摘 要：在藝術(shù)作品中對于色彩的應(yīng)用影響最大的，無疑當(dāng)屬既對立又統(tǒng)一的補(bǔ)色對比關(guān)系， 補(bǔ)色關(guān)系運(yùn)用對于畫面的表現(xiàn)力、主體內(nèi)容的表達(dá)以及畫家思想傳達(dá)起著至關(guān)重要的作用，本文通過分析梵·高的《播種者》這一作品中對補(bǔ)色關(guān)系的運(yùn)用，總結(jié)出補(bǔ)色關(guān)系在藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用規(guī)律特點(diǎn)，從而有效的指導(dǎo)平面設(shè)計(jì)作品的創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：補(bǔ)色關(guān)系；播種者；對比；平面設(shè)計(jì)

色彩，能夠深層次地表達(dá)人類的情感和理想，觸及人們的心靈，人類的審美情感往往通過色彩的表達(dá)而更加豐富多彩。包豪斯最重要的教員，瑞士表現(xiàn)主義畫家、教育家——約翰·依頓指出：色彩就是生命，因?yàn)橐粋€(gè)沒有色彩的世界，在我們看來就像死的一般。因此，補(bǔ)色關(guān)系作為色彩的一種表現(xiàn)方法同樣具有抒情性，能夠直接觸及人們的心靈深處，影響著人類的精神世界。

一、色彩中的補(bǔ)色關(guān)系

色彩原是一個(gè)依附于物質(zhì)而無處不在的廣大存在，它有著客觀的自然屬性，色彩是光刺激眼睛的視覺中樞，所產(chǎn)生的視覺效應(yīng)與感覺。色彩與繪畫的關(guān)系是密不可分的，而色彩更是創(chuàng)作的重要手段。一般來說，三原色中的一個(gè)原色和另外兩個(gè)原色合成的間色，稱為補(bǔ)色，是補(bǔ)足三原色的意思。色彩中互為補(bǔ)色的顏色有無數(shù)對，而最基本的三對補(bǔ)色則是：紅-綠、黃-藍(lán)、藍(lán)-橙。翻開各時(shí)期的畫作就會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)時(shí)期所散發(fā)的時(shí)代特征及色彩信息，而在補(bǔ)色關(guān)系應(yīng)用逐漸的被重視的漫長過程也不知不覺使得畫家的作品發(fā)生了根本性的變化。這些作品成為我們?nèi)≈槐M用之不竭的藝術(shù)源泉。

二、補(bǔ)色關(guān)系在印象派繪畫中的運(yùn)用

提到印象派，梵·高必然是談?wù)摰闹攸c(diǎn)，在他短短十年的藝術(shù)生涯中，不管是哪一時(shí)期的畫風(fēng)，欣賞他的畫就猶如進(jìn)行一場視覺的洗禮。梵·高的畫之所以能產(chǎn)生震撼人心的力量，色彩是關(guān)鍵。他的一生都在進(jìn)行色彩實(shí)驗(yàn)，目的是要尋找出最能表達(dá)自己所思所想所欲的色彩，通過補(bǔ)色關(guān)系在畫面上合理布局，梵·高離開了物質(zhì)表面色彩和理性色彩的束縛。他通過繪畫的全過程自由地實(shí)現(xiàn)了補(bǔ)色對比，展現(xiàn)了由繪畫色彩表現(xiàn)的感情力量。

《播種者》這幅作品是梵·高于1888年在法國南部的阿勒斯鄉(xiāng)間生活時(shí)創(chuàng)作的。對看慣了故嗜荷蘭的灰色調(diào)和巴黎的淺調(diào)色彩的他來說，農(nóng)村的自然景色使他非常的振奮。田地里滿是生長著的各類作物，富有生氣的綠色，蔚藍(lán)的天空又深又廣，壯麗的太陽使大地閃著光、顫動(dòng)著豐富的顏色。作為畫家，他忘情地“迫捕”著色彩的樂曲，來譜寫他心中的歌。他說：“色彩自身就在那里表現(xiàn)著什么?！?/p>

在這幅作品中，梵·高將畫面用近乎黃金分割比例來劃分成黃和紫兩個(gè)互補(bǔ)的色彩基調(diào)，檸檬黃的天空，金色的太陽，與連成片的藍(lán)紫色大地形成了視覺上的強(qiáng)烈對比。畫中的人物在金色麥田中步履昂揚(yáng)的向前行走，遠(yuǎn)方的農(nóng)用機(jī)械在夕陽的照耀下呈現(xiàn)出艷麗獨(dú)特的色彩。畫作拉大了透視的視角，樹與人物突出地畫在前面，把太陽畫成金黃的的大圓盤，這種構(gòu)圖法應(yīng)該是得益于日本“浮世繪“的影響，是一種純平面的寫意。這幅畫對色彩的象征性用法以及大膽的構(gòu)圖，充分體現(xiàn)了他對色彩的主觀運(yùn)用，對主題渾然一體的表達(dá)?！恫シN者》一畫中以互為補(bǔ)色的黃和紫構(gòu)成整幅畫面的色彩基調(diào)，而畫中各個(gè)局部形象均運(yùn)用由大至小的補(bǔ)色關(guān)系的色塊和線對比構(gòu)成，使畫中充滿著張力的光感，呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的熱烈景象。由補(bǔ)色對比色系所產(chǎn)生的強(qiáng)烈、濃郁、閃爍的情調(diào)，將梵高那熱烈的感情像一團(tuán)火樣傳遞出畫面，讓人震撼。

一個(gè)畫家單知道補(bǔ)色對比可以激起最明亮的視覺鮮明度時(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，他必須真正地感覺到補(bǔ)色對比發(fā)生的視覺鮮明度，這就需要不斷地在創(chuàng)作實(shí)踐中進(jìn)行實(shí)踐并總結(jié)，從而轉(zhuǎn)化為自身內(nèi)在的色彩感覺，提高對色彩的敏感度，加之內(nèi)心的感情、直覺，才能創(chuàng)造出具有感染力表現(xiàn)力的作品。

三、補(bǔ)色關(guān)系在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在平面設(shè)計(jì)中，常?？梢钥吹綄τ谝粚ρa(bǔ)色系列的使用，如標(biāo)志、廣告、包裝中直接運(yùn)用紅色與綠色造成強(qiáng)烈奪目的視覺效果。在色彩學(xué)上，將補(bǔ)色應(yīng)用在繪畫和平面廣告設(shè)計(jì)中是非常重要的，它可以起到穩(wěn)定畫面的作用，因?yàn)閮煞N互補(bǔ)色可以組成漂亮的彩灰色。這種彩灰色往往要占據(jù)更多的畫面，并配合少量的純度色彩，使畫面對比效果更加強(qiáng)烈。

補(bǔ)色在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用是非常廣泛的，互補(bǔ)色相的配色是對比最強(qiáng)烈的配色，若不加以明度、純度上的適當(dāng)調(diào)整，極易產(chǎn)生眩目、喧鬧等不調(diào)和的感覺。反之，正因互補(bǔ)色相具有完整的色彩領(lǐng)域，若配色關(guān)系處理好，可以得到清晰、亮麗、強(qiáng)烈的配色效果。在學(xué)習(xí)色彩構(gòu)成時(shí)，就曾學(xué)到過互補(bǔ)色達(dá)到調(diào)和之美的方式、方法：1.使用色彩的分割。2.改變補(bǔ)色的面積。3.改變補(bǔ)色的純度、明度。4.構(gòu)圖的變化也可以使補(bǔ)色調(diào)和。5.使用色彩分割的手段。補(bǔ)色關(guān)系的應(yīng)用在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用是相當(dāng)重要的，如果設(shè)計(jì)的作品相配的顏色太接近，缺少生氣時(shí)，那么選擇補(bǔ)色來加強(qiáng)色彩的對比，就可以改變單調(diào)平淡的色彩效果，增強(qiáng)設(shè)計(jì)作品的感染力。

四、結(jié)語

補(bǔ)色關(guān)系的運(yùn)用，一方面對于藝術(shù)作品的表現(xiàn)力本身有著非常重要的作用，它加強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力，生動(dòng)了畫面效果；另一方面補(bǔ)色關(guān)系的運(yùn)用對于藝術(shù)作品的思想內(nèi)容的表達(dá)也有著不可分離的作用?？偠灾a(bǔ)色的運(yùn)用對于藝術(shù)作品的內(nèi)容和形式都有著直接或者間接關(guān)系。作為一個(gè)設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生，要更加了解色彩規(guī)律，并能夠合理的應(yīng)用色彩中的補(bǔ)色關(guān)系，使自己的設(shè)計(jì)作品具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，更具有商業(yè)價(jià)值。而談到視覺沖擊力，招貼設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用，尤其是給人以強(qiáng)烈視覺效果的補(bǔ)色應(yīng)用，這勢必需要每一個(gè)設(shè)計(jì)者來思考。一幅成功的招貼作品即便沒有文字，通過藝術(shù)家對色彩的拿捏、掌握、利用就可以引起大家的共鳴。所以在日后的設(shè)計(jì)活動(dòng)中，我應(yīng)該合理利用補(bǔ)色為自己的作品創(chuàng)作帶來強(qiáng)烈的視覺效果，創(chuàng)作出更為優(yōu)秀的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳璉年.《色彩構(gòu)成》[M].西南師范大學(xué)出版社.2005.

[2][美]阿恩海姆.《藝術(shù)與視知覺》[M].中國社會(huì)科學(xué)出版社，1984.7.

[3]李剛.《油畫色調(diào)對情感的表現(xiàn)作用》[J].美術(shù)大觀，2009.

[4]李廣元.《最鮮明的繪畫色彩結(jié)構(gòu)-補(bǔ)色對比》[J].齊魯藝苑，1993.1.

[5]孫明.《《論油畫中的補(bǔ)色關(guān)系》》[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2010.

作者簡介：鄭義（1990—），女，河南開封，工作單位：河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：平面設(shè)計(jì)。