摘要：經(jīng)過長時間的發(fā)展，電視紀錄片形成題材日益廣泛、類型多樣的多元共生格局。在眾多紀錄片類型當中，經(jīng)濟類紀錄片如何更好地發(fā)揮反映生活、記錄歷史以及其社會引導功能，一直是業(yè)界探索的問題?！杜c世界做生意》從人物切入，對現(xiàn)實人物和事件記錄和關注當下社會經(jīng)濟生活，取得了較好的社會影響。

關鍵詞：紀錄片；敘事；主題

七集大型經(jīng)濟類紀錄片《與世界做生意》記錄了經(jīng)濟全球化背景下中國人的生存面貌以及對財富和夢想的理解；通過生意人特有的創(chuàng)業(yè)精神與合作理念，呈現(xiàn)中國人的商業(yè)智慧，展現(xiàn)中國和世界的有效交流和共同進步，紀錄片用“以真實為靈魂，以人物為主角，以故事為載體，以情感為核心”，七集的紀錄片融合了33個獨立的故事，主要人物多達120多個，這些人物和故事被分到《與世界的距離》、《去遠方》、《買賣不死》、《時間就是金錢》、《大生意》、《看不見的博弈》、《未來的利潤》七個小主題中，用“鮮活的人物和真實的生活”對中國經(jīng)濟在全球的發(fā)展進行空間和時間的有序梳理，讓紀錄片具有了更強的可看性。

一、《與世界做生意》：用鮮活的個體史呈現(xiàn)中國經(jīng)濟發(fā)展史

作為一部大型經(jīng)濟類紀錄片，《與世界做生意》實質(zhì)上承擔的是一個既宏大、又抽象的主題闡釋，即經(jīng)濟全球化背景下中國經(jīng)濟的快速發(fā)展。紀錄片通過經(jīng)濟這個角度去看社會變化、去看中國和世界的交流。按照傳統(tǒng)的紀錄片創(chuàng)作理念，《與世界做生意》可以選用宏大的政論框架、重大事件的敘述以及知名人物的訪談來構建中國經(jīng)濟快速發(fā)展的全景。但《與世界做生意》另辟蹊徑，在這部紀錄片中沒有氣勢懾人的經(jīng)濟數(shù)據(jù)，看不到專業(yè)的行業(yè)分析、政策調(diào)整，也沒有經(jīng)濟學家的點評，這部根植在經(jīng)濟全球化大背景下的紀錄片觸角伸向了社會經(jīng)濟生活中最基本的細胞：個體。紀錄片每一集都選擇從個人經(jīng)歷的視角切入，在其基礎上，敘述徐徐展開，來自不同行業(yè)、不同文化族群，不同性格的“生意人”以不同方式出場，展現(xiàn)中國人在貿(mào)易的指引下走進世界各個角落，帶著好奇和夢想，在各種挑戰(zhàn)和沖擊里尋找機遇、尋找自我、尋找命運的故事，以點帶面，呈現(xiàn)出中國經(jīng)濟發(fā)展的特殊景致。正是這些最具典型的個人史，讓發(fā)生在亞、非、歐、北美、南美和南極六大洲，在中國、美國、意大利、日本、印度、蒙古、緬甸、卡塔爾、印尼、肯尼亞、埃塞俄比亞、阿根廷等12個國家的商業(yè)故事以生動鮮活地展現(xiàn)在受眾面前。

第一集《與世界的距離》中與中國工人用熟練漢語溝通的埃塞爾比亞年輕工人，奔跑在球場上的外籍工人，打著有模有樣的太極拳；第二集《去遠方》中把客棧開到印度孟買的李海彬，在意大利用心生活的中國女性。這些生活的諸多細節(jié)無一不向這個世界展現(xiàn)出經(jīng)濟貿(mào)易中最有活力的中國文化、中國人情味，以及很多生意之外的中國情懷。通過選取有代表性的生活原生態(tài)，進而審視中國經(jīng)濟現(xiàn)狀，本片所講述的經(jīng)濟似乎并不高深，而是選擇小人物的日常生活進行全片的建構。正如本片主創(chuàng)人員所講“它不是財富故事會，也不是生意經(jīng)，而是講做生意這件事本身改變了中國人和世界。我們更多地聚焦于生意背后的普通中國人，希望通過刻畫這些人物，展現(xiàn)他們的快樂與憂傷，塑造一個商業(yè)社會眾生相，記錄那些被生意改變了的生活和生命。”

從實質(zhì)上說，這種用個人經(jīng)歷巧妙承載經(jīng)濟發(fā)展的方式不僅體現(xiàn)了“個體與群體、小人物與大背景、必然與偶然、宏觀與微觀”的辯證統(tǒng)一關系，而且最大限度地發(fā)揮了電視紀錄片的可視性傳播特點——將抽象的主題置換成立體鮮活、真實可信的個體，給予受眾獨特的觀看感受，中國經(jīng)濟的大主題更加具體可感。

二、《與世界做生意》：用普通人經(jīng)歷的曲折故事呈現(xiàn)中國經(jīng)濟發(fā)展全景和軌跡

《與世界做生意》紀錄片中雖然涉及的人物多達120多個，但是作為一個具有宏大選題的紀錄片中，人物選擇也只能算是九牛一毛，如何在數(shù)以萬計的生意人中進行大海撈針進行人物的篩選。

第五集《大生意》中選擇了吳家姐弟一天的經(jīng)歷作為中國義烏國際商貿(mào)城發(fā)展的縮影，吳家姐弟共同擁有一間十平米大小的店面，這可能是中國最昂貴的十平方米，2011年，吳家姐弟花費800萬人民幣購買這間店鋪，用來銷售幾塊錢一個的冰箱貼。吳家姐弟的經(jīng)歷成為無數(shù)“從生無分文到身家千萬”義烏生意人的代表，他們的生活經(jīng)歷也生動地反映出了幾十年間義烏成長為世界上最大的小商品集散中心的歷史進程。同時，這一集中又選擇了在義烏為本國人做客戶導航的伊拉克商人李慈恒個人經(jīng)歷反映出外國人在這座城市的成長經(jīng)歷，李慈航說著一口熟練的漢語，熟悉義烏市場上的討價還價的規(guī)則。吳家姐弟和李慈恒就像義烏小商品市場的一個縮影，吳家姐弟身上體現(xiàn)的是義烏人自強不息、勤勞、精明的典型性格，紀錄片用個體的真實生活可以生動地傳遞到觀眾的感性認知中，“夜晚的義烏依然在緊張地轉(zhuǎn)動，這座停不下來的小商品之城，正在成批量地生產(chǎn)財富，也制造著同等的規(guī)模的繁忙和壓力，幾乎每個中國人自小就懂得一個道理，幸福生活要靠雙手創(chuàng)造，無論奔波到世界哪個角落，他們都不曾忘記這一點?！庇^眾也能夠通過吳家姐弟更為深刻地理解義烏乃至中國的經(jīng)濟發(fā)展。

這種用經(jīng)過精心選擇的典型人物作為記錄載體的方式在《與世界做生意》中比比皆是，第四集《時間就是金錢》選擇了在意大利的中國理發(fā)師，同時這些“美發(fā)師們?nèi)縼碜哉憬嗵?，那個人口總數(shù)不到60萬的中國小縣城。在世界的很多地方，遠道而來的中國人都給當?shù)赝袔ァ铀俚膲毫Α薄＿@樣的處理方式讓中國經(jīng)濟的快速發(fā)展這一宏大主題用具體可感的形式反映出來。

三、《與世界做生意》：用紀錄片敘事語言闡述典型中國“生意人”故事

紀錄片的敘事語言是指承擔敘述功能的鏡頭以及鏡頭間的組接。紀實性是紀錄片最本質(zhì)的特點，也是其最具魅力的特質(zhì)。紀錄片所使用非得鏡頭語言“進行時態(tài)”，正如制片人張旭所說：“紀實，是開始構思節(jié)目時就定下來的風格。我們不選最完美的鏡頭，而是選最真實的鏡頭，讓它盡量保持原汁原味，甚至是‘毛茸茸的原生態(tài)?！?/p>

在紀錄片中觀眾看到了大量的長鏡頭，可以看出導演為了更為真實地記錄進行時中的事件，也出現(xiàn)了一些不穩(wěn)定的鏡頭，但這卻是紀錄片紀實的最大魅力。

本片的另一個重要特征是現(xiàn)場聲和同期聲的大量使用，紀錄片不僅讓人物充分表達，也能夠讓環(huán)境說話，以盡可能地保留當下經(jīng)濟社會快速、噪雜、火熱的質(zhì)感。義烏小商品城此起彼伏的討價還價，車輛快速行進的聲音，廣場的嘈雜聲種種聲音都被紀錄片收錄。

《與世界做生意》呈現(xiàn)的故事化、敘事化的紀錄片記錄方式將復雜的經(jīng)濟問題用生動的視聽語言呈現(xiàn)在觀眾面前，但是這種記錄方式也有一定局限性，如由于這部紀錄片涉及人物眾多，而同時紀錄片篇幅容量有限，這樣的矛盾導致碎片化、頻繁的場景切換，生動固然生動，容易讓觀眾在走馬觀花的欣賞中，雖看到了多樣的景色，但很難自我梳理出一條清晰明確的敘述主線。

【參考文獻】

[1]陳國欽.紀錄片解析[M].復旦大學出版社，2007.

[2]李顯杰，文獻紀錄片《新四軍》結構談[J].電視研究，2003（05）.

作者簡介：陳丹（1979-），女，河南鄭州人，碩士，河南藝術職業(yè)學院講師，研究方向：新聞學與傳播學。