡、連弧紋鏡等，開始出現(xiàn)銘文。中期銅鏡形制和紋飾大變，形成新特點，平緣居多，地紋消失，鏡紐由獸紐、蛙紐過渡為盛行久遠的半球形紐，鏡背紋飾中心對稱布局居多，已經(jīng)沒有地域風格區(qū)別。王莽時期是漢鏡制作工藝最精美的時期，并有銘文中出現(xiàn)紀年。此時流行規(guī)矩紋鏡，具有穩(wěn)定而嚴謹?shù)乃囆g(shù)效果，并一直流行到東漢。東漢前期以規(guī)矩鏡、連弧紋鏡為主，中后期流行夔鳳鏡、盤龍鏡等，鏡紐有加大趨勢，花紋出現(xiàn)了對稱于鏡的圓面直徑的“軸對稱”式花紋。

四、隋、唐時期銅鏡的特點

隋唐銅鏡鑄造業(yè)異常興盛，其形制、花紋、銘文等都與漢式鏡大不相同，是我國銅鏡史上處于工藝水平最高的時期。隋和初唐鏡紋樣與漢式相仿，主題紋樣以四獸、四神為主。銅鏡多為圓形，唐代中期以后出現(xiàn)葵花形、荷花形等，其中，菱花形、亞字形是唐代新創(chuàng)的鏡式，并出現(xiàn)了有柄銅鏡。中唐時期出現(xiàn)了使用鍍金、螺鈿和寶石鑲嵌等特種工藝技法的精品唐鏡。盛唐時還出現(xiàn)了大量新的紋樣，如瑞獸、鴛鴦、蝴蝶、葡萄、寶相花及嫦娥奔月、仙人、月宮等神話傳說，其中還有來自中亞和西亞的圖案紋飾，如獅子圖、騎士隊玩波斯球圖等。有些在構(gòu)圖上運用散點、適形等章法，不再強調(diào)與鏡的中心對稱或左右對稱了。

五、宋代銅鏡的特點

宋代隨著文化和科技的進步，銅鏡發(fā)展又達到一個高峰。隨著士大夫階級興起，其所推崇的山水、花鳥紋飾作為裝飾題材大量出現(xiàn)，此外迎合百姓喜愛的祥和圖案也很流行。宋鏡形制多樣，除原來常見各形制外，還有雞心形、鼎爐形、桃形、鐘形等，突破了往昔單一的局限。鏡紐改漢唐時期流行的大紐為小紐，且紐頂較平，中孔較大，座有圓紐座、花瓣紐座、連珠紋紐座等。宋代鏡飾多為纏枝花草紋、連珠紋、有畫像鏡刻畫人物故事、歷史神話、風土人情等題材，以及花鳥走獸、龍鳳瑞獸、吉祥紋樣等。相當精美，簡潔雅秀，不受同心圓、對稱式等傳統(tǒng)程式局限，自由靈活地創(chuàng)新布局。

六、遼、金及元代銅鏡的特點

遼金時期仿造漢、唐、宋三代的銅鏡數(shù)量眾多，由于少數(shù)民族傳統(tǒng)的不同，也帶有明顯的時代差別和獨特民族風格的樣式。紋飾略粗糙，帶紀年銘的銅鏡做工較差，紋飾多為人物、雙魚、犀牛望月、柳毅傳書、對弈圖等。金代仿銅鏡的鏡緣上大都鏨刻有官府驗記的文字和花押。元代銅鏡的鑄造工藝都較為粗糙，鏡體較厚，直徑較大，盛行六出菱花鏡、葵花鏡等宋代的形制特點。元代仿古鏡主要仿漢代連紋弧鏡、唐代花草鏡、宋代人物故事鏡。

七、明、清時期銅鏡的特點

明代銅鏡的器形多用宋代式樣，且重銘文，語銘則多見“金玉滿堂”、“狀元及第”、“五子登科”等，有的則鑄于鏡紐上。明清時期銅鏡數(shù)量多，多用銀錠紐，鏡體較厚，直徑較大。這時期仿造古銅鏡的風氣很盛，有宮廷仿和民間仿之別。宮廷仿制為后宮使用、賞玩，并非文化復制行為，以追求工藝精巧、紋飾華美為特色，有的還配上硬木鏡盒或鏡架、鏡套，非常華貴。民間仿古鏡則是出于商業(yè)目的，所仿鏡式當以歷代名鏡為主。

八、結(jié)語

古代銅鏡歷史悠久，且很多鑄造工藝已失傳，鏡中所包涵的文化博大精深。了解和研究歷代銅鏡的發(fā)展、材質(zhì)、工藝及各樣式特點等，有助于理解傳統(tǒng)文化的精髓，銅鏡紋飾及銘文背后的故事，在文學和藝術(shù)上也能給予我們很多啟示，進而豐富我們的精神生活，提高生活品味。

★基金項目：2014年陜西省教育廳專項科研計劃項目（14JK1289）研究成果。

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