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魯本斯是佛蘭德斯畫家，他的特點(diǎn)是將文藝復(fù)興美術(shù)的高超技巧及人文主義思想和佛蘭德斯古老的民族美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來，形成了一種熱情洋溢地贊美人生歡樂的氣勢宏偉、色彩豐富、運(yùn)動感強(qiáng)的獨(dú)特風(fēng)格，是巴洛克藝術(shù)的代表人物。代表作品有：《復(fù)活》《愛之園》《末日審判》《搶奪留希普斯的女兒》《披毛皮衣的海倫·芙爾曼》《瑪麗·德·美第奇抵達(dá)馬賽》《阿塔蘭特與麥萊亞戈》等。

《阿塔蘭特與麥萊亞戈》描寫的是奧維德《變形記》第三卷中的一則神話故事：由于卡呂冬國王在收獲季節(jié)獻(xiàn)祭時(shí)遺忘了代表豐收意味的女獵神阿爾忒彌斯(戴安娜），女神生氣報(bào)復(fù)，朝卡呂冬的原野上放出一頭巨大的野豬。它血紅的眼睛里噴射出熊熊的火焰，它寬闊的背上豎著堅(jiān)硬的鬃毛，粗大銳利的獠牙如同象牙一般。這野豬在此肆意踐踏，給這個(gè)國家?guī)頌?zāi)難。麥萊亞戈挺身召集勇敢的人去圍獵怪獸，其中有亞加狄亞的女英雄阿塔蘭特。圍獵激怒了野豬，它野性大發(fā)，撲向獵人，頓時(shí)沖倒三個(gè)獵人，把他們當(dāng)場踩死。關(guān)鍵時(shí)刻，阿塔蘭特及時(shí)趕到，彎弓搭箭，朝著野豬射去一箭，射中它的耳根。獵人們紛紛舉矛刺殺，野豬身上被戳成蜂窩似的，它掙扎了一下，倒在血泊之中。麥萊亞戈一只腳踩著它的頭，用劍連毛帶肉地剝下了豬皮。他把豬皮連同豬頭一起送給了勇敢的阿塔蘭特，對她說：“收下戰(zhàn)利品吧！更大的一份榮譽(yù)應(yīng)該歸于你！”

魯本斯就這一題材還畫過一個(gè)圍獵的大場景（維也納藝術(shù)史博物館藏），后來又將這場狩獵演變成風(fēng)景畫的一部分（馬德里普拉多博物館藏），魯本斯自1620年進(jìn)一步沿用這個(gè)題材，集中刻畫麥萊亞戈把卡呂冬野豬的頭獻(xiàn)給了阿塔蘭特的情景，這個(gè)版本的畫作有多幅復(fù)制品，分別收藏于德國柏林國立博物館繪畫陳列室和紐約大都會美術(shù)館。這里展出的是魯本斯1635年繼續(xù)以相同的構(gòu)圖手法完成的。在這幅畫中，阿塔蘭特正坐在橡樹下，有三條格雷伊獵犬在畫面左側(cè)，麥萊亞戈把卡呂冬野豬的頭獻(xiàn)給了阿塔蘭特表達(dá)愛慕和敬意，在他腳下是野豬的尸體。田園詩意的畫面中沒有激烈的、你死我活的對峙和沖突，但卻暗含和預(yù)示了這個(gè)故事的悲劇性的結(jié)局：

當(dāng)麥萊亞戈的母親阿爾泰亞聽說兒子圍獵得勝非常高興。她立即前往神廟給神祇獻(xiàn)祭表示感謝。途中，她看到抬來的卻是兩個(gè)兄弟的尸體（在爭奪戰(zhàn)利品時(shí)麥萊亞戈殺死了他的兩位舅舅）。阿爾泰亞匆忙趕回宮殿，穿上喪服。當(dāng)她聽說兇手是自己的兒子麥萊亞戈時(shí)，她才強(qiáng)忍著淚水，將悲哀變成了仇恨，思量著要替兄弟們報(bào)仇，終于，兄弟的情誼戰(zhàn)勝了母愛，她按照命運(yùn)女神的預(yù)言，殺死了自己的親生兒子。

（佛）魯本斯（1577—1640年） Peter Paul Rubens 阿塔蘭特與麥萊亞戈（局部）布面油畫 177 cm×199 cm 1635年

（佛）魯本斯（1577—1640年） Peter Paul Rubens 阿塔蘭特與麥萊亞戈布面油畫 199 cm×177 cm 1635年