蔣良善

在當(dāng)今的贛劇屆，江玲靜絕對(duì)是個(gè)“唱”將。這倒不是說她的表演不夠出色，事實(shí)上她的表演跟她的演唱一樣為人稱道，身段優(yōu)美，演武戲時(shí)動(dòng)作又帥又脆，干凈利落，演文戲時(shí)舉手投足如行云流水。雖然長(zhǎng)期扎根在基層劇團(tuán)，很少有到城市大舞臺(tái)露面的機(jī)會(huì)，但是看過她表演的人（包括其他劇種的梅花獎(jiǎng)得主），都認(rèn)為她具有大家風(fēng)范。而對(duì)于贛劇觀眾來說，她的演唱，更是會(huì)讓人眼前一亮，耳孔大開，仿佛她的聲音都能夠放射出色彩與光亮。贛劇觀眾說，聽江玲靜的贛劇唱腔，那是一種美的享受。

江玲靜出身于梨園世家，從小喜愛文藝，對(duì)贛劇更是情有獨(dú)鐘。1978年考入鄱陽(yáng)縣贛劇團(tuán)學(xué)員班，先工武旦，師從黃森林，打下了扎實(shí)的武功基礎(chǔ)。后學(xué)正旦、花旦，雖然沒有正式拜師，但她悟性極好，再加上學(xué)習(xí)刻苦，她的技藝日益精進(jìn)。她的出道也很有戲劇性，開始劇團(tuán)人才濟(jì)濟(jì)，江玲靜先天條件并不出眾，不被看好，只被安排丫鬟宮女之類的角色。她從不爭(zhēng)執(zhí)，演好自己的每一個(gè)角色，沒事的時(shí)候就如她的名字一樣，靜靜地呆在一角，捧讀心愛的書。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，她被推出頂替臨時(shí)意外上不了臺(tái)的主演，一下便被觀眾接受。在這之后的30多年的舞臺(tái)生涯中，她先后主演了《擋馬》《牡丹對(duì)藥》《斷橋》《撿蘆柴》《血灑汴梁城》《虹霓關(guān)》《啞女告狀》《李十娘》《下河?xùn)|》等戲，塑造了幾十個(gè)不同時(shí)期性格各異的女性形象。

贛劇對(duì)行當(dāng)?shù)膭澐蛛m然有“九角頭”之說，旦角里有老旦正旦小旦之分，但是，熟悉贛劇藝術(shù)特點(diǎn)的人都知道，贛劇的主要旦角叫“馱梁旦”，意思是只要是劇中的第一女主角，不論年齡（除老旦），不論文武，甚至開臉戲，都由“馱梁旦”來?yè)?dān)任（以前甚至還要兼演“三頂半”金冠戲，即反串小生）。隨著時(shí)代的發(fā)展，贛劇的行當(dāng)分工日趨細(xì)化，能真正稱得上“馱梁旦”的日漸稀少，而江玲靜應(yīng)該是這為數(shù)不多的“馱梁旦”中最為出色的一個(gè)。

江玲靜有一條可塑性很強(qiáng)的金嗓子。初登舞臺(tái)的她，毫不吝惜上天賦予的這條嗓子。但是不久她就發(fā)現(xiàn)，這種傻唱，不僅嗓子經(jīng)不起折騰，而且聲音單薄，只能算是“賣喉嚨”，不是唱戲，沒有太多的表現(xiàn)力。于是，她開始了藝術(shù)上自覺的探索之路。由于地處基層，再加上演出任務(wù)的繁忙，她不可能像其他許多演員一樣去專門拜聲樂老師學(xué)習(xí)發(fā)聲方法，她只有自己在實(shí)踐中琢磨。功夫不負(fù)有心人，她的演唱在繼承前人的基礎(chǔ)上，融合自己的嗓音條件，加以改進(jìn)，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。在她的演唱中，既可以聽到胡瑞華的剛健，又可以聽到施國(guó)愛的神韻，也有汪志紅的精致，更多的是她自己的鮮明特點(diǎn)。她的演唱行腔流暢，音色明亮，舒展自如，既有金屬的光澤，又有絲綢的質(zhì)感，更突出的是字字含情，如珠落玉盤，玲瓏剔透，粒粒閃光。她曾先后在江西省第二、三、五、六屆玉茗花戲劇節(jié)獲得表演一、二等獎(jiǎng)和伴唱獎(jiǎng)。在第七屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上，她在贛劇高腔《詹天佑》中以一曲“詹天佑慷慨陳詞激昂犯上”技驚四座，獲得長(zhǎng)時(shí)間的掌聲。

說到江玲靜的演唱藝術(shù)，就不得不說說《詹天佑》的這段唱?！墩蔡煊印肥且怀龇从澄覈?guó)清代末年鐵路工程師詹天佑修建京張鐵路事跡的歷史劇，原來劇中并沒有慈禧這一角色，江玲靜在劇中只擔(dān)任幕后伴唱。編劇姜朝皋熟知江玲靜的演唱藝術(shù)，同時(shí)也為了使劇本矛盾沖突更加尖銳豐滿，使劇情更有張力，特意增加了慈禧這個(gè)角色。

接到這個(gè)任務(wù)，江玲靜有點(diǎn)犯難了，這是贛劇舞臺(tái)上的第一個(gè)慈禧形象，也是一個(gè)從來沒有演過的角色類型，在行當(dāng)上都難以歸類，用老旦演顯然不合適，用正旦演也不合適。除此之外，她面臨的挑戰(zhàn)還有兩個(gè)—念白與唱腔。

慈禧這個(gè)角色很顯然不能使用贛劇道白，得使用地地道道的“京片子”，觀眾才能相信這就是那個(gè)慈禧。簡(jiǎn)短的幾句“京片子”，對(duì)于土生土長(zhǎng)在南方的江玲靜來說，著實(shí)是一道難題。她憑著對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，日也練，夜也練，走路練，坐在公交車上還練，就連下廚做飯邊切菜嘴里還邊念叨“怎么又出來個(gè)騾馬拉車呀”，整個(gè)人像著了魔，終于讓她練出了一口地道的“京片子”。

唱腔對(duì)她來說也是個(gè)挑戰(zhàn)。《詹天佑》一劇唱腔音樂使用的是贛劇高腔，慈禧這一段更是使用了高腔中的青陽(yáng)腔。高腔中的弋陽(yáng)腔原本是贛劇饒河一派的唱腔，但由于新時(shí)期以來，根據(jù)觀眾的需求和演員自身的條件限制，高腔（弋陽(yáng)腔）在江玲靜所在的鄱陽(yáng)縣贛劇團(tuán)已經(jīng)退出了舞臺(tái)多年，從她進(jìn)團(tuán)以來就沒有唱過，更何況來自于九江的青陽(yáng)腔？在藝術(shù)追求上向來有著一種倔強(qiáng)勁頭的江玲靜，等于是向一個(gè)自己從未開拓的領(lǐng)域發(fā)起了挑戰(zhàn)。都知道江西省贛劇院是擅長(zhǎng)演唱高腔的，江玲靜除了向該劇的唱腔設(shè)計(jì)者程烈清虛心請(qǐng)教之外，還找來潘鳳霞、涂玲慧、陳俐等名家的演唱資料加以研究學(xué)習(xí)，細(xì)心揣摩，終于成功地把這段演唱很好地完成了下來。

在這段唱中，首先在聲音的處理上，江玲靜發(fā)揮她聲音塑造能力強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)，把音域放寬，演唱中不時(shí)地在聲音中有意識(shí)地加入“刺”音，以便合乎人物年齡的要求，聽過去讓人感覺到是一個(gè)年過花甲的老婦人，同時(shí)又不失她慣有的華美，以合乎慈禧高貴而又保養(yǎng)得很好的皇家太后形象。這段唱，唱腔設(shè)計(jì)使用的是青陽(yáng)腔中的“江頭金桂”曲牌。這個(gè)曲牌一般用來表示生旦行怨憤、哀傷的情感。而劇中，慈禧是處于一種憤怒卻又無可奈何隱忍的狀態(tài)，曲作者根據(jù)唱詞及劇中人情感設(shè)計(jì)了這段唱。

第一句“詹天佑慷慨陳詞，直言犯上，字字千鈞撞擊我胸膛”，“詹天佑”三字江玲靜以氣帶出，仿佛讓人感覺到慈禧面對(duì)詹天佑的“頂撞”強(qiáng)壓怒火的平靜以及在此之前內(nèi)心就經(jīng)過了激烈斗爭(zhēng)的思考過程，“犯”字欲揚(yáng)還抑，“字字千鈞撞擊我胸膛”，心情十分復(fù)雜，雖然詹天佑是說得有道理，但是全然不顧太后的威嚴(yán)，“十分坦誠(chéng)”有幾分贊賞，“ 十二分狂妄”則是指責(zé)，“論罪就該押送刑堂”有著幾分霸道，唱得憤怒之情幾乎溢于言表，快要控制不住了。百姓為詹天佑鳴不平的呼喊讓慈禧感到詹天佑“得民心孚眾望”，加上“今日事，又有中外賓客聚現(xiàn)場(chǎng)，眾目睽睽理昭彰”，透出幾分無可奈何，尤其“眾目睽睽”，慈禧再霸道也不能不有所顧忌，所以唱到這幾個(gè)字時(shí)江玲靜加以強(qiáng)調(diào)突出，“他們筆底乾坤大，紙上日月長(zhǎng)”是客觀事實(shí)，所以唱到“我是不可不提防”的“不可”之后有一個(gè)小停頓，表現(xiàn)出慈禧面對(duì)輿論的忌憚?！膀咇R拉車起風(fēng)浪，我來個(gè)鐵掌息波濤”中“鐵掌”，聲調(diào)高揚(yáng)，顯示出慈禧的權(quán)勢(shì)與威嚴(yán)，“換一個(gè)圣明之聲”這句清唱，“圣明”二字咬得很緊，為的是加以強(qiáng)調(diào)，體現(xiàn)出慈禧的自負(fù)。這段唱雖然不到3分鐘的時(shí)間，在全劇中的比例微乎其微，卻通過江玲靜的演唱與表演，把一個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)卻難以抵擋歲月無情、含著威嚴(yán)被損的憤怒卻又隱忍不發(fā)不得不沽名釣譽(yù)的慈禧塑造得恰當(dāng)好處。正是由于她高超的演唱藝術(shù)，在中國(guó)藝術(shù)節(jié)演出的舞臺(tái)上，這段唱贏得了觀眾長(zhǎng)時(shí)間的掌聲，出場(chǎng)不多的慈禧與主角詹天佑一起成為最為出彩的人物形象。這段唱成為該劇最大的亮點(diǎn)之一，甚至很多觀眾都沒有聽出來幕后的女聲伴唱與慈禧的扮演者是同一人，江玲靜聲音的塑造能力由此可見一斑。

中國(guó)藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)上，江玲靜給人的感覺似乎是“一鳴驚人”，實(shí)際上，她在贛劇的觀眾中是久負(fù)盛名，擁戴者眾?！洱堷P閣》《胭脂獄》等以唱功為主和《血灑汴梁城》《五虎平西》等唱做并重的戲，都是她深受觀眾喜愛的劇目。她常年活躍于以贛東北為中心的贛劇舞臺(tái)上，演出了大批深受觀眾喜愛的傳統(tǒng)戲。她的傳統(tǒng)戲既有著深深的傳統(tǒng)的胎記，又體現(xiàn)出她的創(chuàng)造與發(fā)展。這種對(duì)傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展，在贛劇《武家坡》中就有很好的體現(xiàn)。

《武家坡》是贛劇經(jīng)常上演的骨子老戲，贛劇名家胡瑞華曾經(jīng)對(duì)這出戲的表演做出過新的處理，賦予了曾經(jīng)的相國(guó)千金王寶釧以平民化的氣質(zhì)。18年獨(dú)守寒窯，固守清貧，曾經(jīng)養(yǎng)尊處優(yōu)的王寶釧已經(jīng)學(xué)會(huì)了自食其力，學(xué)會(huì)了各種養(yǎng)活自己和保護(hù)自己的生活本領(lǐng)，本就剛強(qiáng)的性格更多了幾分潑辣。所以她在采野菜、面對(duì)薛平貴無理調(diào)戲的過程中，都流露出鄉(xiāng)野女子的常態(tài)。對(duì)于這樣一出傳統(tǒng)老戲，許多演員要么尊胡瑞華的路子，要么恪守傳統(tǒng)，似乎再也沒有什么提升和打造的空間了。而江玲靜在演出《武家坡》時(shí)，根據(jù)自己對(duì)人物的理解，在原來的基礎(chǔ)上又有了新的發(fā)展。

王寶釧出場(chǎng)時(shí)的一段唱，是贛劇中的經(jīng)典唱段，其中導(dǎo)板之后的一句超長(zhǎng)的十八板“王寶釧出寒窯，低頭打一看，只見一文錢，用手來?yè)炱?，卻是半邊錢，上街頭，買不到米，下街頭，買不到油和鹽，你道我，夫妻團(tuán)不得圓，我道你，有眼無邊沿，道我寶釧可憐不可憐”，經(jīng)贛劇名家胡瑞華吸收民歌《小放?！返囊粽{(diào)加以改造之后，變得優(yōu)美動(dòng)聽，更是膾炙人口。江玲靜在演唱這句十八板時(shí)，在細(xì)微之處再加裝飾音，使之變得更加柔美，且把王寶釧借半邊錢自嘲自嘆的情緒表現(xiàn)得更加充分。虛擬的與半邊錢之間的對(duì)話，道出了王寶釧內(nèi)心無比的辛酸，半邊錢在王寶釧眼里，似乎是在嘲笑她“夫妻團(tuán)不得圓”，這正觸痛了她內(nèi)心最為柔軟的點(diǎn)，于是，在反唇相譏半邊錢“有眼無邊沿”時(shí)，唱得有幾分輕蔑與責(zé)怪，及至唱到下一句“道我寶釧可憐不可憐”時(shí)，音量略微降低，禁不住悲從中來，自然地引出接下來的哭頭。后面的正板表現(xiàn)的是王寶釧看到薛平貴之后欲認(rèn)未認(rèn)的情景。傳統(tǒng)的唱法是比較平穩(wěn)，只是唱到“我本當(dāng)上前去將夫認(rèn)上”時(shí)，有幾分急切。但是，江玲靜在表演這段時(shí)，考慮到前面劇情已經(jīng)交代，王寶釧一直以為丈夫不在人世，即便眼前這人有幾分像薛平貴，她斷不敢貿(mào)然相認(rèn)，因此，在演唱時(shí)減少了急切感。

隨著情節(jié)的推移，薛平貴要試探王寶釧的貞潔而調(diào)戲她，王寶釧信以為真。贛劇在這段演唱和表演中，鄉(xiāng)土氣息極為濃郁，饒有情趣，但是，演員的表演容易流于世俗化，總是會(huì)給人跳出戲外故意調(diào)笑的感覺。江玲靜在這里，一定程度上恢復(fù)了王寶釧相府千金的高貴與矜持，收斂了幾分潑辣，多了幾分穩(wěn)重。在得知薛平貴還在人世時(shí)，她又恢復(fù)了一個(gè)妻子對(duì)丈夫那種愛中透著的恨，“對(duì)著了西涼高聲罵”一段，罵得愛中有怨，恨中有愛。畢竟，丈夫還在人世，這又給了她希望。也正因?yàn)槿绱?，薛平貴假意給她銀子，要給她買釵環(huán)首飾時(shí)，她一頓痛罵，罵得暢快淋漓。這段西皮快板，一字一頓，字字有力，江玲靜唱得清晰有力，快而不亂，表現(xiàn)出王寶釧面對(duì)流氓勢(shì)力的堅(jiān)貞不屈。

兩人相認(rèn)后的大段對(duì)唱，從唱詞和傳統(tǒng)的表演來看，怨憤多于喜悅，基本上是一個(gè)向丈夫絮絮叨叨訴苦的怨婦形象。江玲靜通過演唱和表演，帶給人的卻是另一種形象，怨而不憤，感嘆中有著與丈夫久別重逢的喜悅，不知不覺在丈夫面前便有了幾分嬌憨，即便知道薛平貴貴為西涼王之后，話語(yǔ)中更多的依然是世俗里平常夫妻間的親昵，甚至是調(diào)侃，多了幾分幽默感，因而也讓觀眾感受到王寶釧可愛可親的一面。

江玲靜的藝術(shù)探索和演唱風(fēng)格，在移植劇目中似乎表現(xiàn)得更為突出，這或許是更容易開闊視野，從原劇中吸收養(yǎng)分化為己用的原因的吧。她的代表作《下河?xùn)|》，就是能充分展示她的藝術(shù)風(fēng)格的保留劇目。

贛劇饒河戲傳統(tǒng)劇目中原有《下河?xùn)|》一劇，但是結(jié)構(gòu)松散，主題模糊，人物形象不夠突出，情節(jié)荒誕不經(jīng)，曲詞謬誤百出，沒有進(jìn)行加工整理，自然被時(shí)代和觀眾所淘汰?，F(xiàn)在出現(xiàn)在我們面前的贛劇《下河?xùn)|》則是從晉劇移植而來。雖是移植的劇目，卻被江玲靜演成了自己的代表作，這著實(shí)是不簡(jiǎn)單的。

在她之前，已有兩代好幾位演員演過這個(gè)版本的《下河?xùn)|》中羅氏一角，但都沒有給觀眾留下太多的印象，當(dāng)這個(gè)角色落到江玲靜身上的時(shí)候，她靠著自己的精湛技藝，使羅氏這個(gè)原本劇中的三號(hào)人物成為劇中最為觀眾熟悉和喜愛的舞臺(tái)形象。從此，羅氏這個(gè)角色身上打上了深深的江氏烙印，成為最能體現(xiàn)她獨(dú)特風(fēng)格的舞臺(tái)形象之一?，F(xiàn)在，雖然也有其他贛劇演員演這個(gè)戲，但都難以望其項(xiàng)背。自18歲扮演羅氏始，迄今為止，近30年來，這出戲成了她每到一地登臺(tái)必演的保留劇目。這除了她的精湛演技外，更主要的是她在劇中出色的演唱。尤其劇中那段著名的《排山倒海下河?xùn)|》，更是膾炙人口，令人百聽不厭，成為贛劇青年演員和愛好者爭(zhēng)相學(xué)唱的贛劇名段之一。

故事說的是北宋初年，趙匡胤因陳橋兵變，猝然黃袍加身，大宋之基，由此而創(chuàng)。受禪后，南征北伐，虜者虜，降者降，滅者滅。而負(fù)固不服者，只有北漢劉鈞。奸相歐陽(yáng)方，居心險(xiǎn)詐，雖在宋主左右，頗有帝制自為之思想，密遣人致書于劉鈞，約其入寇，原作內(nèi)應(yīng)，乘機(jī)殺宋主而平分天下。劉鈞克日興師犯境。宋主不知其底細(xì)，御駕親征，命歐陽(yáng)方為帥，賜以上方劍，便宜行事。歐陽(yáng)方即推薦呼延壽廷為先鋒。蓋歐陽(yáng)方與呼延壽廷，素有嫌隙，欲借此以傾陷者也。初以誤卯責(zé)之，后事敗殺之滅口。呼延壽廷之妻羅氏，聞報(bào)悲痛至極，然慮及國(guó)家命運(yùn)，天下一統(tǒng)之大業(yè)，遂強(qiáng)忍個(gè)人仇怨，毅然兵發(fā)河?xùn)|，搭救被困的趙匡胤，君臣盡釋前嫌。

劇中的羅氏雖非一號(hào)主角，但戲份不輕。她雖是女流，卻胸懷寬廣，富有遠(yuǎn)見；雖是將門之女，卻行事縝密，沉穩(wěn)如磐；雖是巾幗英豪，卻又不乏兒女情長(zhǎng)。扮演這個(gè)人物，雖勿須在劇中展露武功，卻必須演出巾幗英雄的氣度；雖兒女情長(zhǎng)，卻忌諱哀怨悲切（贛劇原本中羅氏形象就是失之于這一點(diǎn)）?！冻稣鳌芬粓?chǎng)，羅氏痛定思痛，決心先國(guó)后家，遂盟誓發(fā)兵，在丈夫的靈前唱出了這段令人蕩氣回腸的“排山倒海下河?xùn)|”。

這是一段成套的反字唱腔，由導(dǎo)板、迭板、正板、流水板再轉(zhuǎn)正板，最后以流水板結(jié)束。贛劇皮黃腔中的反字，情緒悲愴、哀怨，一般用在“哭靈”“裝瘋”等場(chǎng)面。這段“排山倒?！保橇_氏在呼延壽廷靈前演唱的。雖然仍是“祭靈”，但這場(chǎng)戲中，劇作者沒有為羅氏安排哭祭亡靈的唱詞，而是強(qiáng)忍悲痛，兵發(fā)河?xùn)|救駕。很顯然，傳統(tǒng)的反字唱腔完全照搬的話，是很不適宜的。于是，唱腔設(shè)計(jì)者在傳統(tǒng)的凡字腔調(diào)的基礎(chǔ)上，吸收京劇的一些因素，做了較大的加工和革新，再加上江玲靜爐火純青的演唱技巧以及對(duì)人物感情恰到好處的把握，給人耳目一新之感。

首先第一句導(dǎo)板“旌旗飄”三字沖口而出，就給人以穿云裂帛的昂揚(yáng)氣勢(shì)，而“飄”字后面的甩腔極富贛劇饒河調(diào)的韻味，剛勁中帶有江玲靜特有的柔美滑音，非常動(dòng)聽。接下來“號(hào)角鳴”的“鳴”字一個(gè)拖腔之后，江玲靜吸收了京劇中頓挫有力的演唱技巧，唱得大氣、奔放，拿捏得恰到好處，令人耳目一新，不僅豐富了唱腔的表現(xiàn)力，也豐富了贛劇旦角唱腔，出現(xiàn)了前所未有的激越昂揚(yáng)的神韻。可以說，僅此一句，就很見江玲靜非凡的演唱功力，因?yàn)樯杂胁簧鳎陀锌赡鼙痪﹦⊥?。憑著這一演唱技巧的創(chuàng)新，江玲靜把贛劇旦角的演唱藝術(shù)提升到了一個(gè)新的境界，具有開拓性的意義。緊接著“山搖地動(dòng)”中的“搖”字，江玲靜咬得極為突出，在類似于“疙瘩腔”的耍腔之后，行腔順勢(shì)往下一滑一扭，聲調(diào)雖不高，但很有力度，仿佛讓人感到泰山搖撼、欲傾東南的氣勢(shì)，然后“地動(dòng)”的“動(dòng)”字利用鼻腔共鳴，仍然使用頓挫的唱法，勁道十足，一反以往反字導(dǎo)板悲悲切切的面貌，很好地體現(xiàn)的一種悲壯激昂氛圍，表現(xiàn)出羅氏巾凜然正氣、勇冠三軍的女中豪杰的形象。這句唱在氣息的控制及行腔能力方面對(duì)演員要求極高，而江玲靜唱來則舉重若輕，游刃有余。

接下來轉(zhuǎn)迭板：“羅家山兵士含悲憤，戰(zhàn)馬嘶長(zhǎng)空，白盔復(fù)白甲，兒們怒沖沖，羅氏女懷血書正氣在胸—”這是贛劇中少見的大迭板，速度旋律都做了新的處理，江玲靜在演唱時(shí)氣韻貫通，一氣呵成，很好地宣泄出劇中人的壯懷激烈的情緒，令聽者痛快淋漓。迭板之后接大段正板。在正板中，江玲靜和唱腔設(shè)計(jì)者根據(jù)人物的感情需要，在傳統(tǒng)的凡字基礎(chǔ)上做了大膽的改革，盡量簡(jiǎn)化音節(jié)，每一上句尾音稍作延長(zhǎng)，每一下句的最后一個(gè)字則干脆利落，毫不拖泥帶水，這樣人物的情緒始終顯得非常飽滿，聽者也感血脈賁張。江玲靜演唱時(shí)處理得穩(wěn)而不硬，柔而不飄，優(yōu)美動(dòng)聽中始終不失人物的特定情感：識(shí)大體，明大義，慷慨激昂，強(qiáng)抑悲痛。“生死成一統(tǒng)，呼延代代忠，忍痛赴國(guó)難，星夜發(fā)救兵”，這四句唱晉劇中仍是羅氏獨(dú)唱，改編移植時(shí)，曲作者施伸富別具匠心，改為合唱，一方面使整個(gè)唱段跌宕多姿，富于變化，另一方面，同時(shí)也烘云托月般突出了羅氏的形象。合唱一結(jié)束，羅氏緊接著唱出“四方忠義齊響應(yīng)”，結(jié)合得嚴(yán)絲合縫而又相得益彰。江玲靜很好地領(lǐng)會(huì)了曲作者的良苦用心，接唱時(shí)猶如水漿迸瓶，又如閃電破空。

緊接著唱段情感通過一個(gè)流水板開始轉(zhuǎn)換，人物情緒由激越變?yōu)槭婢彛按邉?dòng)人馬向前進(jìn)”一句，江玲靜在處理上完全回歸傳統(tǒng)，但唱得并不僵化，而且為后面的高潮到來留有余地，“再叫金蓮贊贊聽”，唱得親切、動(dòng)人，語(yǔ)重心長(zhǎng)，體現(xiàn)出一個(gè)母親的慈祥。而對(duì)女兒和兒子的告誡，江玲靜在演唱時(shí)也通過不同的口吻細(xì)微地唱出了人物的不同情感：“金蓮兒要謹(jǐn)慎，河?xùn)|之?dāng)巢豢奢p”，女兒是懂事的，只需諄諄囑咐，慈愛中充滿關(guān)切；“贊贊兒莫恃勇，勝敗還靠眾三軍”兒子是魯莽的，則需嚴(yán)加訓(xùn)教，慈愛中更多的是嚴(yán)厲?！按巳ヌ热裟艿脛伲卦O(shè)靈堂再祭靈”，“能得勝”三字處理得很細(xì)膩，“能”字后面一個(gè)小停頓，強(qiáng)調(diào)突出“得勝”二字，江玲靜演唱時(shí)情緒飽滿，這既是對(duì)兒女的鼓勵(lì)，也是給自己的信心和希望?！耙粫r(shí)疏忽遭不幸”幾句，江玲靜從普通人的情感出發(fā)，唱得情真意切：“疏忽”二字語(yǔ)氣加重，加以強(qiáng)調(diào)，是對(duì)兒女的再三警告；“遭不幸”中“不幸”二字欲吐還藏，顯示出這是不希望看到但也可能難以避免的結(jié)果；“呼延永世斷了根”唱得急迫，顯示出深深的擔(dān)憂；“為娘囑咐牢牢記”，字字珠璣，殷殷之情溢于言表。

最后，整個(gè)唱段收束在兩句流水板之中?！氨妼ⅠR上齊激奮”與“催動(dòng)人馬向前進(jìn)”一句，音調(diào)幾乎一樣，江玲靜卻做出了不同的處理，前面是情感的轉(zhuǎn)換，而這里則是為最后整個(gè)唱段的高潮蓄勢(shì)，所以，她在演唱時(shí)，氣勢(shì)充沛，音調(diào)由低往高處推進(jìn)，順勢(shì)再接“排山倒?！彼淖郑凇昂！弊稚嫌幸粋€(gè)甩腔，高低起伏，恰到好處，然后稍作停頓，鑼鼓一擊，“下河?xùn)|”三字，一字一頓，整個(gè)唱段就此推上高潮，并在高潮中戛然而止，曲已終而意未盡，給觀眾留下久久的回味。

縱觀整個(gè)唱段，簡(jiǎn)潔，明快，洗練，極為流暢。既有氣吞山河的氣勢(shì)，又仿佛江河浪濤，或九曲回旋，或一瀉千里。這個(gè)唱段可以說是江玲靜對(duì)贛劇演唱藝術(shù)的一個(gè)貢獻(xiàn)，她獨(dú)特的演唱風(fēng)格也因這個(gè)唱段而得以奠定了基礎(chǔ)。

江玲靜是個(gè)追求完美的人，她不僅對(duì)藝術(shù)有著很深的理解，對(duì)人生同樣有著獨(dú)到的見解。作為一個(gè)在觀眾中久負(fù)盛名的演員，她還會(huì)經(jīng)常給后來人跑龍?zhí)?、演宮女。她曾經(jīng)對(duì)人說：“我們演戲講究一個(gè)圓，動(dòng)作要圓，戲的故事情節(jié)也講究圓滿，而我們戲曲演員的人生也是一個(gè)圓，我們剛開始演戲時(shí)，從跑龍?zhí)组_始，現(xiàn)在為了后來人，我們又來跑龍?zhí)?，花無百日紅，這其實(shí)正是一種圓滿的人生?！彼F(xiàn)在正在把自己的藝術(shù)悉心傳授給下一代，繼續(xù)為贛劇的傳承與發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)。

[作者系江西省贛劇院編劇、臨沂大學(xué)國(guó)家藝術(shù)基金戲曲音樂理論與評(píng)論培養(yǎng)項(xiàng)目人才]