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羅工柳先生是新中國(guó)油畫的杰出代表?？箲?zhàn)前夕，他曾在杭州國(guó)立藝專短暫學(xué)習(xí)。這之后，在延安和敵后的戰(zhàn)斗年代，在新中國(guó)重大題材的創(chuàng)作時(shí)期，他都孜孜心念母校，心念中國(guó)的藝術(shù)教育。值此羅先生百年誕辰之際，我們以崇敬之心迎來(lái)中央美術(shù)學(xué)院精心籌辦的羅工柳先生的紀(jì)念展。

羅工柳 紫裙姑娘布面油彩 185 cm×80 cm1957年 中國(guó)美術(shù)館藏

此時(shí)，我更想作為一個(gè)晚輩來(lái)直訴心中的感情。我們這一代人，年歲與羅工柳先生相距半個(gè)世紀(jì)，學(xué)術(shù)上的輩分相距更遠(yuǎn)，學(xué)習(xí)工作的地域亦不同。但是，羅先生對(duì)我們來(lái)說(shuō)，一點(diǎn)兒不陌生，為什么？?jī)蓚€(gè)很重要的原因，一個(gè)是我們這一代人在“文化大革命”中成長(zhǎng)，羅先生的油畫是我們?cè)诨脑咸剿鞫橙〉降淖钤绲乃囆g(shù)甘露。我至今都清楚地記得，當(dāng)年從朋友那里借到《紫裙姑娘》的印刷照片，時(shí)間只有一天，我們相傳臨摹，到我手里竟然是下半夜，我們藝術(shù)的學(xué)習(xí)正是從這里、從這樣的豆火薪傳開始。另一個(gè)原因是因?yàn)槿绞蠋?，我是全山石老師的學(xué)生，全老師與羅先生亦師亦友，上課沒(méi)少提到羅先生。有一年，還把羅先生帶到教室里來(lái)，使我們得見名師風(fēng)采。藝如其人，羅先生典型的南國(guó)音容和語(yǔ)調(diào)，那樣爽朗而豪放，那樣熱風(fēng)熱雨地卷來(lái)，令人印象深刻。后來(lái)知道羅先生也出身國(guó)美，就更感到了與羅先生之間的一種譜系粘連。

羅工柳 地道戰(zhàn) 創(chuàng)作稿五素描 25.5 cm×30 cm 1950年 浙江華茂藝術(shù)教育博物館保存

羅工柳 地道戰(zhàn)布面油彩 148 cm×178 cm 1951年 中國(guó)國(guó)家博物館藏

羅工柳先生的藝術(shù)創(chuàng)作橫貫了20世紀(jì)中葉的40年，從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)到新中國(guó)成立，他的創(chuàng)作為我們提供了珍貴的歷史場(chǎng)面，塑造了中國(guó)人獨(dú)特的情懷精神。羅先生的早期油畫創(chuàng)作《地道戰(zhàn)》《整風(fēng)報(bào)告》常被稱為歷史畫，但對(duì)羅先生來(lái)說(shuō)，那是時(shí)代的寫照，是他親歷生活的刻錄。像《地道戰(zhàn)》這樣具有濃厚現(xiàn)場(chǎng)感的油畫創(chuàng)作，在那個(gè)年代是絕無(wú)僅有的。畫面中，抗日民兵戰(zhàn)士們交織在一間土屋中，無(wú)論是剛剛爬出地道的，還是登上梯子的，或是倚著窗伺望的，都朝向右側(cè)，在那里，一種不在場(chǎng)的力量，籠罩著整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，將這個(gè)多層次的群體凝成了一個(gè)整體，將這眾多生動(dòng)的姿態(tài)凝成了一個(gè)即將炸響的力量?！墩L(fēng)報(bào)告》中，幾排人物的側(cè)面形象塑繪著一種肅穆與專注。據(jù)說(shuō)，范文瀾先生看了這幅畫后詢問(wèn)羅先生說(shuō)：“你把我畫在里面了？”這種感人的刻畫，非戰(zhàn)斗和生活親歷者而不可能做到，經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，既是劇作者，又是劇中人，這是今天一般的深入生活所無(wú)法比擬的，也是我們紀(jì)念和研究羅工柳先生藝術(shù)、深入學(xué)習(xí)總書記文藝思想的核心要點(diǎn)。

羅工柳 毛澤東在延安作整風(fēng)報(bào)告創(chuàng)作稿速寫 15 cm×27 cm 1951年 家屬藏

羅工柳 毛澤東在延安作整風(fēng)報(bào)告布面油彩 168 cm×240 cm 1951年 中國(guó)博物館藏

向世界上優(yōu)秀的文化學(xué)習(xí)，并完成中國(guó)精神的轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新，這是羅工柳先生藝術(shù)道路的寫照。羅先生的留蘇習(xí)作，對(duì)于新中國(guó)油畫的發(fā)展具有重要意義。幾代中國(guó)的油畫人都對(duì)這些作品心熟能詳，這是一位成熟藝術(shù)家細(xì)心研磨之后的精品，也是那個(gè)時(shí)代東方藝者的油畫表現(xiàn)的高峰。無(wú)論是悲劇演員還是大胡子的哥薩克人，都凝聚著有血有肉的神情的把握，更有一種令我們今天都可以靜觀琢磨的凝重而又松快的筆味。這種筆味在后來(lái)的持續(xù)的深化中洗練成中國(guó)骨骼的塑造，更在“井岡山”系列中演化為中國(guó)式用筆的表現(xiàn)，那毛主席的渾然一體的塑造，那崇山峻嶺的墨點(diǎn)揮灑，以寫意的方式傳遞著中國(guó)油畫的強(qiáng)烈信息。到了晚年，羅先生將油畫的筆色解開，揮灑成肆意汪洋的表現(xiàn)，《山雨欲來(lái)》情意濃，《大河彼岸》意無(wú)窮。這種對(duì)筆性的專注，這種東方詩(shī)性的跡化，貫穿了羅先生整個(gè)藝術(shù)生涯，塑造了一個(gè)藝術(shù)巨匠的語(yǔ)言品位，并深深地影響著今天的藝壇?！皩?duì)西方的優(yōu)長(zhǎng)深研之，以東方的精神改造之”，羅先生的創(chuàng)新之路為中國(guó)油畫塑造了杰出的榜樣。

羅工柳先生是南方人，至老鄉(xiāng)音不改，至老淳樸依舊，至老激情猶存。這種不改的淳樸和激情說(shuō)明什么呢？中國(guó)有一個(gè)古老的美學(xué)命題叫“里仁為美”，即是說(shuō)長(zhǎng)久地生活在人性的仁厚之中，就能夠從心靈里發(fā)出一種美的行為。羅工柳先生與生俱來(lái)的淳樸，讓他的藝術(shù)總能創(chuàng)造出諸多的美來(lái)，創(chuàng)造出火熱的詩(shī)性來(lái)。任何磨難都阻擋不了這種人心之美的創(chuàng)造，時(shí)光的流逝也掩埋不了這種美的內(nèi)質(zhì)的光照，這正是我作為后輩對(duì)一代名師的遙望和銘心刻骨的敬意。

羅工柳先生是親聆毛主席延安文藝講話的一代人，他終生實(shí)踐著延安文藝講話的思想，以革命戰(zhàn)爭(zhēng)的親歷者的經(jīng)驗(yàn)與情懷，成功地表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代，證明著革命文藝思想的核心成果?，F(xiàn)在，正值習(xí)總書記文藝講話二周年，總書記的講話深化了人民的思想，總括了羅工柳先生的藝術(shù)成就在內(nèi)的社會(huì)主義文藝創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為今天的民族藝術(shù)振興舉旗立綱，立心建言。當(dāng)此全國(guó)藝術(shù)界深化學(xué)習(xí)、努力實(shí)踐之際，羅先生的紀(jì)念展不僅讓我們回顧往昔，更為講話的內(nèi)涵和學(xué)習(xí)提供了難得的歷史性文本，從而在油畫這樣的時(shí)代性藝術(shù)平臺(tái)上，引領(lǐng)著我們真正了解人民文藝思想的內(nèi)核，體察中國(guó)文化精神振興的意涵。我想，這正是本次展覽來(lái)到杭州、來(lái)到羅先生母校展出的真正意義。

2016年10月16日

羅工柳 人體油畫 180 cm×90 cm 1943年 中國(guó)美術(shù)館藏

羅工柳 臨摹列賓《查波羅什人給土耳其蘇丹王寫信》（1880—1891年）局部布面油彩 85 cm×130 cm 1958年 浙江華茂藝術(shù)教育博物館保存

羅工柳 臨摹列賓《尹凡殺子》（1885年）布面油彩 131 cm×180 cm 1958年 浙江華茂藝術(shù)教育博物館保存

羅工柳 臨摹列賓《貴夫人像》油畫 70 cm×50 cm 1958年 浙江華茂藝術(shù)教育博物館保存

羅工柳 現(xiàn)場(chǎng)書記李鎮(zhèn)浩 素描 37.5 cm×27 cm 1952年10月 家屬藏

羅工柳 陳昌義同志 素描 35 cm×26.5 cm 1952年 家屬藏

羅工柳 坦克炮長(zhǎng)伍竹仁 素描 21.5 cm×11.5 cm 1952年 家屬藏

羅工柳 把一切獻(xiàn)給黨（插圖） 素描 37 cm×24 cm 1953年 家屬藏

羅工柳 來(lái)一個(gè)殺一個(gè) 素描 33.5 cm×37.5 cm 1952年 家屬藏

羅工柳 出擊之前 素描 36.5 cm×36.5 cm 1952年 家屬藏

羅工柳 把一切獻(xiàn)給黨 （插圖——中國(guó)保爾） 素描 29 cm×26 cm 1953年 家屬藏

羅工柳 臨摹麥積山壁畫《飛天》紙本水彩 33 cm×26.5 cm 1953年 浙江華茂藝術(shù)教育博物館保存