摘 要：門(mén)德?tīng)査烧Q生于19世紀(jì)初期，他是一位極具代表性的德國(guó)浪漫樂(lè)派人物。門(mén)德?tīng)査墒堑聡?guó)浪漫主義的音樂(lè)教育家，具有非常強(qiáng)的影響力。其很多作品均含有非常豐富的浪漫主義，同時(shí)還含有非常豐富的古典主義藝術(shù)特色。門(mén)德?tīng)査稍谧髌分杏行У亟Y(jié)合浪漫主義跟古典主義，在上述基礎(chǔ)上直接促使作品具備非常豐富的浪漫主義想象性以及幻想性，同時(shí)還具有非常顯著的古典主義的嚴(yán)密邏輯性。門(mén)德?tīng)査刹坏瓿闪藢?duì)完整音樂(lè)教育體系的構(gòu)建，同時(shí)還在實(shí)際工作中創(chuàng)立了第一所音樂(lè)學(xué)院。門(mén)德?tīng)査赏瓿傻纳鲜龉ぷ魇堑聡?guó)音樂(lè)藝術(shù)實(shí)現(xiàn)規(guī)范性發(fā)展的基礎(chǔ)保障。本次研究主要分析了門(mén)德?tīng)査射撉僮髌分刑N(yùn)含的幾點(diǎn)藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：門(mén)德?tīng)査?；鋼琴作品；蘊(yùn)含；藝術(shù)特點(diǎn)

0 前言

被譽(yù)為杰出浪漫主義的“抒情風(fēng)景畫(huà)大師”的門(mén)德?tīng)査墒堑聡?guó)浪漫樂(lè)派最具代表性的人物。門(mén)德?tīng)査傻匿撉僖魳?lè)最為顯著的特征就是從根本上結(jié)合了浪漫主義跟古典主義兩個(gè)方面。也就是說(shuō)，其音樂(lè)作品在具備非常豐富的古典主義邏輯性的同時(shí)還具備非常顯著的浪漫主義幻想性，所以需要認(rèn)真審視其作用。門(mén)德?tīng)査墒抢^莫扎特之后出現(xiàn)的最為完美的曲式大師，其作品具有非常顯著的特殊性。他在作品中完美地結(jié)合了浪漫主義的志趣跟古典主義的傳統(tǒng)，這樣一來(lái)就直接賦予作品非常豐富的詩(shī)意典雅性，其主要擅長(zhǎng)的就是在正規(guī)的古典曲式中納入美妙的旋律，如《小提琴協(xié)奏曲》e小調(diào)就是非常典型的一個(gè)曲子，形成了非常豐富的“門(mén)德?tīng)査娠L(fēng)格”。[1]

1 完美地結(jié)合古典主義藝術(shù)跟浪漫主義

門(mén)德?tīng)査傻淖髌纷顬轱@著的特征就是含有非常豐富的抒情元素，同時(shí)門(mén)德?tīng)査傻淖髌愤€充滿著非常豐富的浪漫主義幻想。通過(guò)分析其大部分作品我們可以發(fā)現(xiàn)，其還具有非常顯著的嚴(yán)謹(jǐn)邏輯性，其從整體上表現(xiàn)出來(lái)的是一種均衡之美。門(mén)德?tīng)査墒抢寺髁x代表性人物之一，在分析其作品的過(guò)程中我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他的作品存在很多浪漫派系的元素。例如，其擅長(zhǎng)的就是柔和以及幻想元素的使用，同時(shí)其還對(duì)那部分古典音樂(lè)給予足夠的重視以及關(guān)注，其可以在原有的基礎(chǔ)上促使傳統(tǒng)與浪漫完美地交織在一起。門(mén)德?tīng)査稍谥匾曇约瓣P(guān)注古典音樂(lè)的過(guò)程中創(chuàng)作出的《馬太受難樂(lè)》，這部作品得到了人們的重新認(rèn)可。門(mén)德?tīng)査傻挠^點(diǎn)是：傳統(tǒng)形式的音樂(lè)存在非常顯著的價(jià)值，同時(shí)還存在明顯的現(xiàn)實(shí)意義，所以在實(shí)際工作中，需要在原有的基礎(chǔ)上將其傳承下去。所以，在分析門(mén)德?tīng)査勺髌返倪^(guò)程中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其作品到處都有古典音樂(lè)所存在的邏輯性。在傳統(tǒng)音樂(lè)方面，門(mén)德?tīng)査稍诶^承傳統(tǒng)音樂(lè)的過(guò)程中發(fā)揮著不可或缺的重要作用。門(mén)德?tīng)査稍谕瓿射撉僮髌穭?chuàng)作的過(guò)程中，首先，用以下幾個(gè)方面的古典音樂(lè)體裁作為創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)要求：變奏曲、協(xié)奏曲、鳴奏曲、變奏曲、協(xié)奏曲、賦格曲等。其次，他這樣做也是為了從根本上防止陷入古典主義模仿的泥潭中。所以，其主要的目的就是完成以下幾種類(lèi)型作品的創(chuàng)作：區(qū)別于古典主義，同時(shí)不丟棄古典主義的音樂(lè)。古典派門(mén)德?tīng)査申懤m(xù)寫(xiě)了15年的《無(wú)詞歌》，分為8卷出版，每卷各6首，一共48首。同時(shí)，代表作《無(wú)詞歌》也是和浪漫派的分水嶺，是門(mén)德?tīng)査瑟?dú)創(chuàng)的體裁形式。[2]上述提到的48首曲目篇幅都比較長(zhǎng)，但是上述歌曲都存在非常豐富的歌唱性旋律以及歌唱性伴奏，同時(shí)全部都是屬于完整的歌曲形式，非常精致，并且含有非常豐富的創(chuàng)意，這成為當(dāng)時(shí)門(mén)德?tīng)査缮畹木唧w體現(xiàn)。

門(mén)德?tīng)査稍趧?chuàng)新藝術(shù)的過(guò)程中認(rèn)為藝術(shù)實(shí)質(zhì)上有一個(gè)普遍和具有延續(xù)性的基本原則，不管其涉及的是哪一個(gè)方面的創(chuàng)新其都是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上完成變動(dòng)的，即使是貝多芬，在其創(chuàng)作過(guò)程中也會(huì)參照傳統(tǒng)。例如，貝多芬的《第一奏鳴曲》，該作品享譽(yù)全球，分析其實(shí)際情況我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，其也在一定程度上繼承了莫扎特的音樂(lè)特征。所以，在序曲《仲夏夜之夢(mèng)》出現(xiàn)的時(shí)候，有人認(rèn)為門(mén)德?tīng)査赏耆_(kāi)辟了新道路。但是對(duì)于序曲《仲夏夜之夢(mèng)》，門(mén)德?tīng)査蓞s認(rèn)為這跟《菲德里奧》（貝多芬）使用的是一致的標(biāo)準(zhǔn)，其中最為顯著的差異大概就是兩人之間存在不一致的創(chuàng)作思想。在分析門(mén)德?tīng)査射撉僖魳?lè)作品的過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)門(mén)德?tīng)査蓪?duì)這種藝術(shù)創(chuàng)新道路提出了幾點(diǎn)見(jiàn)解。門(mén)德?tīng)査稍谧髌分袌?jiān)持穿插傳統(tǒng)藝術(shù)，有一部分人批評(píng)門(mén)德?tīng)査杀Ｊ匾约皞鹘y(tǒng)。但其實(shí)在繼承古典音樂(lè)的過(guò)程中，門(mén)德?tīng)査刹皇且蕾嚬诺湟魳?lè)或者是抄襲古典音樂(lè)，門(mén)德?tīng)査杀３忠韵碌挠^點(diǎn)：要傳承古典音樂(lè)，同時(shí)還不怎么喜歡只是旋律單一的創(chuàng)作方法。

2 獨(dú)立性創(chuàng)作體裁表現(xiàn)

門(mén)德?tīng)査傻匿撉僖魳?lè)作品不僅對(duì)古典主義模仿形成限制，同時(shí)還制定了古典音樂(lè)非常重要的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。在協(xié)奏曲體裁上，門(mén)德?tīng)査砂凑諏?shí)際情況的需要并沒(méi)有使用傳統(tǒng)協(xié)奏曲所存在的雙呈示部屬性，其實(shí)質(zhì)上使用的是聯(lián)合演奏，同時(shí)聯(lián)合演奏是在鋼琴跟樂(lè)隊(duì)兩者之間實(shí)現(xiàn)融合的基礎(chǔ)上完成的。在選擇題材的過(guò)程中，我們分析門(mén)德?tīng)査射撉僖魳?lè)作品之后了解到，其創(chuàng)作的首選均是有效地結(jié)合古典主義以及浪漫主義的風(fēng)格特征題材。在上述基礎(chǔ)上才可以促使其作品具備非常顯著的古典主義特征以及浪漫主義風(fēng)格特征。例如，1829年7月的《蘇格蘭交響曲》（門(mén)德?tīng)査桑?，門(mén)德?tīng)査汕巴K格蘭愛(ài)丁堡霍里路德古堡，結(jié)合自己的所觀所想，產(chǎn)生了《蘇格蘭交響曲》的創(chuàng)作靈感?！短K格蘭交響曲》實(shí)質(zhì)上就是在分析愛(ài)丁堡霍里路德古堡典故的基礎(chǔ)上完成，它體現(xiàn)的是古典藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合，以及兩者之間的交織融合。其中存在非常輕快的行板，這是其最為重要的序奏部分，a小調(diào)部分的作曲題材表達(dá)哀婉的感情，其主要由雙簧管跟中提琴兩種樂(lè)器來(lái)實(shí)現(xiàn)，上述曲調(diào)像是在感嘆古堡。在創(chuàng)作作品的過(guò)程中，門(mén)德?tīng)査梢话銜?huì)將以下兩位杰出人物作為楷模：巴赫、貝多芬。同時(shí)，需要以嚴(yán)肅的態(tài)度對(duì)待變奏曲的寫(xiě)作過(guò)程，因?yàn)檫@不是炫耀技巧，也不是玩弄聲音。

3 內(nèi)涵明確的音樂(lè)情感

門(mén)德?tīng)査稍诜治鰧?shí)際情況的基礎(chǔ)上提出關(guān)于音樂(lè)跟語(yǔ)言相關(guān)的美學(xué)觀。門(mén)德?tīng)査烧J(rèn)為，在表達(dá)語(yǔ)言難以臨摹的情感的過(guò)程中，相比語(yǔ)言音樂(lè)可以更為明確地表達(dá)出情感，在音樂(lè)中需要按照實(shí)際情況的需要實(shí)現(xiàn)感情方面的具體性。在上述的基礎(chǔ)上，由于門(mén)德?tīng)査蓪?duì)音樂(lè)保持的態(tài)度，因此在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，他一般都會(huì)使用音樂(lè)來(lái)表達(dá)思想感情的變化過(guò)程。因此，后人才可以很輕易地給他的《無(wú)詞歌》中沒(méi)有標(biāo)題的曲子冠名。例如，《春之歌》《浮云》《狩獵》等。

4 結(jié)束語(yǔ)

我們?cè)诜治鲩T(mén)德?tīng)査梢魳?lè)創(chuàng)作的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)門(mén)德?tīng)査煞浅Ｖ匾曉?shī)意典雅，同時(shí)重視表達(dá)精確的情感，重視表達(dá)音樂(lè)的形式美。門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)作品具有非常濃烈的抒情色彩，其涉及的內(nèi)容非常通俗，非常容易看懂，同時(shí)還具有非常顯著和豐富的繪畫(huà)性。門(mén)德?tīng)査傻淖髌凡粫?huì)側(cè)重于偉大理想或者是偉大的社會(huì)意見(jiàn)，同時(shí)也不會(huì)側(cè)重于磅礴氣勢(shì)或者壯麗景象。在打動(dòng)別人的過(guò)程中，他抒發(fā)的是真摯的情感，所以具有非常典型的浪漫主義代表性。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張曉蕾.門(mén)德?tīng)査射撉僮髌返乃囆g(shù)特點(diǎn)分析[J]. 山東教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（03）：93-95+106.

作者簡(jiǎn)介：張潔瓊（1986—），女，陜西西安人，碩士，講師，從事鋼琴教學(xué)工作，研究方向：鋼琴教學(xué)，鋼琴作品分析。