呂佳

摘 要：膠州秧歌，又名扭斷腰、地秧歌、三道彎，主要流傳于山東膠州灣一代地區(qū)，作為山東三大秧歌之一的膠州秧歌，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，豐沛的情感表達(dá)，給中國民間舞蹈添加了絢麗的色彩。特別是在當(dāng)今的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中，膠州秧歌舞蹈作品具有鮮明的風(fēng)格特征和獨(dú)特的動(dòng)律特點(diǎn)，在中國民間舞蹈中占有重要地位。本文就膠州秧歌的動(dòng)律特征在舞蹈作品中的運(yùn)用進(jìn)行了初步探討。

關(guān)鍵詞：膠州秧歌；藝術(shù)特征；舞蹈作品；中國民間舞蹈

中圖分類號(hào)：J722.21 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）20-0161-01

膠州秧歌，又名扭斷腰、地秧歌、三道彎，主要流傳于山東膠州灣一帶地區(qū)，作為山東三大秧歌之一的膠州秧歌，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，豐沛的情感表達(dá)，給中國民間舞蹈添加了絢麗的色彩。特別是在當(dāng)今的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中，膠州秧歌舞蹈作品具有鮮明的風(fēng)格特征和獨(dú)特的動(dòng)律特點(diǎn)，在中國民間舞蹈中占有重要地位。

一、膠州秧歌的動(dòng)律特征

膠州秧歌的動(dòng)律特征主要表現(xiàn)在擰、碾、扭、韌、抻這五部分。這些特點(diǎn)幾乎在所有動(dòng)作中都有體現(xiàn)，通過不同形式的往復(fù)循環(huán)，從而使這些動(dòng)作充滿活力，極富感染力，充分體現(xiàn)了膠州秧歌的內(nèi)在神韻與特點(diǎn)。 膠州秧歌的“擰、碾、扭、韌、抻”五大動(dòng)率特點(diǎn)在舞蹈中從來不是單獨(dú)表現(xiàn)的，而是全身各部位在舞蹈動(dòng)作中按照一定次序，向不同方位同時(shí)進(jìn)行的統(tǒng)一和諧的運(yùn)動(dòng)，通過一系列有機(jī)配合，形成了膠州秧歌收與伸、強(qiáng)與弱、快與慢對比鮮明的動(dòng)態(tài)，使舞蹈演員的動(dòng)作抬重（抬起來較快）、落輕（腳落地輕）、走飄（扭動(dòng)運(yùn)行飄逸），舞動(dòng)起來扭斷腰，舞蹈更加生動(dòng)細(xì)膩，獨(dú)具魅力。膠州秧歌舞蹈動(dòng)作中的快發(fā)力，慢延伸也極具特色，將動(dòng)作慢慢的伸展出去，然后快速的閃開，例如：舞蹈動(dòng)作中速度較慢的抻、推扇以及丁字?jǐn)Q步就非常典型，這就形成了膠州秧歌節(jié)奏上輕重緩急不同，呼吸上吸氣短快輕，呼氣緩穩(wěn)沉的特點(diǎn)，從而使膠州秧歌具有了對于塑造膠州秧歌中女性形象的性格特點(diǎn)和舞蹈作品中的抒情表現(xiàn)有著獨(dú)到之處。

與鼓子秧歌的豪邁、海陽秧歌的奔放不同，膠州秧歌大方舒展，婀娜多姿，并以其“三彎九動(dòng)十八態(tài)”的特征聞名九州大地。例如當(dāng)舞者表演丁字三步和倒丁字碾步時(shí)，身體各部位都有其獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)方式及軌道，形成了特定的“三道彎”體態(tài)，非常有內(nèi)在的韌勁和外在的曲線美感。

二、膠州秧歌動(dòng)律特點(diǎn)在舞蹈作品中的運(yùn)用

隨著時(shí)代的不斷變遷，傳統(tǒng)的膠州秧歌也在傳承發(fā)展中不斷創(chuàng)新改變。現(xiàn)在的膠州秧歌舞蹈動(dòng)作重復(fù)率大大降低，富有多樣性及多向性，許多舞蹈編導(dǎo)從膠州秧歌的動(dòng)律特征中提煉創(chuàng)作元素，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行一定程度的創(chuàng)新發(fā)展，使舞蹈語匯和舞臺(tái)呈現(xiàn)獨(dú)具特色，富于變化。

近年來，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作作品時(shí)，充分運(yùn)用膠州秧歌的動(dòng)律特征，舞蹈動(dòng)作幅度明顯加大，增加了秧歌的表現(xiàn)力度，使舞蹈本身更加具有時(shí)代的特色，更富有藝術(shù)性與觀賞性。女子舞蹈《春天》就將膠州秧歌的丁字?jǐn)Q步、丁字三步小嫚扭、倒丁字碾步等元素融入進(jìn)去，很好地表現(xiàn)了清新靈動(dòng)、蓬勃旺盛的生命力；同樣，《俺從黃河來》這部作品中采用膠州秧歌中重抬輕落動(dòng)律特點(diǎn)來表現(xiàn)母親河的悲傷，舞蹈動(dòng)作的發(fā)強(qiáng)收快，變化迅速和優(yōu)美的“三道彎”體態(tài)將東方女性的柔美含蓄展現(xiàn)的淋漓盡致；充分汲取膠州秧歌中小嫚和扇女等舞蹈語匯的《扇妞》，融入現(xiàn)代女孩子的性格特點(diǎn)，為觀眾刻畫了一個(gè)獨(dú)一無二的小姑娘形象，演員表演時(shí)因腳下重心的不斷移動(dòng)將動(dòng)作的原始規(guī)則打破，使得動(dòng)作幅度顯著增大，增加了舞蹈的張力和表現(xiàn)力，有助于內(nèi)心強(qiáng)烈情感的表達(dá)和抒發(fā)，膠州秧歌“擰、碾、扭、韌、抻”的動(dòng)律特點(diǎn)和“三道彎”體態(tài)貫穿始終，一個(gè)活潑俏麗的扇妞形象從膠州秧歌中活脫脫展現(xiàn)而出。

為了使膠州秧歌能夠被更廣泛的人民群眾接受，更加符合現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)，近幾年來舞蹈編導(dǎo)們以膠州秧歌原有的動(dòng)律特征為基礎(chǔ)，積極向其他舞種借鑒、吸收，使其變得更加精致，更具特色，更加受人民群眾歡迎。作品《一片綠葉》在創(chuàng)作元素上，編導(dǎo)以膠州秧歌動(dòng)作元素為基礎(chǔ)，對舞蹈語匯進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，融入現(xiàn)代舞的創(chuàng)作理念重新構(gòu)建，使這部作品不僅具有傳統(tǒng)民族文化的特點(diǎn)，還具有濃郁的現(xiàn)代化氣息，將人物的內(nèi)心變化刻畫的入木三分，充分體現(xiàn)了舞蹈的創(chuàng)新之處；在舞蹈動(dòng)作上，編導(dǎo)將扇子作為飛舞飄搖的綠葉，充分運(yùn)用膠州秧歌中的推扇、胸前抱扇、八字繞扇及碾步等動(dòng)作元素，深度刻畫了女子的柔弱和葉子的嬌嫩，舞蹈中的多次旋轉(zhuǎn)、快速的重心轉(zhuǎn)移以及反復(fù)出現(xiàn)的抱扇、劃圓、繞扇等動(dòng)作將女子對未來的期望和對青春流逝的不舍表達(dá)的淋漓盡致；在呼吸上，編導(dǎo)很好的加入了現(xiàn)代舞的特色和節(jié)奏、力度變化，將其與膠州秧歌融為一體，使舞蹈動(dòng)作的幅度、力度以及表現(xiàn)力都得到了極大地提升，更加的流暢自如，賦予了舞蹈更加深刻的內(nèi)涵。

膠州秧歌以其豐富質(zhì)樸的舞蹈語匯，和別有韻味的動(dòng)律特征，在中國民間舞蹈文化中展示出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如今，隨著中國民間舞蹈文化的舞臺(tái)化、多樣化、現(xiàn)代化，膠州秧歌的表現(xiàn)方式與內(nèi)容也都推陳出新，新風(fēng)格、新形式、新內(nèi)容層出不窮，舞蹈的發(fā)展與時(shí)代的發(fā)展結(jié)合的更為緊密，給中國民間舞蹈添加了更加絢麗多姿的繽紛色彩，使我國民間舞蹈充滿濃厚的時(shí)代感與蓬勃的生命力。

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