宋亦鵬

摘 要：戲曲是中國傳統(tǒng)的戲劇形式，它有著悠久的歷史，是我國文化遺產(chǎn)的瑰寶。戲曲中的故事題材、扮相造型、音樂對白、程式表演對早期國產(chǎn)動畫產(chǎn)生了深刻的影響。中國早期動畫在創(chuàng)作過程中廣泛的借鑒應(yīng)用戲曲元素，獲得了觀眾的認(rèn)可和贊賞，并創(chuàng)造了中國動畫的輝煌時期。將傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)融入到動畫創(chuàng)作中，會更有利于民族動畫的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：戲曲故事；戲曲臉譜；戲曲音樂；戲曲動作；國產(chǎn)動畫

中圖分類號：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）14-0118-01

在中國的早期動畫作品中就已經(jīng)出現(xiàn)了戲曲元素，以《驕傲的將軍》、《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！?、《天書奇譚》等為代表的中國動畫影片，可以看出在人物造型、動作設(shè)計以及音樂對白等方面，吸收了大量的中國戲曲元素。早期國產(chǎn)動畫中戲曲元素的融入，給觀眾帶來了耳目一新的視覺效果，并奠定了“中國動畫學(xué)派”在世界動畫舞臺的地位。

一、戲曲故事在國產(chǎn)動畫中的應(yīng)用

從戲曲的形成、發(fā)展、到今天，戲曲的劇目是非常豐富的，它吸收了中國民間的神話傳奇、傳記、元明雜劇和古代小說。戲曲劇目的故事都是非常完整并且很有趣味的，其中有些故事是家喻戶曉的，在此基礎(chǔ)上改編的動畫片會很容易讓觀眾接受。戲曲題材為中國動畫片的再創(chuàng)造提供了豐富的材料，如動畫片《梁山伯與祝英臺》的故事腳本就是根據(jù)戲曲故事《梁山伯與祝英臺》編寫的。通過對戲曲故事的改編再創(chuàng)作，把故事改編成具體的畫面直接呈現(xiàn)在觀眾眼前，改編后的動畫劇本重點在于表現(xiàn)梁山伯與祝英臺之間的細(xì)膩情感。把戲曲故事中的傳統(tǒng)愛情變得幽默、現(xiàn)代。

再如《張飛審瓜》，是一部中國早期的動畫影片。故事說的是花花公子姚得富，攔路“調(diào)”“ 戲” 青年婦女， 奚秀蓉不從，姚得富串通地保，反誣奚秀蓉偷瓜，告到張飛處，張飛巧妙地弄清了案情，懲處了姚得富和地保。其故事改編自京劇劇目《張飛審瓜》。這部動畫影片將剪紙、皮影、京劇臉譜等元素與動畫結(jié)合起來，對中國動畫的制作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

二、戲曲扮相造型在國產(chǎn)動畫中的應(yīng)用

戲曲的扮相造型包括戲曲臉譜和戲曲服飾，其有固定的程式，是很講究的，常常是人物身份、地位的象征，同時也具有高度的審美效果。中國早期的一些動畫形象都是通過借鑒戲曲人物的扮相造型而獲得成功的。

（一）國產(chǎn)動畫對戲曲臉譜的借鑒

臉譜是中國戲曲獨有的化妝造型藝術(shù)，它具有較強的圖案化及裝飾化的美感。戲曲臉譜不斷地吸收著民族文化的精髓，將其應(yīng)用于動畫人物造型設(shè)計中會形成鮮明的民族文化藝術(shù)風(fēng)格。

動畫片《大鬧天宮》中孫悟空的形象就是一個典型的例子，京劇臉譜中的孫悟空形象造型較為復(fù)雜，而動畫影片《大鬧天宮》在借鑒京劇臉譜的基礎(chǔ)上，對其進(jìn)行了提煉和夸張，把孫悟空的形象設(shè)計成了紅色心形的臉頰，綠色的寬葉眉毛，這樣的改造符合動畫形象簡潔的特點。通過對京劇臉譜的借鑒，使孫悟空的形象更具民族特色，從而為觀眾所接受和喜愛。在動畫影片《天書奇譚》中，縣太爺?shù)拿娌吭煨图胺検菂⒖剂司﹦〕笮行』樀男蜗螅阂荒ㄐ“讐K、小眼睛、八字胡、瘦小的身形穿著寬大的官袍。而少女狐貍精的造型是參考了戲曲中花旦的面部特征。動畫片《驕傲的將軍》在人物形象設(shè)計方面上同樣借鑒了京劇臉譜的特征，如將軍的造型源自京劇中的花臉，通過京劇中花臉的譜式把將軍威武的身份、魯莽的個性特征表現(xiàn)了出來。食客師爺?shù)哪槻勘辉O(shè)計成小花臉的“丑角”來表現(xiàn)阿諛奉承的角色形象。

（二）國產(chǎn)動畫對戲曲服飾的借鑒

戲曲服飾具有鮮明的民族特征，服飾中的圖案既美觀又非常講究。在動畫人物服飾上，借鑒戲曲服飾設(shè)計及用色原則，將會設(shè)計出具有民族特色的動畫人物造型。

如動畫影片《張飛審瓜》中，動畫角色的服飾設(shè)計充分的借鑒了中國傳統(tǒng)戲曲服飾的特點，并且服飾的用色上采用了一些民間傳統(tǒng)的的裝飾色彩。如動畫角色張飛的服飾是頭戴黑色官帽，身穿紅色官袍，腳穿厚底朝靴。具有鮮明民族特征。在動畫影片《天書奇譚》中，縣令的服飾設(shè)計是在借鑒戲曲服飾的基礎(chǔ)上，進(jìn)行提煉夸張，使服飾表現(xiàn)的更為直觀。戲曲服飾都較為繁瑣，在動畫人物服飾對其借鑒時，需化繁為簡。

三、戲曲程式化的動作在國產(chǎn)動畫中的應(yīng)用

中國傳統(tǒng)戲曲表演講究虛擬、規(guī)范，在舞臺上的一招一式都是有其特定意義的，而且動作是具有美感的，很適合于動畫的表現(xiàn)。中國早期的一些動畫影片的角色動作設(shè)計都是借鑒了戲曲中的程式動作。如在動畫影片《驕傲的將軍》中，影片開始時將軍的亮相以及將軍勝利歸來昂首闊步、一步一頓的動作，都是借鑒了戲曲中的程式動作。再如動畫影片《天書奇譚》，在人物的動作設(shè)計上也同樣吸取了京劇的程式動作?？h太爺在走路時的表演方式完全是借鑒了戲曲表演的風(fēng)格，滑稽有趣。在動畫影片《哪吒鬧?！分?，哪吒被蝦兵蟹將包圍，用混天綾向外橫掃的打斗動作，吸取了戲曲的表演特點，不注重表現(xiàn)打斗的真實，而是表現(xiàn)動作的美感和形式感。影片中哪吒在自殺之前，咬住頭發(fā)的這一動作，主要是借鑒了戲曲表演“甩發(fā)”的程式動作，用來表現(xiàn)哪吒內(nèi)心掙扎以及對父親和百姓難以抉擇的思想過程。

在借鑒戲曲動作時，需要注意的是不能生搬硬套真人動作 ，應(yīng) 與動畫的運動規(guī)律相結(jié)合，并且要符合動畫的表現(xiàn)方式。

四、戲曲音樂和念白在國產(chǎn)動畫中的應(yīng)用

（一）國產(chǎn)動畫對戲曲音樂的借鑒

中國傳統(tǒng)的戲曲音樂主要是以傳統(tǒng)樂器鼓、鑼等為主的打擊樂，具有較強的節(jié)奏感，能很好地表現(xiàn)人物表演動作，從而表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感。中國早期的一些動畫影片在音樂上大多借鑒了京劇鑼鼓點和民族打擊樂，如動畫影片《大鬧天宮》，在音樂方面就采取了京劇的打擊樂器和鑼鼓點。孫悟空在與天兵天將打斗時，其配樂方式以京劇的鑼鼓為主，使人物的一招一式具有較強的節(jié)奏感。這種鑼鼓點的配樂方式能夠渲染氣氛，使影片具有濃郁的民族特色。而在動畫影片《驕傲的將軍》中，將軍出場時的配樂直接運用了京劇的鑼鼓點，通過將軍昂首闊步的戲曲程式動作和鑼鼓點的配樂，很好的表現(xiàn)出將軍凱旋歸來、驕傲自信的動作。

（二）國產(chǎn)動畫對戲曲念白的借鑒

戲曲念白是帶有韻律的朗誦，它獨具特色，節(jié)奏鮮明，能夠表現(xiàn)出人物的性格。中國早期有一些動畫影片在對白的處理上采用了京劇念白的形式，如在動畫影片《驕傲的將軍》中，將軍在眾人前把銅鼎舉起時發(fā)出的“哇啊……呀呀呀”以及聽到師爺奉承后的“哇哈哈哈”的大笑聲，具有明顯的京劇韻味，通過這種京劇念白的處理，把將軍驕傲自大、欣喜若狂的心理活動表現(xiàn)的淋漓盡致。

五、結(jié)語

總之，中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)為中國早期動畫創(chuàng)作提供了豐富的資源，從而創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的動畫影片。作為新生代的創(chuàng)作者，應(yīng)該重視民族藝術(shù)，創(chuàng)作出具有中國民族特色的動畫作品。如何更好的將中國傳統(tǒng)戲曲元素運用到動畫創(chuàng)作中， 這是需要我們不斷的實踐和探索的。