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        淺析霍夫曼小說《沙人》中的怪誕特色

        2016-08-01 08:03:14張亮
        北方文學(xué)·中旬 2016年6期
        關(guān)鍵詞:霍夫曼

        張亮

        摘 要:德國(guó)浪漫派作家霍夫曼作品中的怪誕特色是其對(duì)德國(guó)文學(xué)的特殊貢獻(xiàn),其小說代表作《沙人》 以其神秘的故事情節(jié)和不落俗套的敘事方式很好的呈現(xiàn)出了這種怪誕的特色。小說通過主人公恐怖又神秘經(jīng)歷展示了他悲劇短暫的一生,小說中作者運(yùn)用了兩種典型的怪誕特色主題,即眼睛和機(jī)器人,來呈現(xiàn)主人公的心理變化的原因和歷程。此外小說中還使用了多種敘述手段來展現(xiàn)人物之間復(fù)雜的關(guān)系。本文在現(xiàn)有的文學(xué)怪誕理論的基礎(chǔ)上,分析《沙人》中的怪誕特色,包括怪誕特色的主題以及令讀者產(chǎn)生怪誕感的敘述方式。

        關(guān)鍵詞: 沙人; 怪誕; E. T. A;霍夫曼

        一、文學(xué)怪誕理論的研究現(xiàn)狀

        怪誕理論發(fā)源于西方,“怪誕”一詞來源于意大利文用來指代意大利羅馬洞穴中發(fā)現(xiàn)的裝飾畫“grottesco”。在藝術(shù)和文學(xué)領(lǐng)域中,違反常態(tài)就是怪誕的表現(xiàn)形式。20世紀(jì)以來,西方逐漸形成了主流的怪誕的理論,即怪誕由丑惡和滑稽構(gòu)成,大眾對(duì)其反應(yīng)是感到可怕的同時(shí)也感到好笑,德國(guó)的沃爾夫?qū)P澤爾在其有關(guān)于怪誕理論的專著中則更加強(qiáng)調(diào)怪誕的恐怖方面,認(rèn)為其是對(duì)疏離的或者異化的世界的表現(xiàn)方式,當(dāng)人們以另一種眼光來對(duì)世界進(jìn)行審視時(shí),便會(huì)產(chǎn)生一種對(duì)這個(gè)世界既滑稽又可怕的陌生感。本文試圖在現(xiàn)有的文學(xué)怪誕理論的基礎(chǔ)上,對(duì)《沙人》這部小說的怪誕元素—主題和敘述方式進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。

        二、怪誕的主題

        (一) 眼睛主題

        人們常說,“眼睛是心靈的窗戶”,眼睛作為這部小說的主導(dǎo)主題始終貫穿整個(gè)故事。眼睛在主人公納達(dá)內(nèi)爾的精神世界中反復(fù)出現(xiàn),其中最重要的便其是其對(duì)于失去眼睛的恐懼。童年時(shí)期保姆對(duì)沙人的描述“把沙子撒眼睛里,使眼球流著血從眼窩滾出來,然后把眼球帶到月球上給他的孩子吃”本就給他留下了恐怖的印象,后來其又偷看到了 “沙人”科佩留斯的秘密實(shí)驗(yàn),而被恐嚇要抓出他的眼球,這喚起了他心中對(duì)失去眼睛的原始恐懼。納達(dá)內(nèi)爾的女友克拉拉的眼睛就像湖水一般“反映出晴朗的天空純凈的碧藍(lán)”,本來是一幅美好的畫面,而在他的夢(mèng)中,科佩留斯卻讓眼球像血紅色的火花一樣落到他的胸膛上。機(jī)械人奧琳匹亞四肢齊全,走路樣子和聲音與常人無異,她的眼睛卻缺乏“生命之光”。眼睛在這些情節(jié)中單單指視覺上的“看”,也同時(shí)傳遞人物當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)。此外眼睛主題還隱含在人物外貌刻畫描述之中,如科佩留斯刺人的目光和科波拉灰色長(zhǎng)睫毛下的小眼睛,有趣的是,科佩留斯(Coppelius)和科波拉(Coppola)的名字中均含有意大利詞匯“coppo”,該詞的意思便是“眼睛”,可以說眼睛這個(gè)主題在小說中是黑暗與惡魔的象征。

        (二)機(jī)械人主題

        同機(jī)械人奧琳匹亞的相遇可以稱得上是整個(gè)小說最為怪誕的情節(jié)。奧琳匹亞只是一個(gè)由斯帕蘭扎尼和科波拉創(chuàng)造的機(jī)械人,所有的局外人都把這一機(jī)械的生命形象看作是滑稽邪惡的時(shí)候,納達(dá)內(nèi)爾卻在從望遠(yuǎn)鏡里看見她之后墮入情網(wǎng),無視她的機(jī)械特征,同她在一起忘乎所以。當(dāng)他在最后得知奧琳匹亞只是一個(gè)“無生命的玩偶”的時(shí)候,他也失去了理智。值得注意的是,納達(dá)內(nèi)爾不僅僅愛上的是奧琳匹亞的外表,而是以一種特定的方式創(chuàng)造了自己的戀愛對(duì)象,正如他自己所說,在她的身上發(fā)現(xiàn)了“自己”:他在這個(gè)無生命的機(jī)械發(fā)現(xiàn)了自己在現(xiàn)實(shí)中所尋找的一切—理解同情,對(duì)于他詩(shī)作才華的認(rèn)可。這種異于常人的行為有一種即好笑又恐怖的荒誕之感,并且這種怪誕之感不是直接由納達(dá)內(nèi)爾對(duì)于機(jī)械人盲目的愛情而是通過其周圍的人對(duì)奧琳匹亞非人類特征所產(chǎn)生的懷疑間接地引發(fā),如納達(dá)內(nèi)爾的同學(xué)對(duì)她的感覺是“陰森恐怖”的。

        三、怪誕的敘述方式

        (一)不斷變換的敘事角度

        小說的開頭以三封虛擬的信引入故事,從不同人物的角度交代故事的背景,而作者在部分?jǐn)⑹鲋形幢砻鞒鲎约旱膽B(tài)度觀點(diǎn)。之后作者開始以自己的角度對(duì)故事的其他如人物的經(jīng)歷以及家庭情況信息進(jìn)行補(bǔ)充,其講述內(nèi)容的真實(shí)性得以加強(qiáng)。在小說中也出現(xiàn)了許多從角色自身角度描述到的情景,如在描述納達(dá)內(nèi)爾透過望遠(yuǎn)鏡看到的奧琳匹亞時(shí),感覺她的眼睛里面“充滿生命光輝”。不斷交替出現(xiàn)的作者視角和角色視角,讓讀者感受到小說描述的世界和現(xiàn)實(shí)世界的沖突,這種沖突感正是怪誕的敘事方式帶來的異化效果。

        (二)不斷混淆的現(xiàn)實(shí)與虛幻

        將現(xiàn)實(shí)與虛幻混淆主要是通過主角的行為和心理體現(xiàn)。最能體現(xiàn)這一行為的便是在對(duì)“沙人”形象的混亂認(rèn)知上。沙人在他眼中主要映射在三個(gè)人物身上:保姆口中最原始的沙人,科佩留斯和科波拉。在偷看父親和科佩留斯的秘密實(shí)驗(yàn)時(shí),科佩留斯的恐怖形象和動(dòng)作語(yǔ)言刺激了年幼的主人公,使得故事中的“沙人”在現(xiàn)實(shí)中有了具體的映射,以至于在后來所經(jīng)歷的所有恐怖事件都能令他想到沙人。另外,斯帕蘭扎尼和科波拉在爭(zhēng)奪機(jī)械人奧琳匹亞的場(chǎng)景也讓其想起了童年被“沙人”科佩留斯恫嚇的恐怖情景。通過納達(dá)內(nèi)爾無意識(shí)的將想象與現(xiàn)實(shí)混淆,讀者最原始的怪誕之感也隨之不斷加大。

        可見,在霍夫曼以滑稽而令人恐怖的主題和獨(dú)特的敘述方式而構(gòu)建的異化疏離的世界中,讀者可笑而又恐怖的感覺正是其小說怪誕特色的最好反映。

        參考文獻(xiàn):

        [1] Hoffmann,E.T.A..Der Sandmann[M]. Stuttgart: Philipp Reclam jun,1995:3-40.

        [2]劉法民.文學(xué)怪誕的研究方法[J].江西教育學(xué)院學(xué)報(bào),2003(1):77-81.

        [3]亨利西·海涅著,薛華譯.浪漫派[M].上海人民出版社,2003:164-165.

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