文 /葉鵬飛

獨(dú)樹(shù)一幟 別開(kāi)新面
——讀趙長(zhǎng)剛的書(shū)法

文 /葉鵬飛

趙長(zhǎng)剛

1958年生于山東淄博。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)草書(shū)專業(yè)委員會(huì)委員。山東省政協(xié)委員，山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席兼創(chuàng)作委員會(huì)主任，山東畫(huà)院山東書(shū)法院常務(wù)副院長(zhǎng)。淄博市文聯(lián)副主席，淄博市書(shū)法家協(xié)會(huì)主席，淄博書(shū)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)。

趙長(zhǎng)剛 古詩(shī)數(shù)首 20cm×62cm 紙本水墨

趙長(zhǎng)剛先生是蜚聲書(shū)壇的成就卓著的書(shū)家，早在二十年前，我就經(jīng)常在報(bào)刊上讀他的作品，他那清新別致的書(shū)法，一直是我關(guān)注的對(duì)象。幾年前，雖然有兩次機(jī)緣與趙長(zhǎng)剛相聚，卻總是來(lái)去匆匆，未及深晤。直到2011年金秋，他率淄博書(shū)畫(huà)同仁來(lái)常州劉海粟美術(shù)館，分別舉辦了他的書(shū)法個(gè)人展和淄博書(shū)畫(huà)院作品展，得以有暢敘傾談的機(jī)會(huì)。展覽的熱鬧和盛譽(yù)自不必說(shuō)，更是讓我加深了對(duì)他書(shū)法的了解，讓我敬佩的是，他不但是一位有著獨(dú)特思考、辛勤耕耘的實(shí)力型書(shū)家，又是一位推動(dòng)當(dāng)?shù)貢?shū)畫(huà)事業(yè)發(fā)展的帶頭人。

趙長(zhǎng)剛自二十世紀(jì)九十年代初開(kāi)始，便連續(xù)地入選、獲獎(jiǎng)于全國(guó)書(shū)法篆刻展和全國(guó)中青年書(shū)展，并先后獲得“全國(guó)獎(jiǎng)”和中青年展一等獎(jiǎng)，兩次獲政府嘉獎(jiǎng)。然而，有聰慧眼光、有遠(yuǎn)大目標(biāo)的人，對(duì)藝術(shù)總是有著獨(dú)特的思考，他在獲得的成績(jī)、地位面前，不是固步不前，而是不斷加深對(duì)書(shū)法藝術(shù)的理解、加深對(duì)書(shū)法事業(yè)投入的熱情。

趙長(zhǎng)剛書(shū)法成就的取得，首先在于他對(duì)書(shū)法藝術(shù)的獨(dú)特思考。

讀趙長(zhǎng)剛的書(shū)法，他各體兼善，從中看到他是經(jīng)過(guò)多種碑帖的刻苦磨煉的。不同的是，他能清醒地認(rèn)識(shí)到，當(dāng)代書(shū)壇群峰聳云，要在書(shū)壇中獨(dú)樹(shù)一幟，必須找到最適合自己的書(shū)體、又能學(xué)古出新的書(shū)風(fēng)。從他二十多年來(lái)發(fā)表的作品來(lái)看，他經(jīng)過(guò)了師碑、師帖的過(guò)程，尤其是在唐風(fēng)、晉韻上深下過(guò)功夫；曾經(jīng)歷了顏書(shū)、《書(shū)譜》《蘭亭序》《平復(fù)帖》等的潛研，也曾將墓志、摩崖、寫(xiě)經(jīng)等細(xì)細(xì)揣摩，由此進(jìn)行選擇，定位于以顏真卿書(shū)風(fēng)為基、以《平復(fù)帖》為體的框架上，來(lái)構(gòu)建自己的書(shū)風(fēng)——走著一條與眾不同的書(shū)法之路。

趙長(zhǎng)剛 門心物我聯(lián) 233cm×53cm×2 紙本水墨

趙長(zhǎng)剛 小窗幽記四條屏 92cm×24cm×4 紙本水墨

從書(shū)史上看，顏真卿書(shū)以沉雄渾厚為特征，有博大的大唐氣象；而陸機(jī)書(shū)則有奇古靈動(dòng)、變化怪詭的特點(diǎn)，有著晉人超然的自我意趣。然而，顏書(shū)的寬博的個(gè)人風(fēng)格和陸書(shū)的古拙之氣質(zhì)，帶有著難以改造的特點(diǎn)。如何將兩者融合，如何將這一對(duì)矛盾化解，如何將兩者為己所用？對(duì)此，趙長(zhǎng)剛進(jìn)行了艱辛的探索。他假顏書(shū)寬博的字型、壯實(shí)的筆力，來(lái)改造《平復(fù)帖》，將陸書(shū)的字型結(jié)構(gòu)刪繁就簡(jiǎn)，保留其奇古的特征，滲之以章法結(jié)構(gòu)。同時(shí)，他又不忘師今，從當(dāng)代大家魏?jiǎn)⒑蟮墓P致中得到啟發(fā)，汲古汲今，形成了他獨(dú)特的新風(fēng)格，別開(kāi)生面。所以，趙長(zhǎng)剛的獨(dú)辟蹊徑，正是他的睿智和思考的結(jié)果，他既找到了最合適自己創(chuàng)作的目標(biāo)，也找到了他求索出新的契合點(diǎn)，以獨(dú)有的帶有章草味的書(shū)法面世，與古人、與今人保持著距離，也奠定了他在當(dāng)今書(shū)壇中的位置。

趙長(zhǎng)剛書(shū)法成就的取得，又體現(xiàn)在他獨(dú)特的技法上。

作為書(shū)家，只有真正掌握了書(shū)法特定的技法，才可能進(jìn)入高境；只有掌握的技法越全面、越純熟、越精到時(shí)，藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力和自由度才會(huì)越大。細(xì)讀趙長(zhǎng)剛的書(shū)法，就會(huì)從中體會(huì)到他扎實(shí)的、精妙的用筆。黃山谷在論用筆時(shí)說(shuō)：“心能轉(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆，書(shū)字便如人意，古人工書(shū)無(wú)他異，但能用筆耳”，可見(jiàn)用筆在書(shū)法創(chuàng)作中的重要性。趙長(zhǎng)剛在書(shū)法的技法掌握上可謂是純熟的，他的書(shū)法線條的運(yùn)動(dòng)極其自如，他講究中鋒，使線條充滿韌性，將柔性的方圓之筆，化入了剛性的結(jié)構(gòu)之中，有篆法的云煙飄緲之意，他將提按之筆化入轉(zhuǎn)折之法，顯得輕松隨意又不失法度?？傊?，他將顏真卿的使轉(zhuǎn)筆法，融合了陸機(jī)的提按之法，顯得超逸之中又透露奇拙，用筆的流暢中，又加入了內(nèi)勁，讓筆法看似簡(jiǎn)單、實(shí)則豐富。這正是趙長(zhǎng)剛書(shū)法線條的獨(dú)特處。

讀趙長(zhǎng)剛的書(shū)法，又能感受到他的書(shū)法結(jié)體也是獨(dú)具魅力的。

趙長(zhǎng)剛的書(shū)法結(jié)體以字形偏長(zhǎng)為主，這是得力于《平復(fù)帖》的結(jié)果。在他的作品中，有的字用粗筆結(jié)體、有的用細(xì)筆結(jié)體，而用粗筆者顏味愈濃，將顏書(shū)的“外拓”風(fēng)姿盡情發(fā)揮。然而，他粗細(xì)的變化又能給人以自然協(xié)調(diào)的感覺(jué)，又不是故作擺布之態(tài)，這正是其高妙處！梁聞山在《承晉齋積聞錄》中說(shuō)：“孫過(guò)庭云：‘至如初學(xué)分布，但求平正，既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕，既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。’須知終之平正與始之平正不同，始平正，結(jié)構(gòu)之法，終之平正，融會(huì)變通而出者也?！壁w長(zhǎng)剛的書(shū)法的結(jié)體，正是他師古而變，復(fù)歸平正后意態(tài)，故看似變化，又無(wú)一絲做作擺布痕跡和裝腔作勢(shì)的陋習(xí)，一派天真活潑之趣。所以，讀他的書(shū)法，看似有濃烈的隸味，細(xì)品不覺(jué)似；書(shū)中有寫(xiě)經(jīng)式的筆致，細(xì)賞又不覺(jué)似；再用《平復(fù)帖》對(duì)照，仍不覺(jué)似，這正是他“雖宗多家，而變一體”的、有著新意的結(jié)體，是復(fù)歸平正后的結(jié)果！

我一向認(rèn)為，不會(huì)寫(xiě)楷書(shū)的書(shū)家，任他有多著名、地位有多高，肯定是基礎(chǔ)欠佳、半路出家之人。故而，我眼中的書(shū)家，必須能善楷書(shū)，否則不以為然。趙長(zhǎng)剛雖以行草書(shū)名世，然他卻是精于楷書(shū)的。從他來(lái)常州展出的作品看，有部分是楷書(shū)之作，看到他的大字皆得益于顏法，尤其是對(duì)《告身帖》著力尤多，精益遒勁中，蘊(yùn)含雄渾，彌補(bǔ)了當(dāng)代書(shū)家對(duì)顏楷的忽視的現(xiàn)象。他的大部分楷書(shū)之作，在顏法上滲入碑意，化入行法，使壯美的大字不失奇趣。可以說(shuō)，趙長(zhǎng)剛不僅在行草書(shū)上深研，而對(duì)楷書(shū)的創(chuàng)作也是殫精竭慮的。因而他在行草書(shū)不斷升華的同時(shí)，楷書(shū)也不斷升華，使楷書(shū)與行草書(shū)相互輝映，這正是他的過(guò)人處！

趙長(zhǎng)剛 法印心緣 18cm×53cm 紙本水墨

讀趙長(zhǎng)剛的書(shū)法，覺(jué)得他在章法上也有著堅(jiān)守傳統(tǒng)的特點(diǎn)。

當(dāng)前，書(shū)法在展廳效應(yīng)下，創(chuàng)作裝飾化、制作化、繁復(fù)化、手段多樣化，讓人眼花繚亂，以花樣形式掩蓋了書(shū)法固有的形式內(nèi)涵。而趙長(zhǎng)剛的作品，全是以本質(zhì)特征出現(xiàn)，沒(méi)有一件是所謂的現(xiàn)代感作品。他講究的是在布局謀篇對(duì)筆墨的重視，對(duì)書(shū)法抒情特征的重視。固而，他的作品墨色調(diào)和，重墨、枯墨在其揮灑中隨字勢(shì)節(jié)律而一任自然，在字形的大小、方圓、窄寬的變化上，更注重起伏、穿插，沒(méi)有凌亂、繁復(fù)、擺布之嫌。行氣暢通而一無(wú)淤塞。我想，這正是趙長(zhǎng)剛經(jīng)過(guò)艱辛磨練的內(nèi)功。以筆者愚見(jiàn)，書(shū)法個(gè)性風(fēng)格必須有過(guò)硬的傳統(tǒng)技巧功夫作支撐，這才能體現(xiàn)藝術(shù)性，有了藝術(shù)性，便有了當(dāng)代性，有了當(dāng)代性，便有了現(xiàn)代感，固而趙長(zhǎng)剛能成為當(dāng)代書(shū)壇的代表書(shū)家，其原由也在此。

讀趙長(zhǎng)剛的書(shū)法，與趙長(zhǎng)剛交往，更感覺(jué)到他的書(shū)法是其人格力量的展示。

劉熙載在《藝概》中說(shuō)：“筆情墨性、皆以其人之性情為本。”趙長(zhǎng)剛的書(shū)法就體現(xiàn)出他的性情，體現(xiàn)出它的胸懷和抱負(fù)。因?yàn)?，他在?shū)法藝術(shù)不斷精進(jìn)的同時(shí)，他的書(shū)法事業(yè)也蒸蒸日上。他作為淄博市書(shū)法家協(xié)會(huì)主席、淄博書(shū)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)、山東省書(shū)協(xié)副主席、山東書(shū)法院常務(wù)副院長(zhǎng)，不論是畫(huà)院還是協(xié)會(huì)建設(shè)上都取得了矚目的成就。他策劃籌建了嶄新的畫(huà)院辦公樓和展館，成為了淄博的重要文化窗口；他在畫(huà)院策劃主辦了“全國(guó)第二屆楹聯(lián)書(shū)法展”。使淄博的書(shū)法隊(duì)伍整體水平得到了提升，受到了當(dāng)?shù)貢?shū)畫(huà)界的一致好評(píng)。

當(dāng)前，利欲之風(fēng)橫行，一些書(shū)家，常奔走于名利場(chǎng)中，沒(méi)有一點(diǎn)兒服務(wù)社會(huì)的意識(shí)，一平尺多少錢成為了作品代名詞，唯利是圖，成為書(shū)法藝術(shù)發(fā)展的一大弊病。而趙長(zhǎng)剛則一如既往，廣羅人才，推陳出新，厚道為人，樂(lè)于助人，熱情為社會(huì)服務(wù)，贏得了社會(huì)的稱頌?！皳?jù)于德，依于仁”的君子之風(fēng)，成為了趙長(zhǎng)剛書(shū)法進(jìn)入高境的基石，而他游于藝的意志，正是他不斷攀登高境的動(dòng)力。

（作者為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員）

責(zé)編/王青云

榮寶齋濟(jì)南分店成立于二〇一三年九月。二〇一三年十月十一日正式開(kāi)業(yè)。分店位于山東省濟(jì)南市槐蔭區(qū)齊州路西客站廣場(chǎng)，總面積兩千六百多平方米。濟(jì)南分店共兩層，一層為營(yíng)業(yè)大廳，經(jīng)營(yíng)書(shū)畫(huà)原作、文房用品、木版水印、工藝品和藝術(shù)圖書(shū)；二層為展廳，舉辦書(shū)畫(huà)藝術(shù)品展覽等活動(dòng)，為藝術(shù)家搭建展示和交流的平臺(tái)。

榮寶齋濟(jì)南分店將堅(jiān)持弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的宗旨，堅(jiān)持“誠(chéng)信為本、榮名為寶”，充分發(fā)揮榮寶齋的品牌優(yōu)勢(shì)，為齊魯文化的發(fā)展與繁榮做出努力和貢獻(xiàn)。

聯(lián)系地址：山東省濟(jì)南市西客站廣場(chǎng)南綜合商業(yè)樓東樓

聯(lián)系電話：0531-55707666-615（展覽部）

傳真：0531-66959988 郵編：250117