周春蕾

（天水師范學(xué)院　甘肅 天水 741001）

現(xiàn)代古箏演奏技巧簡析

周春蕾

（天水師范學(xué)院甘肅 天水 741001）

【摘 要】古箏是我國一種重要的傳統(tǒng)樂器，古箏文化也是傳統(tǒng)文化中重要的組成部分。我國古箏的歷史悠久，古箏的演奏是推動古箏文化發(fā)展的重要因素，現(xiàn)代古箏的演奏技巧對傳統(tǒng)演奏進(jìn)行了創(chuàng)新。本文分析了古箏技巧的發(fā)展，對現(xiàn)代演奏技術(shù)做了詳細(xì)的分析，對古箏演奏技術(shù)的發(fā)展有一定的借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代古箏；演奏技巧；分析

一、古箏現(xiàn)代演奏技術(shù)的發(fā)展

（一）現(xiàn)代古箏的發(fā)展。現(xiàn)代古箏在演奏過程中與傳統(tǒng)古箏有一定的區(qū)別，如古箏的調(diào)性和調(diào)式。古箏在現(xiàn)代發(fā)展的過程中，音階發(fā)生了一定的變化，改變了傳統(tǒng)的定弦調(diào)式音階。傳統(tǒng)的古箏演奏遵循宮、商、角、微、羽五聲音階來進(jìn)行定弦，在演奏時主要運(yùn)用五聲音階對七聲音階中的半音以及偏音進(jìn)行定弦的按弦方式來進(jìn)行演奏，但是在現(xiàn)代古箏演奏過程中，對定弦的演奏可以從演奏者的實際出發(fā)，靈活掌握演奏方式，不需要按照五聲音階進(jìn)行演奏，這種創(chuàng)新的演奏方式促進(jìn)了古箏演奏的發(fā)展，不斷拓寬了古箏發(fā)展的空間。

（二）當(dāng)代古箏演奏技巧的發(fā)展。當(dāng)代古箏演奏在傳統(tǒng)演奏方法上進(jìn)行了創(chuàng)新，充分體現(xiàn)了“取其精華，去其糟粕”的思想，在古箏演奏的發(fā)展過程中，傳統(tǒng)的演奏方式具有重要的作用。傳統(tǒng)演奏中的吟、揉、顫、點等表現(xiàn)手法含有深厚的古典韻味，是我國發(fā)展現(xiàn)代古箏演奏的重要基礎(chǔ)，所以在古箏演奏技巧的發(fā)展過程中將我國多元的文化與古箏演奏相結(jié)合，在傳統(tǒng)的演奏基礎(chǔ)上不斷地優(yōu)化演奏技巧，推動了古箏藝術(shù)的發(fā)展。在現(xiàn)代古箏演奏技巧中，積極借鑒其他樂器的演奏方式，把古箏演奏與其他樂器的演奏方式結(jié)合在一起，充分發(fā)揮出古箏的魅力，運(yùn)用多種演奏技巧來提高古箏演奏技巧的發(fā)展。在創(chuàng)新演奏技巧的過程中，把民族樂器的演奏方法優(yōu)化成為古箏的演奏技巧，豐富了古箏文化的內(nèi)涵，還充分借鑒了西方樂器的演奏方式和風(fēng)格，在演奏過程中充分發(fā)揮無名指和小拇指的優(yōu)勢，提高古箏的演奏能力，加強(qiáng)對古箏演奏指法的研究，在當(dāng)代古箏演奏過程中對演奏技巧進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，增強(qiáng)了古箏演奏的民族性和現(xiàn)代性，推動了古箏文化的可持續(xù)發(fā)展。

二、現(xiàn)代古箏演奏技巧分析

（一）觸弦。觸弦是古箏演奏中基本的演奏技巧，在演奏過程中有重要的作用。比較常見的演奏方式是夾彈法和提彈法，這兩種方法也是初學(xué)者在學(xué)習(xí)過程中必須掌握的演奏方法，夾彈法演奏的音色較為厚實、飽滿；提彈法則是在古箏練習(xí)過程中常用的方法，演奏的聲音較為清脆、純正。

（二）搖指。搖指的演奏方法在古箏的演奏過程中是一種常見的演奏技巧，具有非常重要的作用。在演奏過程中主要是通過甲片對同一琴弦進(jìn)行快速回?fù)埽没負(fù)艿乃俣葋硖岣咭羯?，保證古箏聲音的密集性。

（三）掃搖。掃搖是古箏演奏中比較難的一種演奏技巧，主要是通過一定的操作手法使古箏的八度音程在中指快速掃弦與大指搖指的相互配合中形成的演奏技法。掃搖這種演奏技巧主要是在搖指的基礎(chǔ)上，通過快速掃弦的方式進(jìn)行的。掃弦是在演奏的過程中通過手指快速勾彈琴弦的手法，在實際的演奏過程中有節(jié)奏、有間隔地使用中指快速地勾弦，在練習(xí)時可以增加掃搖的速度，形成熟練的技巧。在練習(xí)的過程中，掃搖一般只有四個音，實際上就是應(yīng)中指搖四下，再加入一個完整的音，在演奏過程中掃和搖要同步進(jìn)行，使二者同時發(fā)音，保證演奏的效果。

（四）雙搖。雙搖也是現(xiàn)代古箏演奏中重要的演奏技巧，主要有三種方式：第一，主要運(yùn)用大拇指、中指進(jìn)行雙搖，使用小拇指來扎樁，大拇指的支指甲和中指中指來撥弦；第二，中指和食指雙搖法，也是用小指扎樁，在食指指甲用和大拇指指甲掐住的同時，使用中指與食指進(jìn)行反復(fù)地?fù)芟?；第三，雙搖懸腕法，小指不扎樁，通過雙搖中指與大指或是中指與食指進(jìn)行的雙搖弦。

（五）琶音。在琶音演奏主要運(yùn)用到大指、食指、中指，在演奏過程中要先將手窩成拳頭狀，將手指關(guān)節(jié)凸起，用指尖將琴弦包住，手指握向掌心。

（六）左手技法。在傳統(tǒng)的演奏過程中，主要是利用右手對演奏進(jìn)行潤色，但是在現(xiàn)代的演奏過程中，可以增加左手按弦的琴弦，可以按兩根以上。

（七）刮奏。刮奏可以充分體現(xiàn)古箏演奏的特點，增強(qiáng)古箏的表現(xiàn)力，在現(xiàn)代的演奏過程中可以增加演奏的音階。

（八）點彈。現(xiàn)代古箏演奏主要是通過雙手快速交替的手法，使用食指進(jìn)行點彈的演奏手法，點彈的演奏技巧對速度有一定的要求，主要是運(yùn)用手腕與手臂，發(fā)揮指關(guān)節(jié)的作用。

三、結(jié)語

綜上所述，現(xiàn)代古箏演奏的技巧是在傳統(tǒng)古箏演奏技巧的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，對古箏音樂的發(fā)展有重要意義。對古箏的演奏手法進(jìn)行創(chuàng)新，可以增加古箏的表現(xiàn)形式，使古箏表演與時俱進(jìn)，提升古箏的藝術(shù)性，促進(jìn)古箏的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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中圖分類號：J632.32

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)08-0053-01