溫瓊

倘若是往常看到其他這樣的新聞，我們無疑會選擇自動性忽略，因為現在這種“賣慘”的營銷方式實在太多了，觀眾壓根拿不準是真心營銷還是借此炒作。不過，一方面憑著對制片人方勵在往日訪談言語的了解，另一方面《百鳥朝鳳》自上映以來確實受到了輿論的普遍贊譽。大部分人也許還是相信，方勵的下跪是“動了真情的無奈之舉”。

方勵在回應這次下跪時有著這樣一句話，“這個電影出來就沒指望票房多少，只是希望能有更多觀眾看到吳天明導演最后這部杰作?！彼赃@里必須提到吳天明。對于當下大部分年輕人來說，吳天明應該是個很陌生的名字，不過，年歲稍大的人對他的那部《人生》一定記憶猶新。

客觀地說，第四代導演的作品極具匠心，近乎每部作品都蘊含著濃郁的人文主義。遺憾的是，第四代導演頗有點生不逢時。這次有媒體將《百鳥朝鳳》稱之為中國電影第四代導演的謝幕之作。從這個意義上看，與其說是方勵在為《百鳥朝鳳》吶喊，還不如說是在為逐漸被人所遺忘的第四代導演的匠心所吶喊。

不過，我還想透過此重點談及的是，方勵的下跪能為我們當前的中國電影市場格局帶來什么樣的思考？

坦誠講，中國當下的電影市場并不那么樂觀，充斥著無劇情、無演技、無內涵徒留明星站臺的狗血片。但這樣的電影反而形成著“質量越爛票房反而越高”的吊詭態(tài)勢。

優(yōu)秀的商業(yè)片實在是太少了，破解良藥在哪里呢？

恐怕還要從文藝片中找答案。相對來說，文藝片是我國目前電影市場的高水準代表，尤其是在劇情設置和承負的精神價值方面，更值得商業(yè)片去學習。縱觀近些年廣受好評的商業(yè)片，也都內恰著文藝片的嚴密劇情和人文情懷。

回歸到《百鳥朝鳳》，這是部慢熱型的影片，第一批的觀眾都是對這部影片有著一定的興趣，而且有著相應觀影水準的群體，后面還蘊含著大量的潛在觀眾。如果院線能夠耐心一些，讓影片迎來第二批增量觀眾，這部電影顯然會呈現一個比較圓滿的結局。