高佳華

摘要：諾貝爾文學(xué)獎委員會在對帕特里克·莫迪亞諾的頒獎詞中寫道“喚醒了對最不可捉摸的人類命運的記憶”，因其作品大多與記憶、身份、歷史有關(guān)。翻譯家余中先先生談到莫迪亞諾時表示其“作品最大的特點即寫‘二戰(zhàn)，回憶一代人在那個時期的迷茫，試圖從中找出真正的自我文化身份。”。《蜜月旅行》也是講述了一段關(guān)于二戰(zhàn)的故事，但在莫迪亞諾同種題材的作品中有一定的獨特性。本文從時間點、故事情節(jié)、“我”的存在這三個方面探尋《蜜月旅行》的寫作特點。

關(guān)鍵詞：《蜜月旅行》;莫迪亞諾;寫作特點

一、明確的時間點

就“二戰(zhàn)”題材而言，莫迪亞諾早期作品《星形廣場》、《夜巡》、《環(huán)城大道》是他的經(jīng)典系列，被稱作“占領(lǐng)時期三部曲”。這三部作品中時間點的呈現(xiàn)要么錯綜復(fù)雜，要么絕口不提。他的處女作《星形廣場》的時間點是雜糅在一起的，《星形廣場》的中文譯者，翻譯家李玉民先生表示這部小說有“規(guī)范而犀利的語言、虛實懸念的敘述、夢幻的氣氛、交錯的時空和雜糅的事件”?！兑寡病贰ⅰ董h(huán)城大道》全篇沒有一個確定年份的出現(xiàn)，沒有明確的時間點，讀者只能通過作品講述的內(nèi)容定位到二戰(zhàn)時期：《夜巡》中出現(xiàn)蓋世太保組織、“地下騎士團(tuán)”的抵抗組織;《環(huán)城大道》中主人公的回憶因一張父親的老照片引發(fā)，這張“老照片，是在抽屜頂頭偶然發(fā)現(xiàn)的”，但是照片拍攝的時間、主人公尋找父親的時間都沒有明確交代，基于整個故事的敘述和蓋世太保等因素的出現(xiàn)我們才基本可以將作品的時間背景定位到二戰(zhàn)德國占領(lǐng)巴黎期間。

相比于以上列舉的作品，莫迪亞諾在《蜜月旅行》中的時間點定位地非常明確。作者對于二戰(zhàn)不再欲蓋彌彰，也不再遮遮掩掩。作者明晰地講述了在二戰(zhàn)中逃難的英格利特、里果夫婦的故事。作者明確地交代了英格利特、里果逃離到法國南部之后、逃離到法國南部之前、兩人在巴黎的初次相遇這三個故事情節(jié)的時間點。逃離到南法：“他們是一九四二年春天到達(dá)藍(lán)色海岸的。那時她十六歲，他二十一歲。”英格利特、里果逃離到南方的原因也很直白，那就是為了逃離戰(zhàn)爭。逃離前里果夫婦的故事是在敘述者“我”與里果巴黎公寓看門人的對話中交代的，“那位里果，您什么時候認(rèn)識他的？”“一九四二年?！薄八氉砸蝗俗∵@里？”“不，和一個年輕姑娘?！薄澳撬呛鸵粋€女人住在此地的嗎？”“是的，我記得第一次對巴黎轟炸時，他們就住在這兒……他們兩個都不愿意下地窖……”。初次相遇： “那是十一月份的最后幾天……那一天的整個街區(qū)的宵禁會從六點鐘開始：因為前一天在上皮奧奈街發(fā)生了一起謀殺德國士兵的事件?！彪m然這段描述沒有具體年份，不過根據(jù)前文的時間定位，以及莫迪亞諾毫不隱晦的提及德國士兵與宵禁，它的時間指代性是足夠明確的，那就是巴黎的二戰(zhàn)時期。

二、環(huán)環(huán)緊扣的故事情節(jié)

《蜜月旅行》中不僅有明確的時間點，作者還設(shè)置了環(huán)環(huán)緊扣的故事情節(jié)。在《暗店街》中，莫迪亞諾也給出了大量明確的時間點，就連對于一個可能是“我”使用的電話號碼的描述也是細(xì)致詳盡，“電話號碼AUTeuil 54-73 自一九五二年起已無人使用。一九四二年至一九五二年十年間，該電話號碼的用戶為：彗星汽車修理廠。福科街5號，巴黎第十六區(qū)。該汽車修理廠自一九五二年起關(guān)閉……”。這樣細(xì)致入微的線索在《暗店街》中俯拾皆是，盡管時間地點都很詳細(xì)，但是隨著主人公在找尋的過程中線索的中斷或新線索的出現(xiàn)對于前文調(diào)查結(jié)果的推翻，我們一直處于支離破碎的片段中，對主人公找尋的結(jié)果不能形成一個完整的鏈條。

筆者將《蜜月旅行》中所有時間點以及事件標(biāo)注出來發(fā)現(xiàn)，《蜜月旅行》的時間跨度很大，從二十世紀(jì)二十年代到八十年代，橫跨六十多年，講述了兩代人的故事：親歷二戰(zhàn)的英格利特、里果夫婦一代，以及敘述者“我”代表的戰(zhàn)后出生的一代。這部作品就像一條珍珠項鏈，每段故事是一顆珍珠，時間是一條線將它們串聯(lián)在一起，這樣清晰的脈絡(luò)在莫迪亞諾作品中是比較少見的。根據(jù)對全文的細(xì)讀與梳理，筆者將全書故事情節(jié)串聯(lián)如下：

三、現(xiàn)在的“我”始終存在

莫迪亞諾描寫“過去”的作品中，主人公 “現(xiàn)在”的境況往往只是一個通往過去的引子，在打開歷史的閘門之后，作者會悄悄把主人公的“現(xiàn)在”淹沒在過去之中，不再設(shè)置與“現(xiàn)在”有關(guān)的故事情節(jié)，也沒有關(guān)注主人公現(xiàn)在的心理狀態(tài)。比如，在《暗店街》中，主人公居依·羅朗決定尋回自己的過去，便投身于層層疊至的無垠線索中，基本上割斷了與“現(xiàn)在”的聯(lián)系;《緩刑》以一個孩子的眼光回憶他童年時的種種經(jīng)歷，對于他的“現(xiàn)在”，作者只字未提……

《蜜月旅行》中的“我”不是一個漂浮的影像，而是實實在在的一個人，有職業(yè)、有家庭、有朋友、有感情?！拔摇迸c妻子關(guān)系的變化甚至可以單獨串聯(lián)成一條線，“我”的心理活動和實際行動穿插在整部作品中，是所有故事情節(jié)的粘結(jié)劑，是推動故事發(fā)展、揭開有關(guān)英格利特與里果那段二戰(zhàn)中的故事的動力。文中出現(xiàn)很多“我”的心理描寫，比如，“生活沒有我仍在繼續(xù)”，“可以確定，我并不想見任何人，不想說話，不想做解釋，不想重新進(jìn)入我人生慣常的生活進(jìn)程?！边@樣直敘胸臆的表達(dá)，在一定程度上表現(xiàn)了“我”的某些現(xiàn)時困境。

四、結(jié)語

本文從時間點、故事情節(jié)、“我”的存在這三方面探尋了《蜜月旅行》的寫作特點。在探尋的過程中，筆者也將《蜜月旅行》與莫迪亞諾的其他部分早期作品做了一定的比較，值得注意的是，《蜜月旅行》出版于1990年，是莫迪亞諾中期的作品，這部作品寫作特點代表的獨特性，相信不是作者創(chuàng)作的一次偶然，而作者后期的作品特點是否延續(xù)了《蜜月旅行》的寫作特點，仍舊值得我們繼續(xù)關(guān)注與挖掘。

參考文獻(xiàn)：

[1]河南工人日報[N].2014，10，13.（第4版）.

[2][法]帕特里克·莫迪亞諾.李玉民（譯）.星形廣場[M].北京：人民文學(xué)出版社，2015.

[3][法]帕特里克·莫迪亞諾.李玉民（譯）.環(huán)城大道[M].北京：人民文學(xué)出版社，2015.

[4][法]帕特里克·莫迪亞諾.唐珍（譯）.蜜月旅行[M].北京：人民文學(xué)出版社，2016.

[5][法]帕特里克·莫迪亞諾.王文融（譯）.暗店街[M].上海：上海文藝出版社，2014.

[6][法]帕特里克·莫迪亞諾.張國慶（譯）.夜巡[M].北京：人民文學(xué)出版社，2015.

[7][法]帕特里克·莫迪亞諾嚴(yán)勝男（譯）.緩刑[M].上海：上海譯文出版社，2014.