李曉靈　周源

摘 要：本文是以共4集的紀(jì)錄片《金城蘭州》為研究對(duì)象，通過(guò)查找學(xué)術(shù)期刊上關(guān)于地方歷史紀(jì)錄片的研究以及有關(guān)紀(jì)錄片的書(shū)籍等相關(guān)資料，并且對(duì)相關(guān)著作、文章、官方數(shù)據(jù)、研究成果以及網(wǎng)絡(luò)資源進(jìn)行收集，獲取與本研究相關(guān)的理論方法、學(xué)術(shù)成果。通過(guò)對(duì)紀(jì)錄片的文本分析，并根據(jù)自己掌握的內(nèi)容對(duì)紀(jì)錄片的藝術(shù)表現(xiàn)、整體架構(gòu)、目和意義做深入研究。

關(guān)鍵詞：《金城蘭州》；歷史紀(jì)錄片；情景再現(xiàn)；文本分析

作者簡(jiǎn)介：李曉靈，男，蘭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師，中國(guó)傳播學(xué)會(huì)組織傳播專(zhuān)業(yè)委員會(huì)常務(wù)理事；周源，女，蘭州大學(xué)傳播學(xué)2015級(jí)碩士研究生。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-23-0-02

一、引言

《金城蘭州》是第一部以展現(xiàn)蘭州歷史文化為主題，進(jìn)而全方位展示蘭州的紀(jì)錄片。蘭州是絲綢之路重鎮(zhèn)，歷史悠久、文化深厚，《金城蘭州》也沿用了《河西走廊》的拍攝理念，通過(guò)紀(jì)實(shí)、空境和歷史再現(xiàn)，展現(xiàn)一個(gè)歷史文化與現(xiàn)代時(shí)尚交織的蘭州。

該紀(jì)錄片共4集從政治、經(jīng)濟(jì)、人文、地理等多個(gè)角度，講述金城蘭州歷史發(fā)展的重要事件，展現(xiàn)蘭州的發(fā)展歷程及其獨(dú)特的地域文化，凸顯蘭州對(duì)西北地區(qū)及整個(gè)中國(guó)在軍事、地理、政治上的戰(zhàn)略意義和在經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展中起到的支撐、輻射作用；同時(shí)，展示蘭州今日的建設(shè)成就和城市面貌，將蘭州的歷史、今天和未來(lái)貫穿，打造一個(gè)古樸厚重又具青春活力的蘭州新形象。通過(guò)紀(jì)錄片的拍攝制作和播出，推動(dòng)華夏文明傳承創(chuàng)新區(qū)和蘭州市“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”核心節(jié)點(diǎn)城市建設(shè)工作。

《金城蘭州》是一部紀(jì)錄片，更是一個(gè)城市的紀(jì)錄片和宣傳片。紀(jì)錄片所做的，就是展現(xiàn)一個(gè)城市歷史傳承的DNA究竟是什么，千百年生生不息的因果邏輯在哪里。 “地方紀(jì)錄片”背后潛藏的“地域性?xún)r(jià)值”被進(jìn)一步發(fā)掘，呼之欲出的“新地域紀(jì)錄片”概念，或?qū)⒁慌e顛覆業(yè)內(nèi)外對(duì)于地方紀(jì)錄片乃至中國(guó)紀(jì)錄片制作與收視習(xí)慣的固化印象，為中國(guó)紀(jì)錄片的新破局帶來(lái)更多的啟迪。本文以紀(jì)錄片《金城蘭州》為例，對(duì)其敘事結(jié)構(gòu)、視聽(tīng)語(yǔ)言以及表現(xiàn)手法等方面展開(kāi)分析，試圖從中探尋我國(guó)地方紀(jì)錄片的出路。

二、《金城蘭州》的內(nèi)容及敘事結(jié)構(gòu)

（一）《金城蘭州》的主要內(nèi)容

《金城蘭州》紀(jì)錄片于2015年開(kāi)始拍攝，作為講述蘭州歷史的系列紀(jì)錄片，影片的故事背景從兩千年前漢帝國(guó)驅(qū)逐匈奴，打通河西走廊要道開(kāi)始，一直講述到新世紀(jì)的今天，國(guó)家為振興西部開(kāi)發(fā)，部署“一帶一路”的歷史節(jié)點(diǎn)。

《金城蘭州》這部紀(jì)錄片分為四大篇章。其中，第一集題為《渡口》，從公元前121年入手，漢帝國(guó)西出河西走廊攻擊匈奴，派大將李息在黃河岸邊設(shè)立渡口建立一座城市?；羧ゲ『屠钕⒁幻媾c匈奴作戰(zhàn)，一面尋址并建造了這座黃河邊的軍事要塞。這一集講述了蘭州是如何由一個(gè)小小的渡口發(fā)展成為一座城市，成為大漢版圖上一個(gè)重要的軍事要塞。

第二集題為《樞紐》，從公元1907年，英國(guó)人斯坦因在敦煌發(fā)現(xiàn)的掩埋在黃沙中的十三封粟特人信札出發(fā)，為我們揭開(kāi)了自晉朝至明朝，通過(guò)絲綢之路往來(lái)于金城這座商貿(mào)重鎮(zhèn)的商隊(duì)可歌可泣的命運(yùn)。從一個(gè)粟特商人納尼達(dá)爾在絲綢之路的命運(yùn)，表現(xiàn)了蘭州作為中國(guó)內(nèi)地通往西部最大的陸路中轉(zhuǎn)站的重要樞紐地位。

第三集題為《重鎮(zhèn)》。是以公元1876年，西征的清軍在蘭州鎮(zhèn)遠(yuǎn)浮橋渡河作為出發(fā)點(diǎn)。陜甘總督左宗棠決定建造一座鐵橋。他在蘭州興辦洋務(wù)，以此為基地收復(fù)了新疆。后人還延續(xù)他的構(gòu)想，策劃建造了黃河上第一座永久性通行橋梁——蘭州黃河鐵橋。在左宗棠的興辦洋務(wù)下，鐵橋還未出現(xiàn)，蘭州已是顯赫重鎮(zhèn)。

第四集題為《明珠》。1949年新中國(guó)成立后，蘭州成為了西北工業(yè)中心，一五計(jì)劃的八個(gè)重點(diǎn)工程在這里展開(kāi)，一大批支援西部地區(qū)的青年們將青春揮灑在這片熱土上。以支援蘭州的青年胡淑蘭、陳恩海、許福生等人的視角，講述了建國(guó)初期這段燃點(diǎn)青春，奉獻(xiàn)國(guó)家的故事。

（二）《金城蘭州》的敘事與結(jié)構(gòu)

1、以時(shí)間為線索的脈絡(luò)

《金城蘭州》四集紀(jì)錄片統(tǒng)一采用時(shí)間順序來(lái)敘述蘭州的歷史，摘取了四段最具代表性的歷史時(shí)期?？偟膩?lái)看，是從漢代起金城的初建，到晉朝的通商，再到清朝的發(fā)展，直至新中國(guó)后的成長(zhǎng)與繁榮。而這其中每一集都是混合了插敘、倒敘的手法。

第二集《樞紐》的敘事順序最為巧妙，先是由蘭州火車(chē)站說(shuō)起，追溯到1907年英國(guó)探險(xiǎn)家斯坦因在敦煌發(fā)現(xiàn)的粟特人信件，再追溯到晉朝粟特商隊(duì)在絲綢之路上的貿(mào)易往來(lái)，然后又回顧到東漢末年，曹操派魏國(guó)大將夏侯淵對(duì)金城的周邊進(jìn)行平亂，到蘇則赴任金城太守，接著又重新說(shuō)到粟特人在金城建立聚落地都是歸功于蘇則的治理，繼續(xù)說(shuō)到粟特人在絲綢之路的貿(mào)易活動(dòng)。

2、以空間為線索的脈絡(luò)

《金城蘭州》雖然大多數(shù)畫(huà)面為歷史的情景再現(xiàn)，部分場(chǎng)景取自于橫店的攝影棚，但其中夾雜著大量的蘭州城市的風(fēng)貌，黃河鐵橋、水車(chē)園、火車(chē)站、白塔山等蘭州品牌景點(diǎn)都恰到好處地融合其中，使該片在講述歷史的同時(shí)更達(dá)到了城市宣傳片的效果。

在第二集《樞紐》中，粟特商人從家鄉(xiāng)出發(fā)，沿著絲綢之路進(jìn)入中原進(jìn)行商業(yè)貿(mào)易活動(dòng)。敦煌、肅州、姑藏、金城是粟特人在沿線建立的聚落地。其中金城是重要的樞紐?？臻g順序要求創(chuàng)作者在準(zhǔn)備制作的過(guò)程中有明晰的線索結(jié)構(gòu)，將恰當(dāng)結(jié)構(gòu)對(duì)景物予以空間象征意義，加大紀(jì)錄片信息量。此處的結(jié)構(gòu)除了自然的空間以外，同時(shí)也包括了社會(huì)、文化意義。

3、主輔線交替敘事的脈絡(luò)

主線是貫穿整個(gè)作品的線索，要豐滿(mǎn)一部作品，則需要主線之外的輔助線索。在第一集《渡口》中，主線是關(guān)內(nèi)侯李息沿著黃河，為漢帝國(guó)向西開(kāi)拓的宏大戰(zhàn)略尋找一個(gè)適合大軍通行的渡口，并要建立一所攻守兼?zhèn)涞拇笮鸵?。而輔線則是年輕的驃騎將軍霍去病北渡黃河橫掃河西走廊。兩條線相輔相成，互為因果。

三、《金城蘭州》的藝術(shù)手法

（一）《金城蘭州》的視聽(tīng)語(yǔ)言

1、延時(shí)攝影手法的運(yùn)用

（1）光影變幻

延時(shí)攝影鏡頭使原本固定的鏡頭加上靜止的景物，通過(guò)光線、云層、氣候環(huán)境和時(shí)間空間的變幻，有了鮮活的生命力。《金城蘭州》每一集的片頭都是從蘭州整個(gè)城市的晨光熹微到夜幕降臨，通過(guò)延時(shí)攝影展現(xiàn)從早到晚的光影變幻，讓觀眾感受到畫(huà)面不停的運(yùn)動(dòng)。

（2）短期內(nèi)豐富的畫(huà)面內(nèi)容

定點(diǎn)攝影也是常見(jiàn)的一種延時(shí)拍攝方式。依然是每一集的片頭，攝影師用固定鏡頭在中山橋下，選取了整個(gè)鐵橋橫跨黃河的大全景，通過(guò)定點(diǎn)攝影的方式展示了一天的風(fēng)云變化。在中山橋前，同樣采用了定點(diǎn)攝影的方法，用幾秒鐘的鏡頭展現(xiàn)了鐵橋一天當(dāng)中的人來(lái)人往。

（3）當(dāng)代都市的快節(jié)奏生活

延時(shí)攝影擁有普通攝影難以達(dá)到的視覺(jué)沖擊效果。在慢速時(shí)間中，壓縮諸多緩慢的運(yùn)動(dòng)，不僅能展現(xiàn)宏大的自然景物，也能展現(xiàn)現(xiàn)代都市快節(jié)奏的生活。在這部紀(jì)錄片中，攝影師通過(guò)延時(shí)攝影，選取了幾個(gè)典型的地點(diǎn)，在天臺(tái)上、立交橋下定點(diǎn)攝影，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言表達(dá)出人口的密集、車(chē)水馬龍的景象，反映出城市的迅速發(fā)展。

2、多種拍攝手段營(yíng)造畫(huà)面美感

《金城蘭州》畫(huà)面的美感離不開(kāi)特殊紀(jì)錄手段的運(yùn)用，作者除了大量運(yùn)用延時(shí)攝影避免文字和固定鏡頭的單一外，還運(yùn)用了其他多種拍攝手段，如航拍、慢速攝影和超高速攝影等。創(chuàng)作者用航拍的手法分別展現(xiàn)了蘭州的城市全貌，有林立的高樓大廈，也有宏偉雄壯的洶涌黃河。

3、特寫(xiě)鏡頭

每一集的開(kāi)始都有一個(gè)象征性客體進(jìn)行引入，來(lái)點(diǎn)明每一集的主題。比如第一集《渡口》，由扛著羊皮筏子的筏子客切入，對(duì)羊皮筏子進(jìn)行了特寫(xiě)。在第四集《明珠》里，對(duì)胡淑華老人存留的和周總理的合影照片進(jìn)行了一個(gè)特寫(xiě)，又對(duì)老人進(jìn)行了面部特寫(xiě)和采訪，對(duì)老照片和幾十年后的老人進(jìn)行了對(duì)比，更加凸顯了時(shí)間的變遷，經(jīng)過(guò)歲月洗禮的老人，從面容上就可以直觀的看時(shí)間帶給他們的印記。

《金城蘭州》不僅對(duì)人物面部有詳細(xì)的特寫(xiě)，還對(duì)能夠代表蘭州傳統(tǒng)文化的事件進(jìn)行放大。在第四集介紹到一家牛肉面館時(shí)，對(duì)牛肉面的制作過(guò)程給以一連串的特寫(xiě)鏡頭，對(duì)和面、揉面、切蔥、熬牛肉湯、醒面、拉面、撈面、盛湯、灑蔥花、舀辣椒等每一個(gè)過(guò)程都進(jìn)行了特寫(xiě)，使受眾切身感受到多民族的文化交流產(chǎn)生的結(jié)果注定牛肉面只能產(chǎn)生在蘭州。

4、背景音樂(lè)

《金城蘭州》的音樂(lè)制作，由《河西走廊》音樂(lè)總監(jiān)徐鯉擔(dān)綱，同時(shí)，劇組還特意邀請(qǐng)到了來(lái)自蘭州的著名搖滾團(tuán)體野孩子樂(lè)隊(duì)的《黃河謠》為本片配樂(lè)，濃濃的蘭州情懷，呼之欲出。

紀(jì)錄片的片頭曲《金城蘭州一》、《金城蘭州二》則是另一種風(fēng)情。這兩首曲目的旋律和英劇《唐頓莊園》的片頭曲《Did I Make The Most of Loving You》有相似之處，但是沒(méi)有后者的緊張節(jié)奏。舒緩溫婉的純音樂(lè)，像是將故事娓娓道來(lái)，作為歷史紀(jì)錄片的片頭音樂(lè)，將人引入那縱橫千年的歷史長(zhǎng)河中去。

除此之外，還運(yùn)用同期聲進(jìn)行真實(shí)還原。第一集一開(kāi)始介紹羊皮筏子，創(chuàng)作者采取聲音的預(yù)示法。開(kāi)始便是潺潺的流水聲，而畫(huà)面是一條波光粼粼的河流，然后才出現(xiàn)了背著羊皮筏子的筏子客。整個(gè)紀(jì)錄片中，出現(xiàn)最多的是鳥(niǎo)鳴聲和流水聲。在第四集《明珠》中，對(duì)胡淑蘭、許福生等老人的采訪也真實(shí)還原了出來(lái)。

（二）《金城蘭州》的藝術(shù)表現(xiàn)手法

1、情景再現(xiàn)

作為歷史題材紀(jì)錄片的一種常用創(chuàng)作手法，“情景再現(xiàn)”也同樣應(yīng)用于《金城蘭州》中。這種手法通過(guò)對(duì)歷史真實(shí)事件的再現(xiàn)，充分營(yíng)造了歷史意境。

（1）人物扮演的表現(xiàn)形式

扮演是指讓演員扮演紀(jì)錄片中的歷史人物。挑選演員時(shí)，要按照與歷史人物外貌相似、氣質(zhì)特征相稱(chēng)。拍攝過(guò)程中，要最大限度真實(shí)地還原人物服裝和道具?！督鸪翘m州》中大量采用了演員扮演的表現(xiàn)方法。第四集《明珠》中，扮演胡淑華的演員衣著打扮就與那個(gè)時(shí)期的歷史相符。該紀(jì)錄片還邀請(qǐng)到扮演周恩來(lái)總理的特型演員。該片人物雖然是演員扮演，但大部分取景都是實(shí)景，虛實(shí)結(jié)合使紀(jì)錄片的真實(shí)本質(zhì)的基本原則沒(méi)變。

（2）搬演的表現(xiàn)形式

搬演是指將具有意味的歷史場(chǎng)景或歷史事件進(jìn)行重現(xiàn)。搬演是將真實(shí)的記錄進(jìn)行虛擬表現(xiàn)，從而使虛擬的時(shí)空轉(zhuǎn)換為真實(shí)的時(shí)空?！督鸪翘m州》中多次運(yùn)用到這種表現(xiàn)形式。第一集《渡口》中李息帶人挑選地址安營(yíng)扎寨、霍去病率兵北征匈奴，第二集《樞紐》中斯坦因在沙漠中考古、粟特商隊(duì)長(zhǎng)途跋涉，第三集《重鎮(zhèn)》中，左宗棠率兵西征渡河、建造蘭州制造局，以及第四集《明珠》中胡淑蘭與蘭煉石油廠的廠長(zhǎng)商量如何煉油等場(chǎng)景，都是場(chǎng)景搬演的手法。

2、動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)形式

數(shù)字虛擬技術(shù)的發(fā)展，使得歷史題材紀(jì)錄片“情境再現(xiàn)”的表現(xiàn)手法得到了極大的拓展。數(shù)字虛擬技術(shù)讓現(xiàn)實(shí)的歷史遺址化為虛擬的歷史場(chǎng)景。第一集《渡口》中，就用動(dòng)畫(huà)的形式展現(xiàn)了古代金城的全貌。片中多次出現(xiàn)的地圖等，也都是用動(dòng)畫(huà)的形式變現(xiàn)出來(lái)。還有沙漠等一些畫(huà)面，是用unity3D技術(shù)所呈現(xiàn)的。

四、結(jié)論

《金城蘭州》這部紀(jì)錄片通過(guò)影像傳播的力量，可以促進(jìn)觀眾對(duì)蘭州自然環(huán)境、歷史文化、人文風(fēng)情等多方面的認(rèn)識(shí)；另一方面通過(guò)影像可以向全世界傳遞蘭州優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化蘭州文化的對(duì)外傳播。從本身“一帶一路”的國(guó)際戰(zhàn)略部署中，蘭州就有著它重要的地理意義。所以，要在這重大時(shí)刻打造一部精品之作立意一定要高。而《金城蘭州》不管是歷史的、人文的，都把過(guò)去和現(xiàn)代的巧妙地交織在一起，使得它的文化價(jià)值大為增加，并最終成就了這一部擔(dān)當(dāng)著深遠(yuǎn)政治意義的作品。