高 越 聶 卓（北華大學(xué)音樂學(xué)院，吉林 吉林 132013）

不同鋼琴觸鍵方法在各個(gè)時(shí)期的變化及對樂曲演奏影響

高 越 聶 卓
（北華大學(xué)音樂學(xué)院，吉林 吉林 132013）

觸鍵問題是鋼琴彈奏技術(shù)的根本性問題是鋼琴的初見問題，鋼琴的音質(zhì)音色直接受鋼琴初見的影響。演奏效果與音樂表現(xiàn)的深度，而不同時(shí)期演奏者的作曲風(fēng)格和技術(shù)的不同，形成了不同的觸鍵方法，觸鍵的個(gè)性化與多樣性便很好的展現(xiàn)出來。本文中，筆者將從鋼琴藝術(shù)發(fā)展的五個(gè)時(shí)期中展開討論，具體分析鋼琴的演奏技法。

鋼琴；觸鍵；樂曲演奏

觸鍵在鋼琴演奏中起著舉足輕重的作用，不同動作的組合，構(gòu)成了形形色色的觸鍵方法和技巧。只有掌握了各種不同的觸鍵方式，才能為他演奏的作品選擇適合的觸鍵方式。通過深入了解鋼琴藝術(shù)的歷史，能夠很容易的分辨不同時(shí)代背景下誕生的作品在結(jié)構(gòu)、主題、旋律線等方面都存在著差異，要準(zhǔn)確地演奏這些作品離不開對不同歷史時(shí)期鋼琴演奏技法的透徹分析，從而更好的尋找豐富的、符合作品要求的聲音和準(zhǔn)確的塑造音樂形象。

一、“觸鍵”力度來源的劃分

觸鍵就是指彈琴的力量通過手指來撞擊琴鍵，撞擊的過程就是如何用力和怎么傳力的體現(xiàn)。根據(jù)手、手臂和肩部的肌肉在彈奏過程中向指尖傳遞力量的不同可以分為指力觸鍵、手力觸鍵和全臂力觸鍵。

（一）指力觸鍵

通常來說，指力觸鍵是所有觸鍵方式中牽動肌肉最少的一種觸鍵方式，只需要手指前三個(gè)關(guān)節(jié)進(jìn)行觸鍵，觸鍵的動作幅度較小，所以產(chǎn)生的音量也就較小。

（二）手力觸鍵

手力觸鍵是指利用手掌的力度及重量來演奏。手力觸鍵有兩種方式：一、速度較快的手力觸鍵；二、速度較慢的手力觸鍵。第一種方式比較適合彈奏一些中等強(qiáng)度的鋼琴聲音，而較慢速度的垂直觸鍵方式則比較適合用來演奏一些力量較為集中的鋼琴音樂。

（三）全臂力觸鍵

全臂力觸鍵是指在進(jìn)行鋼琴演奏的時(shí)候用整個(gè)胳膊甚至是全身的力氣來觸鍵。一般來說，這種方式較多的應(yīng)用于貝多芬、李斯特等交響型音樂中激烈、高潮部分，并且能夠現(xiàn)代鋼琴作品中的具有敲擊性音響效果的鋼琴音樂作品。

二、不同觸鍵方法在各個(gè)時(shí)期的變化與發(fā)展

（一）帶有宮廷式風(fēng)格的單一顆粒性的觸鍵方法

巴洛克時(shí)期的作品大都來源于宮廷舞曲或歌曲，鋼琴演奏技法體現(xiàn)了獨(dú)特的宮廷式風(fēng)格。這就要求演奏者在彈奏時(shí)手指動作輕快簡潔，注意指尖與琴鍵的接觸位置，盡量遵循“面小而精致”的觸鍵位置原則。巴赫的作品是最能體現(xiàn)這一時(shí)期觸鍵風(fēng)格的，在彈奏巴赫的作品時(shí)，各聲部之間互相穿梭，從而對音質(zhì)的顆粒性要求就較高。例如巴赫《二部創(chuàng)意曲NO.1 C大調(diào)》：

圖1 單一顆粒性的觸鍵方法

（二）以非連奏為主的，多重力度變化的觸鍵方法

隨著音樂風(fēng)格逐步的發(fā)展與改變，古典主義時(shí)期的主調(diào)音樂完全代替了巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂成為了主流，進(jìn)而建立了較成熟的聲調(diào)性和織體體系。

1.以非連奏觸鍵為主，重視觸鍵的斷連性

古典作品中的斷奏和連奏在觸鍵上、音色上有很大的區(qū)別。所以音樂對聲音有更高的要求。例如貝多芬《C大調(diào)奏鳴曲（op53）》。

圖2 非連奏觸鍵指法

2.力度對比較明顯，突出力度層次變化

鋼琴的音色、音量逐漸的可以依靠演奏者手指控制力度的輕重變化和手演奏狀態(tài)而變化。例如貝多芬的作品，喜歡運(yùn)用突強(qiáng)、突弱的力度對比來表現(xiàn)音樂的戲劇性。例如，在《d小調(diào)暴風(fēng)雨奏鳴曲》呈示部主題中，就運(yùn)用了對比原則，在短短的6小節(jié)里其力度對比（pp—p—crescendo—sf—p）、速度對比（Largo、Allegro、Adagio）。

圖3 力度對比明顯指法

（三）以“旋律線”為主的多重技巧性觸鍵法

演奏浪漫派的作品，需要特別注重“旋律線”的塑造。旋律最能夠展示音樂形象的最本質(zhì)最深層的東西。下面以肖邦的《夜曲》為例開始說明：演奏肖邦旋律的觸鍵方式是手指貼鍵，盡量減少手指觸鍵高度，使聲音連貫。

圖4 技巧性觸鍵法

為了使鋼琴表達(dá)出豐富多彩的色彩變化，浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品要求富于變化的觸鍵。在演奏這一時(shí)期的作品中我們在作品中經(jīng)?？梢砸姷蕉喾N表現(xiàn)術(shù)語記號，如肖邦的《敘事曲4》，右手承擔(dān)著雙音的伴奏和主旋律的跑動兩種不同的音響任務(wù)，主旋律的演奏應(yīng)采用legato觸鍵法，在左手的伴奏下，如歌地奏出。

圖5 legato觸鍵指法

（四）輕手臂“撫鍵”觸鍵方法

所謂的“撫鍵”是印象主義作品最具代表性的觸鍵方式，這種觸鍵方式可以在弱的印象中彈出多種力度層次變化。輕手臂觸鍵是印象主義時(shí)期鋼琴作品的又一特點(diǎn)，在演奏時(shí)，手臂呈現(xiàn)放松的狀態(tài)，放低手臂和手指的擺位，營造音符的連貫感。例如拉威爾的《水中嬉戲》，我們就可以利用這種觸鍵方法，配合不同的力度對比來呈現(xiàn)出水的或平靜或洶涌的流動形態(tài)。

圖6 輕手臂“撫鍵”觸鍵方法

三、鋼琴演奏技法對樂曲演奏的影響

不同時(shí)期誕生的大批富有創(chuàng)新精神的古鋼琴音樂家，他們彈奏出了具有濃厚生活氣氛的音樂，無論是平靜美好的理想化生活還是沉痛悲憤的戰(zhàn)爭背景下的慘烈人生，都能從他們的演奏中漸漸流露。鋼琴觸鍵技巧的應(yīng)用，最終就是為了演奏出更好的鋼琴音響效果。

首先，不同演奏技巧可以表現(xiàn)鋼琴作品不同的思想內(nèi)容，是鋼琴作品內(nèi)部諸要素的基礎(chǔ)。我們可以通過技巧來感受作品的情感，以“心動”帶動“指動”，再以“指動”帶動觸鍵技巧，形成了一個(gè)良性循環(huán)。

其次，不同演奏技巧可以表現(xiàn)鋼琴作品的藝術(shù)形式。藝術(shù)形式與思想內(nèi)容是相同步、相匹配的。內(nèi)容決定形式，形式為內(nèi)容服務(wù)并對內(nèi)容具有反作用。

第三，不同演奏技巧突出了不同演奏家的個(gè)性。在力度與方法上研究，我們甚至可以想象出當(dāng)時(shí)演奏者的肢體動作，無論是傳統(tǒng)還是張揚(yáng)，活潑還是內(nèi)斂，我們都可以按照作品需要，進(jìn)行更好的展現(xiàn)。

四、結(jié)語

鋼琴屬于表現(xiàn)力較強(qiáng)的一種樂器，考驗(yàn)基本功是否扎實(shí)，演奏者只有擁有優(yōu)秀的觸鍵技巧才能流暢的用曲調(diào)、音色、旋律的變化對音樂進(jìn)行表現(xiàn)。演奏者需要依據(jù)自己的音樂想象力、表現(xiàn)力，在鋼琴上尋找適合的觸鍵方式，這樣，才能更好的彈奏出符合作品要求的聲音，展現(xiàn)作品的藝術(shù)內(nèi)涵，探索鋼琴藝術(shù)的無窮魅力。

［1］賈義紅.不同時(shí)期鋼琴演奏技法分析［J］ .大舞臺，2014（10）.

［2］郝偉智.鋼琴演奏中觸鍵技巧的應(yīng)用與研究 ［J］.藝海，2014 （3）.

［3］蒲熠.影響鋼琴聲音的幾種觸鍵方式［J］.大舞臺，2014（10）.

聶卓