王爽

[摘 要] 近年來(lái)，我國(guó)的民族歌劇得到了飛速發(fā)展，而鋼琴是一種具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力的樂(lè)器，在歌劇作品中常使用鋼

琴作為伴奏。在這個(gè)過(guò)程中我國(guó)的聲樂(lè)作品鋼琴伴奏也得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，以《巴山蜀水要解放》為例，探討了我國(guó)歌劇作品中的鋼琴伴奏藝術(shù)。

[關(guān) 鍵 詞] 《巴山蜀水要解放》；鋼琴伴奏；中國(guó)歌劇

[中圖分類(lèi)號(hào)] J624.1 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2096-0603（2016）11-0057-01

思維架構(gòu)對(duì)于鋼琴伴奏表演非常重要，演奏者必須對(duì)樂(lè)奏的伴奏特點(diǎn)予以了解，對(duì)樂(lè)隊(duì)總譜進(jìn)行參考，通過(guò)對(duì)比鋼琴伴奏譜和總譜來(lái)研究伴奏的手法，將伴奏音樂(lè)的思想內(nèi)涵和風(fēng)格確定下來(lái)。

一、把握前奏和間奏的音樂(lè)特點(diǎn)

前奏中左手織體對(duì)樂(lè)隊(duì)伴奏的豎琴進(jìn)行了一定的借鑒，對(duì)豎琴演奏的模仿主要通過(guò)連續(xù)上行琶音演奏來(lái)實(shí)現(xiàn)，其目的在于對(duì)主人公的情緒進(jìn)行烘托，并對(duì)唱腔進(jìn)行一定的鋪墊。因此在演奏時(shí)要注意放松手腕，保障觸鍵的流暢輕盈，體現(xiàn)出豎琴音質(zhì)中的柔美，盡量使音色更加透亮、圓潤(rùn)。譜例如圖1。

從21小節(jié)開(kāi)始音樂(lè)進(jìn)入中段，從散板進(jìn)入了快板，本文以（間奏一）21-25小節(jié)為例進(jìn)行分析。該部分的伴奏織體基本等同于樂(lè)隊(duì)，彈奏時(shí)要注意體現(xiàn)出音樂(lè)的穿透力，敏銳地控制琴鍵，隨著音樂(lè)的起伏而鑒別力度。為了演奏出長(zhǎng)號(hào)、大管齊鳴的氣勢(shì)，左手進(jìn)行連續(xù)八度下行，并保障八度音的音響層次和充分振動(dòng)。以圖2譜例為例，在彈奏時(shí)不能趕搶和拖沓。

二、把握唱腔伴奏的音樂(lè)特點(diǎn)

（一）掌握板式的變化手法

在對(duì)該部分進(jìn)行伴奏時(shí)不僅要對(duì)唱腔的板式變化進(jìn)行了解，同時(shí)也要分析鋼琴伴奏譜?？傋V中的女聲二重唱幫腔聲部主要通過(guò)右手伴奏旋律來(lái)代替，為了對(duì)戲曲板式的愉悅、活潑進(jìn)行襯托，左手使用16分音符跑動(dòng)。左手要通過(guò)輕盈果斷的觸鍵把握句末處的漸慢，鋪墊中段的快板唱腔，而右手則對(duì)人聲合唱的效果進(jìn)行模仿。

（二）掌握托腔保調(diào)手法

在作品的中段快板部分，樂(lè)隊(duì)伴奏主要是用二胡、中阮和琵琶3種樂(lè)器，主要的伴奏手法是“墊”。此時(shí)的鋼琴伴奏要借用這種手法，為了對(duì)中阮和琵琶的撥弦進(jìn)行模仿，主要是用雙手跳奏，保持中弱力度。唱腔聲部和右手生活應(yīng)該保持高度的一致，包括情緒、力度和速度。具體譜例見(jiàn)圖3。

（三）掌握拖腔伴奏手法

作為我國(guó)戲曲唱腔中的一種重要表現(xiàn)形式，拖腔能夠使音樂(lè)具有更強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力。在該作品的慢板部分也是結(jié)束部分，鋼琴伴奏主要使用滑奏觸鍵的方式，運(yùn)用包裹唱腔的、相對(duì)密集的旋律線條16分音符來(lái)營(yíng)造一種充滿期盼的情緒，并通過(guò)滑奏的觸鍵手法來(lái)模仿二胡和豎琴，譜例見(jiàn)圖4。

《巴山蜀水要解放》是我國(guó)歌劇作品的一個(gè)代表作，對(duì)作品的鋼琴伴奏藝術(shù)應(yīng)該積極運(yùn)用各種伴奏手法，同時(shí)體現(xiàn)鋼琴伴奏的獨(dú)特效果，將鋼琴的伴奏織體豐富、聲區(qū)音色多、多聲功能強(qiáng)的特點(diǎn)發(fā)揮出來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

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