【摘要】畫面語言是電視紀(jì)錄片中最基本的構(gòu)成部分，如何將紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)性和藝術(shù)性有機(jī)統(tǒng)一，需要合理選擇拍攝角度，利用豐富的畫面語言，表達(dá)多種紀(jì)錄片情感。媒體工作者必須利用鏡頭、文學(xué)和聲音三種不同語言，立足于人們文化精神需求角度，拍攝有深度、有含義的紀(jì)錄片，擴(kuò)大紀(jì)錄片的影響力。本文以畫面語言表現(xiàn)形式為基礎(chǔ)，重點(diǎn)研究其在電視紀(jì)錄片中的表達(dá)效果，并結(jié)合目前紀(jì)錄片中存在的問題，分析注意事項(xiàng)。

【關(guān)鍵詞】畫面語言；藝術(shù)性；電視紀(jì)錄片；效果研究

紀(jì)錄片屬于非虛構(gòu)、紀(jì)實(shí)性電視作品，以拍攝設(shè)備、多媒體計(jì)算為基礎(chǔ)，針對(duì)人們感興趣的政治、經(jīng)濟(jì)和文化等類型題材，制作系列報(bào)道，具有真實(shí)性等基本特征。①在拍攝過程中，應(yīng)注重畫面語言之間的邏輯關(guān)系和作品藝術(shù)感染力。隨著人們精神文化需求的增長，對(duì)紀(jì)錄片的要求逐漸提高，媒體工作者必須不斷創(chuàng)新紀(jì)錄片形式，編制兼具科學(xué)價(jià)值和欣賞價(jià)值的作品，轉(zhuǎn)變當(dāng)前紀(jì)錄片發(fā)展模式，滿足人們多層次需求。

一、畫面語言在電視紀(jì)錄片中的表現(xiàn)形式

畫面語言是指，運(yùn)用光效、影調(diào)和色彩等多種因素②，刺激視覺、聽覺等效果的一種敘事方式，主要有敘述背景、傳遞信息、闡述事件和升華感情等功能。它能平穩(wěn)連接兩個(gè)畫面，通過變換畫面構(gòu)圖、基調(diào)等，達(dá)到調(diào)節(jié)作品節(jié)奏的目的，其表現(xiàn)形式主要有以下兩種。

（一）無聲畫面語言

無聲畫面語言偏重于光效、構(gòu)圖等部分③，以安靜的畫面為主，但能夠改變畫面色彩，達(dá)到?jīng)_擊人們視覺的效果。目前，很多紀(jì)錄片都偏重于解說、敘事，從一開始就對(duì)作品進(jìn)行定位，限制了觀眾欣賞角度，為解決此類問題，在拍攝時(shí)應(yīng)多加入無聲畫面語言，給觀眾思考和想象的空間，使得無聲畫面語言成為傳遞感情的載體，如獲得第五屆紀(jì)錄中國創(chuàng)優(yōu)評(píng)析活動(dòng)一等獎(jiǎng)的作品《廬山：人文圣山》，通過航空技術(shù)多方位全視角拍攝了廬山風(fēng)貌，讓人們重新認(rèn)識(shí)了這座世界名山。

（二）有聲畫面語言

紀(jì)錄片很多隱藏的背景和故事，都需要通過有聲畫面語言傳達(dá)，這種描述性、表現(xiàn)性畫面語言能準(zhǔn)確表達(dá)作品本身的思想，從觀眾接受能力的角度分析，適當(dāng)?shù)挠新暜嬅嬲Z言能提醒人們注意到紀(jì)錄片重點(diǎn)，很多紀(jì)錄片的敘事比較平淡，缺乏起伏性，在加入有聲畫面語言時(shí)，需注意突顯紀(jì)錄片中心思想，以恰當(dāng)?shù)恼Z言引導(dǎo)觀眾更深層次品讀作品。

二、畫面語言在電視紀(jì)錄片中的效果研究

畫面語言在電視紀(jì)錄片中的應(yīng)用范圍較廣，它能讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺，本文將從以下四個(gè)角度深入研究其應(yīng)用效果。

（一）創(chuàng)設(shè)紀(jì)錄片畫面情境，營造良好藝術(shù)氛圍

優(yōu)秀的紀(jì)錄片都有一定的共同點(diǎn)，它們選擇的題材比較新穎、畫面富有感染力等。畫面語言能夠用事實(shí)說話，將紀(jì)錄片需要傳達(dá)的思想生動(dòng)地呈現(xiàn)出來，營造良好的藝術(shù)氛圍。④利用畫面創(chuàng)設(shè)紀(jì)錄片情境，其效果主要包括以下兩方面：

塑造典型人物特征，畫面語言能準(zhǔn)確捕捉人們心理變化，通過記錄人動(dòng)作、神情等方面，豐富紀(jì)錄片信息，以細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物特征，提升作品的真實(shí)性，⑤如獲得第十屆上海國際電視節(jié)“人文類紀(jì)錄片最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)”的作品《幼兒園》，通過畫面語言，記錄幼兒園孩子的真實(shí)情感表達(dá)方式——警覺、親密等，清晰地展示了兒童世界的純真無邪，能讓觀眾聯(lián)想到自身童年生活，產(chǎn)生共鳴。

烘托紀(jì)錄片藝術(shù)氛圍，精彩的畫面語言能提升作品格調(diào)。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)藝術(shù)的要求逐步提高，紀(jì)錄片與其他娛樂型節(jié)目相比，更偏重知識(shí)性，科學(xué)性，展現(xiàn)方式較少，因此，利用好畫面語言，選擇好作品記錄畫面，能更好地襯托紀(jì)錄片藝術(shù)氛圍，擴(kuò)大作品的影響力。

（二）渲染紀(jì)錄片現(xiàn)場情感，提升畫面真實(shí)感

畫面真實(shí)性直接影響著紀(jì)錄片收視率，過分夸張的畫面會(huì)讓觀眾產(chǎn)生抵觸心理，好的紀(jì)錄片多半從人們實(shí)際生活角度切入，畫面語言樸實(shí)無華，但能引起人們的共鳴，這主要是因?yàn)樵谂臄z過程中，綜合考慮了現(xiàn)場實(shí)際情況，選擇了最恰當(dāng)?shù)漠嬅嬲Z言記錄方式，如獲得第24屆中國電視“金鷹獎(jiǎng)”優(yōu)秀電視紀(jì)錄片獎(jiǎng)的作品《森林之歌》，它通過渲染森林的神秘性，引導(dǎo)人們探索森林的奧秘，并真實(shí)記錄樹木生長過程，讓觀眾真實(shí)了解生態(tài)文明。

畫面語言貫穿于電視紀(jì)錄片的全過程，從藝術(shù)的角度來說，紀(jì)錄片屬于敘事藝術(shù)，它強(qiáng)調(diào)人們的參與性，如果想讓作品被大眾接受，就必須加入真實(shí)的畫面語言，采用敘事的方式，完整還原事件真相，如優(yōu)秀紀(jì)錄片《走近毛澤東》、《梁思成 林徽因》等。

（三）無聲交代紀(jì)錄片背景，凸顯畫面細(xì)節(jié)特征

很多紀(jì)錄片都有專業(yè)的解說人，在畫面外闡述事件的背景、時(shí)間等，但是這樣很容易讓人們跳出畫面，如果用畫面語言代替解說人，讓觀眾主動(dòng)去體會(huì)紀(jì)錄片背后隱含的信息，將作品情節(jié)以畫面的方式展現(xiàn)出來，既為作品后續(xù)發(fā)展做鋪墊，也增加了作品的整體性。在編制紀(jì)錄片的過程中，可以適當(dāng)選取一些生活環(huán)境畫面，凸顯畫面細(xì)節(jié)特征，更好地串聯(lián)整個(gè)作品。如眾所周知的紀(jì)錄片《舌尖上的中國》，在片頭都會(huì)播放當(dāng)?shù)赜刑厣漠嬅妫^眾注意。

（四）深化紀(jì)錄片表達(dá)主題，延伸畫面影響力

紀(jì)錄片表達(dá)的中心思想和主題是否有深度，影響著整個(gè)作品的影響力，畫面語言通過記錄故事情節(jié)，刻畫人物性格特征，能夠升華紀(jì)錄片主題思想，擴(kuò)大作品影響力。在拍攝畫面時(shí)，工作人員應(yīng)注意結(jié)合紀(jì)錄片最終目的，選擇最合適的拍攝角度，靈活變換畫面色彩和光效⑥，提升畫面語言的感染力。目前，紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式較多，涵蓋教育、科學(xué)等領(lǐng)域，但給人們留下印象的作品卻不多，因此在確定紀(jì)錄片拍攝前，必須給工作人員貫徹畫面語言的拍攝理念，提升人員素質(zhì)，為構(gòu)建有深度的作品提供良好基礎(chǔ)。

三、在電視紀(jì)錄片中應(yīng)用畫面語言的注意事項(xiàng)

在電視紀(jì)錄片中應(yīng)用畫面語言，主要應(yīng)注意以下三方面：一是注意畫面語言的直觀性和形象性。在拍攝過程中，工作人員可以選擇直觀、可感畫面，提升畫面語言的準(zhǔn)確性。二是注意畫面語言的協(xié)調(diào)性和一致性。紀(jì)錄片過渡是否平穩(wěn)，也依賴于畫面語言的處理，只有增強(qiáng)畫面之間的協(xié)調(diào)性，才能全方位地展現(xiàn)作品思想。三是注意畫面語言的緊湊性和嚴(yán)謹(jǐn)性，將作品的科學(xué)性融入畫面語言，引起觀眾共鳴。

結(jié)語

綜上所述，在電視紀(jì)錄片中加入豐富的畫面語言，能有效提升紀(jì)錄片藝術(shù)性，給人們帶來美的享受，同時(shí)它也能完美連接紀(jì)錄片過渡篇章，增加作品的嚴(yán)謹(jǐn)性和連貫性。在拍攝過程中，應(yīng)根據(jù)紀(jì)錄片題材，選擇恰當(dāng)?shù)漠嬅嬲Z言形式，用畫面語言烘托環(huán)境，渲染現(xiàn)場氛圍，提升受眾參與程度。選擇畫面時(shí)，可以結(jié)合紀(jì)錄片人物特征，融入紀(jì)錄片發(fā)生背景，確定合適的拍攝角度，讓各個(gè)畫面語言相輔相成，更好地傳達(dá)紀(jì)錄片思想和情感。媒體工作者必須加強(qiáng)對(duì)畫面語言的重視程度，利用新媒體傳播設(shè)備，拍攝更全面畫面語言，結(jié)合受眾實(shí)際要求，在紀(jì)實(shí)的基礎(chǔ)上，增加作品的內(nèi)涵，創(chuàng)作更多優(yōu)秀的紀(jì)錄片。

注釋：

①溫向杰.電視紀(jì)錄片情景再現(xiàn)的作用與思考——《古塔地下的秘密》[J].西部廣播電視，2015，20：92-93.

②傅程程，孔陶.論中國電視紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性[J].西部廣播電視，2015，20：104-105.

③本刊記者.以真實(shí)的力量還原“中國故事”——紀(jì)錄片《長城：中國的故事》專家研討會(huì)綜述[J].中國電視，2015，12：11-13.

④楊曉麗.探索涉藏外宣新模式的一次有益嘗試——以紀(jì)錄片《第三極》為例[J].對(duì)外傳播，2015，12：36-37.

⑤秦啟先.試論畫面語言在電視紀(jì)錄片中的作用[J].中國傳媒科技，2013，06：50-51.

⑥仲華.淺談電視紀(jì)錄片無解說詞的魅力[J].視聽，2015，12：53-54.

[作者簡介：李京亮，男，1978.06.24，漢，遼寧瓦房店人，遼寧廣播電視臺(tái)新聞中心，三級(jí)攝像師，管理學(xué)學(xué)士學(xué)位；主要研究方向?yàn)殡娨暜嬅嬲Z言趨勢。]