摘 要：中國(guó)是一個(gè)動(dòng)畫生產(chǎn)大國(guó)，但不是一個(gè)動(dòng)畫生產(chǎn)強(qiáng)國(guó)?，F(xiàn)今中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也面臨著諸多問(wèn)題。想要改變現(xiàn)狀，可以從動(dòng)畫學(xué)科的歷史文化積淀中需求答案，可以從業(yè)內(nèi)工作者的覺(jué)悟中看出問(wèn)題、這其中有市場(chǎng)環(huán)境的問(wèn)題、當(dāng)然也有動(dòng)畫從業(yè)者本身的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫；國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫；中國(guó)動(dòng)畫；動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)

提到中國(guó)動(dòng)畫，似乎總是罵聲一片。糟糕的畫面，低級(jí)的內(nèi)容和總是擺脫不了的山寨風(fēng)似乎成為中國(guó)動(dòng)畫怎么都無(wú)法擺脫的詬病，那么，當(dāng)前中國(guó)動(dòng)畫與世界先進(jìn)水平的差距究竟在哪里呢？我認(rèn)為，在以下幾點(diǎn)上值得我們思考：

1 歷史文化積淀

放眼看世界上的動(dòng)畫大國(guó)，他們無(wú)一例外都有一段很長(zhǎng)的、連續(xù)的動(dòng)畫制作歷史，無(wú)論是藝術(shù)動(dòng)畫還是商業(yè)動(dòng)畫，其都需要一個(gè)積累、發(fā)展、完善的過(guò)程?！皠?dòng)畫”作為一類影像表達(dá)方式，從最初在紙上一張張連續(xù)的畫到現(xiàn)在用電腦3D技術(shù)制作出足夠以假亂真的逼真效果，動(dòng)畫的發(fā)展歷史見(jiàn)證者國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫的成長(zhǎng)：有紙動(dòng)畫，無(wú)紙動(dòng)畫，三維動(dòng)畫，偶動(dòng)畫；《蒸汽機(jī)威力》、《彼得與狼》、《白雪公主》、《阿童木》、《瘋狂動(dòng)物城》……

1888年法國(guó)人埃米爾·雷諾發(fā)明了“光學(xué)影戲”之后，動(dòng)畫從萌芽階段逐漸成長(zhǎng)起來(lái)，美國(guó)的迪士尼公司無(wú)疑將它一炮打響。從1928年米老鼠誕生起至今迪士尼公司已有近百年歷史，至今已包攬無(wú)數(shù)國(guó)際動(dòng)畫獎(jiǎng)項(xiàng)，而這一切也確實(shí)是他們應(yīng)得的，他們是推動(dòng)動(dòng)畫行業(yè)發(fā)展的先鋒：《蒸汽機(jī)威力》是第一部有聲動(dòng)畫；《白雪公主》是世界上第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片，也是在這部動(dòng)畫電影的制作過(guò)程中迪士尼公司發(fā)明了多層攝影技術(shù)；而其與皮克斯合拍的《玩具總動(dòng)員》的問(wèn)世，則標(biāo)志著世界上第一部全3D制作的動(dòng)畫長(zhǎng)片誕生，這樣一個(gè)不斷在行業(yè)中樹(shù)立標(biāo)桿的公司，自然會(huì)發(fā)展的越來(lái)越好

與此類似，日本的第一部動(dòng)畫誕生于1916年，而真正把動(dòng)畫發(fā)展起來(lái)的人則是日本的“動(dòng)畫之父”手冢治蟲和他的工作室“蟲制造”。在電視動(dòng)畫《阿童木》中，手冢治蟲開(kāi)創(chuàng)了“口動(dòng)作畫法”、“保存?zhèn)溆梅ā币约啊耙慌娜钡膸?，使得?dòng)畫片得以流水批量生產(chǎn)，由此才創(chuàng)造出日本的收視奇跡，引爆日本的動(dòng)畫狂熱。

反觀中國(guó)，從“萬(wàn)氏兄弟”的《大鬧畫室》和《鐵扇公主》打開(kāi)國(guó)人的動(dòng)畫大門，上海美術(shù)電影制片廠無(wú)疑為中國(guó)帶來(lái)了世界性的輝煌和榮耀。但是隨著國(guó)家政局的動(dòng)蕩，外企的進(jìn)入導(dǎo)致的人才流失，老美影廠從此一蹶不振。

哲學(xué)上講量變產(chǎn)生質(zhì)變，在時(shí)間線上的積累見(jiàn)證著所有動(dòng)畫公司的成敗。迪士尼公司是常青樹(shù)，與美國(guó)的好萊塢文化融合中，夢(mèng)工廠，20世紀(jì)?？怂沟裙靖瞧鸬搅送撇ㄖ鸀懙淖饔?。日本繼手冢治蟲之后，太空機(jī)甲片的流行，吉卜力工作室以及漫畫與輕小說(shuō)的發(fā)展也擰成了一股繩，強(qiáng)勁有力……這就是一個(gè)行業(yè)在歷史中發(fā)展和積累起到的作用。

2 業(yè)內(nèi)工作者的覺(jué)悟

動(dòng)畫是大眾藝術(shù)，它不可回避的責(zé)任是影響他人。而同時(shí)，有一種說(shuō)法叫做“作者已死，文本誕生”——每一個(gè)觀眾都是問(wèn)世的動(dòng)畫作品的評(píng)價(jià)者。一部動(dòng)畫作品，它的造型是否美觀，它的畫面是否和諧，它的動(dòng)作是否流暢，它的運(yùn)動(dòng)是否科學(xué)，它的敘事是否清楚，它的故事否精彩……撇開(kāi)一切技術(shù)問(wèn)題，我覺(jué)得動(dòng)畫工作者更應(yīng)該從觀眾的角度去“批判”自己的作品，這是更加難得的。迪士尼為了做出合理的巖漿爆破狀態(tài)而會(huì)去用實(shí)物模擬巖漿，為了拍出獅子王而去非洲草原采風(fēng)，這種認(rèn)真的態(tài)度在中國(guó)美影廠時(shí)代結(jié)束后就鮮有了。日本“動(dòng)畫界的黑澤明”宮崎駿和他的吉卜力堅(jiān)持手繪創(chuàng)作，才為世界帶來(lái)一部又一部的不朽的經(jīng)典。

中國(guó)的某動(dòng)畫制片人曾說(shuō)，對(duì)于市場(chǎng)來(lái)說(shuō)動(dòng)畫沒(méi)有“好”，只有“適合”?？墒侨绻B中國(guó)的動(dòng)畫制作人都沒(méi)有一個(gè)要制作好的動(dòng)畫的原則，一味的把責(zé)任推向市場(chǎng)，又怎么能做出好的片子呢？中國(guó)向來(lái)說(shuō)制作的動(dòng)畫面向低齡觀眾，由此推脫畫面簡(jiǎn)單劇情幼稚的責(zé)任，可是迪士尼做的動(dòng)畫也是給孩子們看的，它的運(yùn)動(dòng)規(guī)律可一點(diǎn)也不簡(jiǎn)單，每一部作品里的動(dòng)作都是教科書般的嚴(yán)謹(jǐn)。這些都是一個(gè)動(dòng)畫從業(yè)者應(yīng)該考慮的，我們和外國(guó)差在了哪兒，在這方面，可見(jiàn)一斑。

再?gòu)倪x材方面來(lái)看，國(guó)際上公認(rèn)的優(yōu)秀的作品無(wú)一是有著人道主義精神人文主義內(nèi)涵的，而國(guó)內(nèi)有些被炒得很火的動(dòng)畫卻是些低級(jí)惡俗的內(nèi)容，雖然這些動(dòng)畫贏得了市場(chǎng)，但是它的內(nèi)容毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)，更談不上優(yōu)秀。

3 一個(gè)健康的市場(chǎng)環(huán)境

中國(guó)的動(dòng)畫片并沒(méi)有分級(jí) ，所以基本全部動(dòng)畫片都得做成全年齡段的，表現(xiàn)力和內(nèi)容就收到了限制，也因此使得國(guó)內(nèi)觀眾“動(dòng)畫片都是給小孩看的幼稚的東西”這一觀點(diǎn)廣泛流傳，甚至讓許多動(dòng)畫從業(yè)者也接受了這一觀點(diǎn)，這是其一。

中國(guó)的動(dòng)畫從業(yè)者似乎接受了大家都制作水平一般的片子，提高生產(chǎn)速度，這樣雖然利潤(rùn)少，但是成本也少，由此而獲利。從商業(yè)角度來(lái)說(shuō)，這樣做確實(shí)可以，但是作為一個(gè)動(dòng)畫從業(yè)者，這種行為無(wú)疑是沒(méi)有一個(gè)制作好動(dòng)畫的原則。無(wú)法制作好動(dòng)畫，票房就日益下滑，預(yù)算收縮，同時(shí)又會(huì)有更多的公司加入爛片的隊(duì)伍，制造更多的爛片，由此形成一個(gè)惡性的循環(huán)，這是其二。

由于動(dòng)畫基本都是針對(duì)兒童，觀眾同時(shí)也持有如此態(tài)度，中國(guó)的動(dòng)畫市場(chǎng)就缺少了青年青少年這一類最喜歡去電影院的消費(fèi)群體的市場(chǎng)，這是其三。

在中國(guó)的發(fā)達(dá)城市，生活節(jié)奏很快，消費(fèi)水平很高，迫于生活壓力，孩子的父母都要上班，與孩子的親子互動(dòng)變少，在一起看電影成為了一種增進(jìn)感情的方式。因此一個(gè)家庭可貢獻(xiàn)的票房常常就交給了一個(gè)甚至還不具備審美能力，只會(huì)跟著廣告宣傳的孩子，這是其四。

4 國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的自信

從某種意義上來(lái)說(shuō)，這一條是最為重要的。提到去電影院看電影就要看美國(guó)大片，要在網(wǎng)上看動(dòng)畫就想日本動(dòng)漫，中國(guó)人似乎總是有著微妙的崇洋情結(jié)。每當(dāng)中國(guó)又出一部新作品，大家便不自覺(jué)的和美國(guó)大片日本動(dòng)漫去做比較，風(fēng)格類似的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片被打上抄襲的烙印，風(fēng)格不同的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫又會(huì)得來(lái)幼稚甚至是盲目的否定。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在一步步成長(zhǎng)起來(lái)的同時(shí)，國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)自己動(dòng)畫的自信顯得尤為重要。對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的自信意味著穩(wěn)定的票房、穩(wěn)定的市場(chǎng)，這樣一來(lái)才會(huì)促進(jìn)整個(gè)動(dòng)畫行業(yè)的良性循環(huán)。而動(dòng)畫制作者們更應(yīng)該對(duì)自己、對(duì)觀眾產(chǎn)生自信，制作出好的動(dòng)畫，一定會(huì)有人買賬的。

獨(dú)立人老蔣說(shuō)中國(guó)最好的動(dòng)畫都是學(xué)生作業(yè)，雖然夸張，但也是有一定道理的。因?yàn)閷W(xué)生作業(yè)不會(huì)有太多的桎梏，因而得以表現(xiàn)自我，展現(xiàn)自我。關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫未來(lái)的發(fā)展，我認(rèn)為如果動(dòng)畫人，制片人，上級(jí)部門、審查部門包括觀眾都能理性地認(rèn)識(shí)到自己可以改變的地方、需要改變的地方，那么就一定可以得到發(fā)展。

作者簡(jiǎn)介

郭子豪（1994-），男，籍貫山西，新疆阿勒泰人，現(xiàn)就讀于中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院2013級(jí)動(dòng)畫專業(yè)。