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        談電子管風(fēng)琴的樂(lè)器法理論構(gòu)建

        2016-10-21 02:26:58
        黃河之聲 2016年8期
        關(guān)鍵詞:管風(fēng)琴琴鍵打擊樂(lè)

        朱 波

        (武漢音樂(lè)學(xué)院演藝學(xué)院,湖北 武漢 430060)

        談電子管風(fēng)琴的樂(lè)器法理論構(gòu)建

        朱 波

        (武漢音樂(lè)學(xué)院演藝學(xué)院,湖北 武漢 430060)

        由于國(guó)內(nèi)電子管風(fēng)琴的樂(lè)器法理論的缺失導(dǎo)致其可創(chuàng)作的作品有一定局限性。因此,筆者在本文中主要討論電子管風(fēng)琴的樂(lè)器法,包括演奏界面、音源模塊、音序模塊三個(gè)部分,其中的部分內(nèi)容由筆者的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)得出,旨在為電子管風(fēng)琴的理論知識(shí)的構(gòu)建添一份薄利。

        電子管風(fēng)琴;樂(lè)器法構(gòu)建;演奏界面;音序器

        樂(lè)器法是研究“樂(lè)器演奏法及其功能”的學(xué)問(wèn)。因此,欲對(duì)任何一種樂(lè)器的樂(lè)器法進(jìn)行研究,必先研究樂(lè)器本身。樂(lè)器法是作曲家創(chuàng)作器樂(lè)作品最基本的依據(jù),國(guó)內(nèi)電子管風(fēng)琴音樂(lè)創(chuàng)作規(guī)模仍然較小的原因之一就是缺乏一套成型的樂(lè)器法理論,廣大作曲家欲創(chuàng)作而無(wú)門。故欲使國(guó)內(nèi)誕生更多的電子管風(fēng)琴音樂(lè)作品,必先總結(jié)出一套樂(lè)器法理論,為作曲家廣開(kāi)方便之門。

        按功能的邏輯關(guān)系,電子管風(fēng)琴可分為三個(gè)部分,分別是演奏界面、音源模塊和音序模塊。演奏界面包含鍵盤與各種表情與功能控制器或傳感器,音源模塊負(fù)責(zé)響應(yīng)演奏界面的信息并將其物化為相應(yīng)的音響,音序模塊負(fù)責(zé)記錄、播放或編輯演奏過(guò)的內(nèi)容,其中演奏界面與音源部分是電子管風(fēng)琴樂(lè)器法的基礎(chǔ)。

        一、演奏界面的樂(lè)器法規(guī)范

        演奏界面包含演奏時(shí)可能使用的任何實(shí)時(shí)控制開(kāi)關(guān)及其他類型的傳感器。大多數(shù)型號(hào)的電子管風(fēng)琴,均擁有上、下兩排琴鍵,一排腳踏琴鍵,兩只表情踏板,第一表情踏板附有的兩只功能開(kāi)關(guān),若干個(gè)“注冊(cè)記憶”開(kāi)關(guān),膝蓋靠圈控制器,若干個(gè)節(jié)奏音序器開(kāi)關(guān)。

        (一)上、下排琴鍵

        1.關(guān)于琴鍵的音域

        電子管風(fēng)琴上、下排琴鍵一般配置為上、下排各49鍵,也有上、下排各61鍵,基本上在四個(gè)八度以內(nèi)。

        因此,在創(chuàng)作單手演奏連音奏法的聲部時(shí),音域最好不要超過(guò)四個(gè)八度,以保證樂(lè)器兼容性。極端情況下應(yīng)控制在五個(gè)八度范圍之內(nèi)。

        2.關(guān)于琴鍵的功能

        90年代后生產(chǎn)的部分高級(jí)型號(hào)電子管風(fēng)琴在可以響應(yīng)演奏力度的同時(shí)具有觸后(After Touch)響應(yīng)功能,更高級(jí)別的型號(hào)還具有水平彎音(Horizontal Touch)功能。

        觸后功能是表現(xiàn)長(zhǎng)音細(xì)節(jié)的重要功能,即在觸鍵過(guò)程中,手指再度對(duì)鍵盤施加力量,音響的音量會(huì)增加,音色變亮,音高也會(huì)產(chǎn)生微小變化,停止施加力量轉(zhuǎn)而僅僅維持按鍵狀態(tài)時(shí)上述效果消失。打開(kāi)觸后功能后,周期性輕輕對(duì)琴鍵施加壓力可用來(lái)產(chǎn)生弦樂(lè)器揉弦或管樂(lè)器微小顫音的效果;按鍵持續(xù)過(guò)程中以由輕到重的方式均勻增加按鍵力量,可使音響產(chǎn)生漸強(qiáng)且漸漸變得明亮,適用于表現(xiàn)管樂(lè)器、弦樂(lè)器或打擊樂(lè)器滾奏的漸強(qiáng)效果。

        水平觸鍵功能是通過(guò)鍵盤產(chǎn)生滑音的功能,即在觸鍵過(guò)程中,手指向左或右延水平方向揉動(dòng)琴鍵,音響的音高即產(chǎn)生相應(yīng)變化。揉動(dòng)的速度快,則音高變化速度也響應(yīng)變快,揉動(dòng)慢,音高變化亦會(huì)減慢。其揉動(dòng)與音高變化的關(guān)系是:向左揉動(dòng)琴鍵音響音高變低,向右揉動(dòng)琴鍵可使音響音高變高。音高的變化范圍可在一個(gè)八度內(nèi)任意設(shè)置。此功能可輔助觸后實(shí)現(xiàn)較大幅度的弦樂(lè)器揉弦、滑弦效果,也可用于實(shí)現(xiàn)類似于管樂(lè)器長(zhǎng)號(hào)的滑音效果,更廣泛應(yīng)用于電子音樂(lè)中。

        (二)腳踏琴鍵

        腳踏琴鍵一般配置為20鍵,極端情況下配置為24鍵,一個(gè)半八度。

        90年代后生產(chǎn)的電子管風(fēng)琴大都具有力度響應(yīng)及觸后功能,但幾乎所有的電子管風(fēng)琴腳踏琴鍵均不具有水平觸鍵功能。

        需要注意的是:腳踏琴鍵一般為左腳演奏,而腳的踩鍵精確性弱于手,因此大多數(shù)電子管風(fēng)琴在設(shè)計(jì)時(shí)均將腳踏琴鍵的復(fù)音數(shù)設(shè)計(jì)為1個(gè)(少數(shù)除外),即僅僅可以同時(shí)發(fā)出一個(gè)音。腳掌面積較大,踩鍵演奏時(shí)若不慎同時(shí)踩踏多個(gè)音(有些情況為演奏員習(xí)慣踩踏多音),則僅發(fā)出最高的音及最后演奏的音。這是因?yàn)橛捎谘葑鄦T生理?xiàng)l件決定左腳適合演奏偏左的琴鍵,因此往往在踩鍵時(shí)動(dòng)作偏左,大多數(shù)情況下所需演奏的音為實(shí)際踩下的最高音,若演奏錯(cuò)誤,演奏員可及時(shí)調(diào)整,腳踏琴鍵亦可響應(yīng)最后演奏的音。

        因此在為腳鍵盤創(chuàng)作演奏內(nèi)容時(shí),需著重考慮此因素,盡量以創(chuàng)作音域較低的單聲部或單音內(nèi)容或打擊樂(lè)內(nèi)容為主。

        (三)兩只表情踏板

        電子管風(fēng)琴的兩只表情踏板一般設(shè)置在樂(lè)器左側(cè),腳鍵盤的后方,右腳踩踏使用,偏右側(cè)為第一表情踏板,偏左側(cè)為第二表情踏板。

        1.第一表情踏板為音量踏板。其踩踏范圍寬廣,可實(shí)時(shí)精確控制演奏音量,方便實(shí)現(xiàn)從極弱到極強(qiáng)的力度變化,此踏板可用于制造漸強(qiáng)、漸弱效果,亦可用于精確固定某一個(gè)部分的音量。

        2.第二表情踏板根據(jù)不同情況可實(shí)現(xiàn)兩種功能,分別是彎音和速度變化。

        (1)在設(shè)置為彎音模式時(shí),通過(guò)向前或向后踩踏踏板可使音響的音高在最多12個(gè)半音的范圍之內(nèi)變化,其音高變化范圍可在1-12個(gè)半音范圍內(nèi)任意設(shè)置。與上、下鍵盤的水平觸鍵不同之處在于使用此功能可以實(shí)現(xiàn)的音高變化更為精確,但便捷程度上不如水平觸鍵,音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)可根據(jù)音高變化的精確程度和快速密集程度等實(shí)際情況進(jìn)行衡量,酌情對(duì)兩種音高變化的手段進(jìn)行選用。

        (2)在設(shè)置為速度變化模式時(shí),可通過(guò)向前或向后踩踏踏板實(shí)現(xiàn)預(yù)設(shè)伴奏的打擊樂(lè)聲部的速度變化,產(chǎn)生漸快或漸慢的效果。

        需要注意的是,在創(chuàng)作作品時(shí),若需要對(duì)預(yù)設(shè)打擊樂(lè)聲部進(jìn)行漸快或漸慢處理的同時(shí)不可同時(shí)進(jìn)行大范圍的音量變化,但無(wú)打擊樂(lè)聲部配合的漸快或漸慢則不受此限制。此外,創(chuàng)作作品時(shí)應(yīng)考慮到通常情況下兩只踏板極少同時(shí)使用,且當(dāng)腳踏琴鍵部分有演奏內(nèi)容時(shí),切不可同時(shí)使用第一和第二表情踏板。

        (四)第一表情踏板附設(shè)的功能開(kāi)關(guān)

        第一表情踏板附帶兩只功能開(kāi)關(guān)。右側(cè)開(kāi)關(guān)用于“注冊(cè)記憶”的切換,左側(cè)開(kāi)關(guān)可設(shè)置為打擊樂(lè)聲部走帶開(kāi)關(guān)、滑音開(kāi)關(guān)、振音開(kāi)關(guān)三種功能。

        由于電子管風(fēng)琴的樂(lè)器音色配置與功能設(shè)置較為復(fù)雜,因此在樂(lè)器設(shè)計(jì)時(shí)引入了“注冊(cè)記憶”的概念,以簡(jiǎn)化功能及樂(lè)器音色切換時(shí)的操作?!白?cè)記憶”即是將電子管風(fēng)琴的音色設(shè)置以及功能設(shè)置等當(dāng)前的演奏環(huán)境作為一個(gè)整體進(jìn)行“注冊(cè)”并進(jìn)行存儲(chǔ),每一套“注冊(cè)記憶”被對(duì)應(yīng)于一段與之相適應(yīng)的音樂(lè)內(nèi)容,當(dāng)音樂(lè)的配器等情況發(fā)生變化時(shí),即可使用另一套“注冊(cè)記憶”與之配合,若干個(gè)“注冊(cè)記憶”連接切換可實(shí)現(xiàn)電子管風(fēng)琴音色與功能設(shè)置等多種狀態(tài)的切換,以適應(yīng)作品配器等方面的變化。

        電子管風(fēng)琴第一表情踏板右側(cè)的功能開(kāi)關(guān)即被設(shè)計(jì)用于實(shí)現(xiàn)注冊(cè)記憶切換,等待被切換的注冊(cè)記憶可被按順序編程存放,每當(dāng)腳尖觸碰此開(kāi)關(guān)一次,即切換為下一套預(yù)先編排好順序的注冊(cè)記憶。

        第二表情踏板左側(cè)的功能開(kāi)關(guān)可人為定義為打擊樂(lè)聲部走帶開(kāi)關(guān)、滑音開(kāi)關(guān)與振音開(kāi)關(guān)三種功能。當(dāng)其被作為打擊樂(lè)聲部走帶開(kāi)關(guān)時(shí),用腳尖觸碰此開(kāi)關(guān)可觸發(fā)或停止打擊樂(lè)自動(dòng)走帶;當(dāng)其被定義為滑音開(kāi)關(guān)時(shí),須同時(shí)以半音為單位定義滑音的范圍與滑音時(shí)間;當(dāng)其被定義為振音開(kāi)關(guān)時(shí),可輔助弦樂(lè)聲部的振音音箱。

        需要注意的是:作品創(chuàng)作中應(yīng)盡量避免更換注冊(cè)記憶與控制打擊樂(lè)走帶同時(shí)進(jìn)行,原因是右腳無(wú)法同時(shí)向左、右兩個(gè)方向觸碰兩個(gè)功能開(kāi)關(guān);右側(cè)功能開(kāi)關(guān)實(shí)現(xiàn)的滑音功能較為簡(jiǎn)單,其滑音的音高變化時(shí)間與范圍是固定的,因此應(yīng)避免作品中相近的時(shí)間內(nèi)大量出現(xiàn)此種滑音,以避免音樂(lè)音響的呆板。

        (五)注冊(cè)記憶開(kāi)關(guān)

        所有型號(hào)的電子管風(fēng)琴均設(shè)有注冊(cè)記憶開(kāi)關(guān),按動(dòng)特定的注冊(cè)記憶開(kāi)關(guān)即可使電子管風(fēng)琴更換為相應(yīng)的演奏設(shè)置環(huán)境。注冊(cè)記憶開(kāi)關(guān)的最重要作用是在作品中右腳因故無(wú)法完成注冊(cè)記憶切換動(dòng)作時(shí)以手替代完成。因此創(chuàng)作者在創(chuàng)作作品時(shí),若因作品需要確實(shí)無(wú)法以右腳完成注冊(cè)記憶的切換動(dòng)作,則需要在任意上、下鍵盤演奏內(nèi)容的相應(yīng)時(shí)間點(diǎn)預(yù)留出休止時(shí)間,以方便演奏者手工操作更換注冊(cè)記憶。

        (六)節(jié)奏音序器開(kāi)關(guān)

        大多數(shù)型號(hào)的電子管風(fēng)琴至少包含四個(gè)節(jié)奏音序器開(kāi)關(guān)。每個(gè)開(kāi)關(guān)內(nèi)可定義一串打擊樂(lè)走帶內(nèi)容,而每一串打擊樂(lè)走帶內(nèi)容則等價(jià)于一段中間無(wú)停頓或停頓較少的節(jié)奏聲部。一般情況下,電子管風(fēng)琴演奏員并不演奏速度均勻且具有規(guī)律性的打擊樂(lè)節(jié)奏型,這種音型以節(jié)奏的方式事先編輯進(jìn)演奏設(shè)置中,并存儲(chǔ)在節(jié)奏音序器中,每個(gè)節(jié)奏音序器一般存儲(chǔ)容量為120小節(jié)。在打擊樂(lè)聲部不間斷的情況下,四個(gè)節(jié)奏音序器可連接使用,實(shí)現(xiàn)480小節(jié)的節(jié)奏聲部的連續(xù)演奏,亦可分開(kāi)間斷使用,實(shí)現(xiàn)四串不同的打擊樂(lè)走帶組合。因此創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)注意單獨(dú)一首樂(lè)曲的打擊樂(lè)走帶部分規(guī)模不應(yīng)超過(guò)480小節(jié)。

        樂(lè)器法是作曲家為樂(lè)器創(chuàng)作具體音樂(lè)作品的基礎(chǔ)依據(jù),雖然中國(guó)電子管風(fēng)琴專業(yè)教育開(kāi)展至今已經(jīng)歷了二十余年的時(shí)間,但國(guó)內(nèi)創(chuàng)作的電子管風(fēng)琴作品總量卻偏少,導(dǎo)致這種情況的一個(gè)重要原因就是缺乏相關(guān)的音樂(lè)創(chuàng)作理論體系。雖然音樂(lè)創(chuàng)作是一種發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)造力的工作,但創(chuàng)造力的良好施展也需要?jiǎng)?chuàng)作技術(shù)的支持,而創(chuàng)作技術(shù)的重要組成部分即是創(chuàng)作理論基礎(chǔ)。加強(qiáng)電子管風(fēng)琴相關(guān)理論建設(shè),豐富其知識(shí)體系是促進(jìn)中國(guó)電子管風(fēng)琴事業(yè)繁榮發(fā)展的重要基石。雖然理論工作相比創(chuàng)作工作有相對(duì)枯燥之嫌,但這項(xiàng)工作的意義卻是非凡的,它將為更多有志于開(kāi)始電子管風(fēng)琴音樂(lè)創(chuàng)作的創(chuàng)作者和學(xué)習(xí)者鋪就一條更加平坦的道路,歡迎更多對(duì)這個(gè)課題有興趣的讀者參與到電子管風(fēng)琴理論體系的完善中來(lái),就樂(lè)器法和更多理論問(wèn)題與筆者展開(kāi)討論,為中國(guó)電子管風(fēng)琴事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)出更多力量。

        [1] 梁咣程,潘永璋.樂(lè)器法手冊(cè).人民音樂(lè)出版社,1982,5.

        朱波(1978-),女,遼寧朝陽(yáng)人,武漢音樂(lè)學(xué)院演藝學(xué)院講師,碩士,主要研究方向:電子管風(fēng)琴教學(xué)與演奏。

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