楊光煒　戴娟

【摘要】本文先對(duì)拼貼藝術(shù)進(jìn)行分析，再結(jié)合實(shí)際作品分析廢舊雜志材料在時(shí)尚拼貼藝術(shù)中的應(yīng)用，一方面，先對(duì)“時(shí)尚”一詞進(jìn)行闡述，從中得出以時(shí)尚雜志作為作品的拼貼材料，再從雜志材料的材質(zhì)、精神取向入手，對(duì)時(shí)尚雜志的色彩、圖形和文字屬性進(jìn)行分析，挖掘雜志材料自身的美感及特性。另一方面，從材料和藝術(shù)的角度來分析，將材料與拼貼手法相結(jié)合，探索以廢舊雜志為材料，運(yùn)用拼貼手法在實(shí)際作品中的多元化表現(xiàn)。在實(shí)際作品中發(fā)現(xiàn)，以舊雜志作為拼貼材料不僅在視覺上形成豐富的畫面效果，更能借助舊雜志本身所傳達(dá)的廢物利用的思想來宣泄作者自身的情感，將材料本身所攜帶的精神與作品所表達(dá)的情感相融合，能進(jìn)一步?jīng)_擊觀看者的視覺與心靈。

【關(guān)鍵詞】拼貼藝術(shù)；廢舊雜志；廢物利用

【中圖分類號(hào)】J292 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

第一章 時(shí)尚拼貼的敘述

一、 時(shí)尚的簡述

時(shí)尚是一種方式，是一種風(fēng)格，簡單來說，時(shí)尚就是一種生活方式。時(shí)尚就是短時(shí)間里一些人所崇尚的生活，這種時(shí)尚涉及生活的各個(gè)方面，如衣著打扮、飲食、行為、居住、消費(fèi)，甚至情感表達(dá)與思考方式等，時(shí)尚沒有界定，它取決于各人對(duì)其生活方式的判別。雜志作為生活中最具有時(shí)尚表現(xiàn)力的媒體，其畫面內(nèi)容包含某段時(shí)間人們所崇尚的時(shí)尚元素，可以說雜志是時(shí)尚的“代言詞”，它將生活中出現(xiàn)的時(shí)尚元素都囊括，特別是女性時(shí)尚雜志。利用時(shí)尚雜志作為拼貼材料，把雜志自身攜帶的時(shí)尚元素作為作品中的一部分，使拼貼藝術(shù)本身更具備時(shí)尚感，并將這種時(shí)尚感通過拼貼藝術(shù)傳達(dá)給觀看者。

二、 拼貼理念的闡述

拼貼一詞最初的意思是將各類材料用一定的手法和媒介粘貼到某個(gè)二度平面的作品之上，是一種讓古典藝術(shù)家覺得不可理喻的繪畫方式。2002年出版的《辭?！方o于“拼貼技法”一詞做了如下解釋：“它是一種繪畫技法，將紙張、布片或其他材料剪下來的粘貼于畫布或其他底面上，將種類繁多的材料，用多樣的技藝手法進(jìn)行解構(gòu)、重組、并置等，對(duì)材料的自身特性如質(zhì)地、色彩等進(jìn)行解析和分類的整理，達(dá)到傳達(dá)新穎奇特的視覺效果的一種藝術(shù)手法?！盵1]

通過對(duì)拼貼概念的基本理解，結(jié)合作品《再生》對(duì)拼貼藝術(shù)有了實(shí)踐的認(rèn)識(shí)，在制作過程中對(duì)拼貼藝術(shù)有了自我的理解。拼貼其實(shí)就是以某種材質(zhì)作為材料，打破其原存在的空間秩序，采用拼貼手法將材料本身所具備的物質(zhì)美感和傳達(dá)的精神內(nèi)涵融入到另一個(gè)空間中，材料傳達(dá)的精神取向與作品表達(dá)的情感相統(tǒng)一，使作品表達(dá)的思想內(nèi)涵與觀看者的心理情感找到共鳴，給觀看者留下深刻的視覺印象和情感的共鳴。

三、 時(shí)尚化的拼貼表現(xiàn)

時(shí)尚是一種生活方式，通過前期對(duì)時(shí)尚一詞的理解，我們可以發(fā)現(xiàn)，雜志作為時(shí)尚的傳播媒介，它所展示的畫面都是一段時(shí)期內(nèi)的時(shí)尚元素，其中以女性時(shí)尚雜志為主。生活中過期的時(shí)尚雜志通常都被人們當(dāng)作廢物遺棄，造成環(huán)境的破壞。其實(shí)除去雜志本身所具備的時(shí)尚性外，“環(huán)?！币部梢宰鳛闀r(shí)尚的一種表現(xiàn)方式，將時(shí)尚元素通過拼貼的手法創(chuàng)作一幅作品，在制作的過程將時(shí)尚與拼貼相結(jié)合，通過作品畫面呈現(xiàn)時(shí)尚化的拼貼表現(xiàn)。在作品《再生》中既體現(xiàn)了雜志材料自身的時(shí)尚，又將“環(huán)?！备拍钭鳛闀r(shí)尚的一點(diǎn)融入畫面，體現(xiàn)于作品的思想內(nèi)涵中，與觀看者達(dá)到精神上的共鳴。

第二章 廢舊雜志在時(shí)尚拼貼藝術(shù)中的

應(yīng)用及表現(xiàn)

在時(shí)尚拼貼作品中必不可少的一個(gè)重要條件，就是拼貼所用的對(duì)象——材料，研究材料本身的材質(zhì)、色彩、性能和傳達(dá)的精神內(nèi)涵等成為制作過程中必不可少的一部分。在作品《再生》中將廢舊雜志自身的特性作為一種表現(xiàn)形式，體現(xiàn)在作品的畫面中，通過拼貼手法將材料和畫面平行并置，新的含義在兩者的并置中誕生，形成新的視覺體驗(yàn)。

一、 表現(xiàn)主題的確定

（一）畫面內(nèi)容的選擇

在一次偶然的情況下，無意當(dāng)中看到一幅由美國圖形設(shè)計(jì)師德里克·戈?duì)枺―erek Gores）創(chuàng)作的再生拼貼藝術(shù)作品，這幅作品所用的材料都是生活中過期的時(shí)尚雜志，畫面內(nèi)容頗具時(shí)尚感，是一位穿著帥氣的美女騎著一輛超酷的摩托車，是一幅很寫實(shí)的作品，這幅畫講究的是畫面的整體視覺效果，給人視覺上的沖擊。我找到一幅和德里克·戈?duì)柎髱煹倪@幅畫相似的圖片作為作品《再生》的畫面內(nèi)容，在制作的過程中可以通過對(duì)Derek Gores大師的作品的參照，能更好地把握畫面的整體視覺效果。

（二）設(shè)計(jì)材料的確定

通過前期對(duì)時(shí)尚的自我理解，分析得出雜志是最能表現(xiàn)時(shí)尚生活的媒介，它囊括了某一期間內(nèi)的所以時(shí)尚元素，它所具備的時(shí)尚感是與當(dāng)今社會(huì)的生活方式息息相關(guān)的，也可以說它是社會(huì)時(shí)代性的表現(xiàn)。將生活中過期的時(shí)尚雜志作為主要材料，把時(shí)尚元素作為雜志本身的畫面內(nèi)容，有其獨(dú)特的視覺美感，能夠很好地將其自身的畫面內(nèi)容融入作品《再生》畫面中，豐富作品的畫面內(nèi)容，起到“畫中有畫”的視覺享受，并傳達(dá)廢物利用的環(huán)保理念。

二、設(shè)計(jì)中的材料應(yīng)用

材料在拼貼藝術(shù)中起到至關(guān)重要的作用，為了在制作過程中充分發(fā)揮材料本身具備的特性，就必須先對(duì)材料進(jìn)行詳細(xì)的分析，挖掘其自身美感。而時(shí)尚雜志作為紙類材質(zhì)，具有可塑性強(qiáng)、色彩豐富、畫面內(nèi)容繁多等優(yōu)勢(shì)，通過拼貼的手法融入到作品《再生》的畫面效果中，既能豐富作品的畫面內(nèi)容，又能夠增加作品的整體視覺效果。

（一）廢舊雜志的特性表現(xiàn)

1. 雜志的材質(zhì)表現(xiàn)

在材質(zhì)方面，雜志作為紙質(zhì)材料具有很好的可塑性，通過裁剪的方法剪切自己所需的雜志圖形，形狀大小與畫面內(nèi)容可以隨意更改。在作品《再生》的制作過程中，根據(jù)作品畫面的需要裁剪對(duì)應(yīng)的雜志圖片內(nèi)容與形狀大小，如果發(fā)現(xiàn)所拼貼的雜志碎片不符合畫面要求，可以重新裁剪所需的雜志圖片粘貼在作品畫面中，將原本的雜志圖形所覆蓋。若在制作過程中發(fā)現(xiàn)所粘貼的雜志碎片的形狀及大小需要調(diào)整，可以通過對(duì)周邊雜志碎片形狀的修剪來完善。在制作過程中，雜志的可塑性得以充分發(fā)揮，形狀與大小根據(jù)畫面需要可以任意更改，經(jīng)過多重嘗試，達(dá)到畫面的最佳效果。

時(shí)尚雜志的畫面精美并有很好的質(zhì)感，粘貼于油畫布表層，能使作品整體表面平滑而具有光澤感；作為紙類材料，時(shí)尚雜志紙張薄而輕巧，增加其粘貼性并能更好地融入畫布表面，使畫面表面平整而光滑。

2.雜志的色彩表現(xiàn)

在色彩方面，時(shí)尚雜志中的顏色可以說是全面的，作品畫面中需要的顏色在時(shí)尚雜志中都能得以利用。在制作的前期，先對(duì)作品畫面內(nèi)容中出現(xiàn)的顏色進(jìn)行梳理與整合，畫面中的顏色主要包括：肌膚色、金屬色、天空色和地面色等，根據(jù)這幾種顏色對(duì)雜志畫面色彩進(jìn)行對(duì)應(yīng)的分類，為后期的制作做準(zhǔn)備。在進(jìn)行畫面拼貼時(shí)，和畫素描的方法是一致的，先對(duì)畫面大的“黑白灰”關(guān)系進(jìn)行色彩拼貼，將作品畫面的明暗關(guān)系區(qū)分之后，再從畫面主體開始，找出各個(gè)局部的明暗交界線，從暗部開始裁剪相對(duì)的雜志顏色，根據(jù)素描中五大調(diào)的對(duì)比關(guān)系依次進(jìn)行雜志拼貼。在色彩拼貼的過程中，把握主體人物的五官和基本人體結(jié)構(gòu)，通過雜志色彩的選擇與明暗關(guān)系，突出畫面人物的形體結(jié)構(gòu)，使作品整體畫面效果更具備立體感。

色彩在時(shí)尚雜志畫面中占據(jù)重要的部分，顏色豐富多樣、選擇性多、具備很好的光澤感等。在作品《再生》中運(yùn)用較多的是漸變色，在對(duì)主體人物進(jìn)行拼貼時(shí)，裁剪雜志本身具有漸變色的顏色，可以更好地把握人物的基本結(jié)構(gòu)，從而使畫面整體結(jié)構(gòu)感強(qiáng)。

3.雜志的畫面內(nèi)容表現(xiàn)

時(shí)尚雜志是將某時(shí)間段生活中的時(shí)尚元素的一種囊括，特別是女性時(shí)尚雜志，它的畫面內(nèi)容主要是一些時(shí)尚消費(fèi)品，將這些時(shí)尚消費(fèi)品融入作品畫面中，將會(huì)進(jìn)一步使畫面時(shí)尚感得到升華。雜志畫面內(nèi)容包含圖片與文字，在作品《再生》的拼貼過程中，為了使畫面內(nèi)容更為豐富，可以將雜志本身攜帶的圖片信息融入作品畫面中，特別是在對(duì)畫面中的摩托車進(jìn)行雜志拼貼時(shí)，可以裁剪汽車雜志里的機(jī)械零件圖片，使雜志圖片信息和作品畫面內(nèi)容相符合，在變化中又尋求統(tǒng)一，充分發(fā)揮雜志自身的特性形式，使畫面更加的飽滿，達(dá)到強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

時(shí)尚雜志中的文字是很好的表現(xiàn)內(nèi)容，在作品《再生》中運(yùn)用相應(yīng)的拼貼手法將文字帶入畫面中，能夠增加畫面的信息內(nèi)容，并起到一定的畫面分界效果。

（二）輔助材料的運(yùn)用

在作品《再生》中，拼貼材料的重要性是不容置疑的，而一些輔助材料的選擇同樣具有一定的優(yōu)勢(shì)，這些輔助材料可以使畫面效果更加的整體，視覺美感加強(qiáng)。

1.背景板的選擇

在確定作品的內(nèi)容和材料后，對(duì)背景板的選擇也是重要的。根據(jù)作品的內(nèi)容及雜志的材質(zhì)表現(xiàn)，選擇油畫布作為作品的背景板，其特點(diǎn)為輕巧且彈性好，能更好地將雜志粘貼于表面，并且在油畫布的表面還刷有一層白乳膠，與畫面內(nèi)容形成協(xié)調(diào)性，有利于雜志的粘貼性。

2.黏合劑的選擇

黏合劑是必不可少的輔助材料，在制作過程中主要使用的是膠粘能力強(qiáng)、固化較快的萬能膠和白乳膠，兩者相互配合使用。在作品《再生》中，用萬能膠來粘貼紙張較薄的雜志，涂抹在雜志上則不會(huì)使紙張起褶皺，干性較快，較多地用于畫面主體。而白乳膠相對(duì)于萬能膠來說濕度較大，適合用來粘貼紙張較厚的雜志，在拼貼畫面背景（天空和地面）時(shí)使用得更為廣泛，可以使背景不突兀，更加地融入畫面，增強(qiáng)畫面的遠(yuǎn)近效果。

3.其他材料的選擇

裁剪雜志的主要工具是剪刀，裁剪邊緣比較規(guī)則，區(qū)別于手撕雜志邊緣那般粗糙。在制作過程中選擇幾種大小不一的油畫筆，根據(jù)所裁剪雜志的大小選擇適合的畫筆刷上一層萬能膠或白乳膠，再將刷好膠的雜志拼貼在畫面上，用刷子輕輕刷于雜志表面，使其粘貼得更為黏固與平整。通過對(duì)輔助工具的挑選與準(zhǔn)備，為后期的制作做了充分的準(zhǔn)備。

三、廢舊雜志在作品中的表現(xiàn)形式

在制作過程中，對(duì)選取的雜志材料進(jìn)行更深入的篩選與整合，以使裁剪好的雜志元素能更符合我們創(chuàng)作的意圖，以便更好地融入到整個(gè)畫面創(chuàng)作中。所以，針對(duì)不同的作品畫面主體我們要選擇合適的手法，將雜志畫面圖形拼貼在一起，從而達(dá)到整個(gè)畫面的統(tǒng)一性。

（一）雜志拼貼手法的運(yùn)用

拼貼手法是指我們對(duì)拼貼材料的加工、處理與應(yīng)用方式，在實(shí)踐中，這正是創(chuàng)作的主體過程。作品的主要畫面內(nèi)容分為主體與背景，不同的畫面采用的拼貼手法也是不一致的，多元化的表現(xiàn)手法可以使畫面主次分明，結(jié)構(gòu)明確。在《再生》中主要采用的雜志拼貼手法有主從拼接式、疊加拼接式和形狀對(duì)應(yīng)式，針對(duì)作品不同的畫面效果采用適合的拼貼手法。

1.主從拼接式

這里講的主從拼接式主要是講材料與拼貼對(duì)象之間的“主從關(guān)系”，其中畫面的主體內(nèi)容占據(jù)著絕對(duì)的主導(dǎo)或者基礎(chǔ)地位，也就是說，在創(chuàng)作的過程中所需的雜志是根據(jù)作品畫面內(nèi)容來裁剪。作品畫面主體是一位穿著時(shí)尚帥氣的美女騎著一輛超酷的摩托車，而畫面背景則是藍(lán)天和地面建筑。先從主體開始拼貼，找出主體的暗部、中間色和亮色，把握畫面基本的素描結(jié)構(gòu)，從畫面暗部開始入手。主體人物所需的雜志內(nèi)容是和主體內(nèi)容相呼應(yīng)的，具有“主從關(guān)系”，所以裁剪的雜志圖片都是一些時(shí)尚女性人物的肌膚色。從分好類的雜志肌膚顏色中挑選膚色與畫面主體人物相近的人物雜志，裁剪有漸變的肌膚色，大小根據(jù)具體內(nèi)容而定，這樣能使主體人物基本結(jié)構(gòu)明確，并更好地把握畫面的統(tǒng)一性。這就是雜志材料與拼貼對(duì)象主從拼接手法在作品中的運(yùn)用。

2.疊加拼接式

疊加拼接式是指在原有的畫面基礎(chǔ)上進(jìn)行一層層的疊加，使畫面效果更加的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。在對(duì)作品《再生》畫面進(jìn)行拼貼時(shí)，先拼貼主要的色塊，把握畫面大的色彩關(guān)系，再在此基礎(chǔ)上進(jìn)行色彩細(xì)節(jié)的拼貼，一層一層地往上疊加，直到基本結(jié)構(gòu)關(guān)系明確。雜志具備很好的更改性，在拼貼過程中發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤可以直接在此基礎(chǔ)上疊加一層，既更改了錯(cuò)誤，又不會(huì)影響畫面的整體效果。疊加拼貼式是雜志拼貼最基本的手法，它充分展現(xiàn)了雜志自身的可塑性，在作品《再生》中應(yīng)用最為廣泛，不管是主體物還是背景都有涉及。

3.形狀對(duì)應(yīng)式

作品《再生》的整個(gè)畫面所處的光照條件比較好，明暗關(guān)系也較清晰，所以使得畫面物體的局部顏色有其自身的形狀，當(dāng)然這些形狀是根據(jù)主體物的基本結(jié)構(gòu)形成的，那么在進(jìn)行雜志拼貼的過程中，可以相對(duì)地根據(jù)畫面顏色的結(jié)構(gòu)進(jìn)行所選雜志顏色與內(nèi)容的剪切，將裁剪好的雜志形狀粘貼于對(duì)應(yīng)的畫面結(jié)構(gòu)，這采用的就是形狀對(duì)應(yīng)式拼貼手法。

在《再生》的畫面中，這種拼貼手法大多用于主體物摩托車，其具有良好的金屬質(zhì)感，在自身畫面光照條件下金屬的光感更為強(qiáng)烈，所以有其獨(dú)特的畫面色彩形狀，依照畫面色彩形狀裁剪對(duì)應(yīng)的雜志顏色和形狀大小，既能突出畫面的基本結(jié)構(gòu)，又不破壞畫面的整體效果。

（二）雜志畫面元素在作品中的多元化表現(xiàn)

拼貼藝術(shù)是很重視材料自身的美感，在拼貼藝術(shù)中，以雜志材料作為拼貼藝術(shù)的主要載體，帶著雜志本身的符號(hào)元素成為作品《再生》中的參與者，其外在和內(nèi)在的審美功能在作品中同時(shí)被展現(xiàn)出來。

1. 圖形符號(hào)的拼貼表現(xiàn)

在進(jìn)行拼貼過程中，可以根據(jù)作品內(nèi)容需求裁剪符合畫面的雜志圖形元素，圖形符號(hào)的拼貼在畫面中表現(xiàn)最多的就是用于拼貼摩托車。主要用來拼貼摩托車的雜志都是汽車類的時(shí)尚雜志，它里面的畫面都是機(jī)械類與金屬質(zhì)感的圖形，將這些圖形拼貼在相應(yīng)的畫面位置，可以豐富畫面的內(nèi)容，使畫面不過于單一，讓觀看者有種“畫中有畫”的視覺感受，使雜志帶著其自身的圖形符號(hào)成為作品《再生》中的參與者，其外在和內(nèi)在的審美功能在拼貼的同時(shí)被展現(xiàn)出來。

2.文字符號(hào)的拼貼表現(xiàn)

在將作品畫面所需的雜志圖形裁剪下來，通過圖形客串的表現(xiàn)粘貼于畫面相對(duì)應(yīng)的地方，但是有時(shí)候也會(huì)出現(xiàn)畫面過于雜亂，圖形與圖形間的區(qū)分不明顯。特別是在進(jìn)行摩托車內(nèi)部零件拼貼時(shí)，因?yàn)楣庹盏脑?，摩托車?nèi)部零件有的看不清，只是一片黑色，遇到這樣的問題若只是采用圖形符號(hào)的表現(xiàn)手法，那么將無法區(qū)分出結(jié)構(gòu)，在這種情況下就可以采用文字符號(hào)的拼貼手法。從雜志中尋找?guī)в形淖值臋C(jī)械圖形，將文字作為圖形與圖形之間的分界線，拼貼在對(duì)應(yīng)的畫面中，這樣既不會(huì)使畫面過亂，又可以突顯出畫面結(jié)構(gòu)并豐富畫面整體內(nèi)容。

3.現(xiàn)成圖像的拼貼表現(xiàn)

現(xiàn)成圖像的拼貼觀念強(qiáng)調(diào)的是環(huán)境和環(huán)境的關(guān)系，也可以說是一種把環(huán)境納入到另一個(gè)環(huán)境的企圖。把材料本身具有的內(nèi)在環(huán)境放置于另一個(gè)作品環(huán)境中，使材料內(nèi)容融入畫面，與作品畫面整體統(tǒng)一?，F(xiàn)成圖像的拼貼主要表現(xiàn)在作品《再生》背景部分。作品背景畫面是藍(lán)天和地面，在對(duì)畫面背景進(jìn)行拼貼，挑選雜志本身畫面當(dāng)中帶有藍(lán)天白云和地面建筑的現(xiàn)成圖形，將它們剪切成所需的形狀大小，并直接拼貼在對(duì)應(yīng)的作品畫面中，這種形式直接將雜志自身攜帶的內(nèi)容融入畫面，不但能更好地表現(xiàn)畫面效果，而且更深層次地挖掘雜志材料的自身價(jià)值與意義。在傳達(dá)作品的精神內(nèi)涵時(shí)，也表達(dá)了時(shí)尚雜志自身攜帶的時(shí)尚性與廢物再利用的時(shí)代精神，這種精神效應(yīng)又與人的精神思想發(fā)生碰撞，得到了精神層面的再次升華。

第三章 設(shè)計(jì)中遇到的問題及解決方法

一、作品《再生》是一幅完整的畫面

包含了畫面主體與背景環(huán)境，畫面顏色較多，在把握畫面整體色彩關(guān)系上要注意。通過前期對(duì)作品畫面色系的分類，為后期的色彩選擇提供了方便，在后期的制作過程中，根據(jù)畫面明暗關(guān)系，對(duì)畫面進(jìn)行整體的雜志色彩拼貼，把握畫面大的色彩環(huán)境。

二、在主體人物拼貼過程中

由于臉部所占面積過小，對(duì)于五官基本結(jié)構(gòu)的把握不夠。在臉部雜志拼貼時(shí)，裁剪帶有漸變的人物肌膚色，按照五官結(jié)構(gòu)裁剪雜志形狀大小，并粘貼在相應(yīng)的畫面位置。

三、主體人物的腿在作品畫面中起到主要的視覺效果

所以在拼貼過程中，對(duì)女性人物腿的基本結(jié)構(gòu)把握很重要。通過之前對(duì)透視關(guān)系和人體結(jié)構(gòu)的基本了解，找一幅女性腿部結(jié)構(gòu)圖作為參照，把握人體的基本結(jié)構(gòu)關(guān)系，使畫面腿部效果更為真實(shí)，達(dá)到畫面整體的視覺效果。

四、畫面摩托車金屬質(zhì)感要強(qiáng)烈，如何表現(xiàn)金屬結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折關(guān)系，使摩托車具有立體結(jié)構(gòu)

裁剪帶有金屬質(zhì)感的汽車雜志畫面，先找出摩托車金屬畫面的明暗交界線，再從暗部到亮部開始尋找?guī)в袧u變色的金屬質(zhì)感的雜志畫面，點(diǎn)出金屬的高光和反光，反光的雜志顏色中帶有一些環(huán)境色，從而使作品畫面金屬結(jié)構(gòu)強(qiáng)烈，融入畫面背景中。

五、作品《再生》的背景環(huán)境具有很好的空間感，在背景的拼貼過程中要注意畫面遠(yuǎn)近關(guān)系和虛實(shí)關(guān)系

在對(duì)背景天空進(jìn)行雜志拼貼時(shí)，主要從所選雜志的顏色與漸變關(guān)系來表現(xiàn)，由遠(yuǎn)至近，由深至淺，由實(shí)至虛，使天空具有向后延伸的視覺空間感。背景地面由遠(yuǎn)方的建筑物和地面組成，對(duì)于建筑物的畫面拼貼不能過于寫實(shí)，注意大概的基本結(jié)構(gòu)。對(duì)于地面背景先從遠(yuǎn)處開始雜志拼貼，雜志裁剪大小由小逐漸過大，由遠(yuǎn)至近，雜志畫面顏色由冷至暖，由虛至實(shí)，讓整體畫面空間感強(qiáng)烈，增加畫面的視覺效果。

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作者簡介：楊光煒（1984-），男，漢族，籍貫內(nèi)蒙古阿拉善左旗，就讀于中南大學(xué)示范性軟件學(xué)院軟件工程領(lǐng)域在職研究生，蘭州交通大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院設(shè)計(jì)基礎(chǔ)系教師助教，研究方向：新媒體水墨創(chuàng)作與綜合材料應(yīng)用；戴娟，女，漢族，甘肅蘭州，學(xué)士學(xué)位，學(xué)生，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。