摘要：混搭風(fēng)格形成有歷史原因，混搭風(fēng)格是對傳統(tǒng)的繼承和新設(shè)計樣式的混合，但任何風(fēng)格的形成都有其主觀原因和客觀原因，其特點也是明顯的，包括形式的混搭、色彩的混搭、老建筑的樣式更新等。雖然把混搭定義為一種風(fēng)格和流派還有一定的爭議，但是不可否認(rèn)的這種美學(xué)樣式已經(jīng)越來越多的出現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計案例當(dāng)中了。

關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計；混搭風(fēng)格；設(shè)計美學(xué)

一般來講一個風(fēng)格和流派形成的時候，一般都包括主觀原因和客觀原因，混搭風(fēng)格產(chǎn)生也有其獨特的社會原因，在中國具體表現(xiàn)為初期模仿國外作品，到逐步形成自身風(fēng)格，后來又進(jìn)行了融匯貫通[1]。就像地中海邊上的國家摩洛哥一樣，他受伊斯蘭文化的影響，比如建筑裝飾大面積的使用馬賽克，把一部分伊斯蘭教拼貼的裝飾手法融入進(jìn)去，但是建筑模式又融合著歐洲建筑的風(fēng)格樣式，比如說建筑的拱券，色彩上又由于地中海氣候的影響，喜歡鮮艷色彩的建筑裝飾色彩，這是一個混搭風(fēng)格產(chǎn)生的歷史實例，這個過程是建筑風(fēng)格多樣化的客觀因素，和裝飾自主選擇的主觀因素共同構(gòu)成的。

首先分析混搭風(fēng)格產(chǎn)生的客觀原因。特別是現(xiàn)代建筑，為混搭風(fēng)格的發(fā)展繁榮創(chuàng)造了客觀條件，古典建筑，我們對古典建筑進(jìn)行改良，設(shè)計師會或多或少保留傳統(tǒng)樣式和空間布局；室內(nèi)陳設(shè)和家具的更新，正式由于室內(nèi)家具家電的更新巨大，材質(zhì)、造型、色彩繁雜多樣，所以擺放到室內(nèi)就會產(chǎn)生混搭樣式和風(fēng)格等。

1.建筑形式多樣化?，F(xiàn)代建筑在新材料新技術(shù)的支撐下可以設(shè)計建造難度很大的造型，例如現(xiàn)在的鋼結(jié)構(gòu)和玻璃，完全可以實現(xiàn)大跨度采光頂棚，而在古代顯然是不可能的，過去做大跨度只能用石頭做拱券，同時這樣做又會產(chǎn)生較大的兩側(cè)應(yīng)力，巴黎圣母院經(jīng)典的飛扶壁就是對拱的支撐性結(jié)構(gòu)，現(xiàn)代的鋼、玻璃還有其他輕型結(jié)構(gòu)，為混搭風(fēng)格創(chuàng)造了客觀條件。

2.古典建筑的改良。由于制造業(yè)和技術(shù)發(fā)展的不可逆性，客觀條件決定了我們在進(jìn)行老建筑改良設(shè)計時，不得不利用新材料和新建造技術(shù)，房子是古老的，在老房子的改造過程中，會很自然的把老的結(jié)構(gòu)、家具、裝飾等和后來改造的新結(jié)構(gòu)、家具、裝飾混搭在一起，這也是經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶動下的生活方式轉(zhuǎn)變的物質(zhì)體現(xiàn)，尤其是網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展和人對藝術(shù)鑒賞能力的提高，更希望把自己認(rèn)為好的搬回家[1]。進(jìn)行改造可能天花、地面是新的，但只要改造必然會有現(xiàn)代感覺，也就避免不了現(xiàn)代和古典的交融既混搭風(fēng)格的出現(xiàn)。

3.科學(xué)技術(shù)進(jìn)步背景下，制造能力的提升和新材料的出現(xiàn)。例如近代中國的門扇 、花格、 梁 、柱這些木結(jié)構(gòu)，被歐洲的建筑構(gòu)件所取代，更多的歐式建筑構(gòu)件甚至用在了中式建筑里，比如當(dāng)時的鐵藝，在新藝術(shù)運動時期流行至極，都被用到了中式建筑和室內(nèi)裝飾構(gòu)建中，中國人沒有鐵藝的扶手，但是在老上海灘的建筑里隨處可見鐵藝、鑄鐵或者扁鐵做成的扶手，是大機(jī)器生產(chǎn)、技術(shù)進(jìn)步背景下必然出現(xiàn)的局面，工業(yè)元素的鐵藝和中國古典樣式的木花格、扶手、欄桿就是一種混搭。

室內(nèi)陳設(shè)與家具樣式的更新?，F(xiàn)代室內(nèi)裝飾品不斷推陳出新，家具琳瑯滿目，比起古典時期明清家具家具有了翻天覆地的變化，小到收納盒大到智能化衣柜等，也是混搭風(fēng)格產(chǎn)生的客觀因素之一。在地中海國家，以涂裝為主要裝飾的老房子里放置一套現(xiàn)代餐桌椅，或者在一個古典中式客廳里放置一對金屬的官帽椅一樣，這是一種混搭的方式。

現(xiàn)代化用品等的出現(xiàn)?，F(xiàn)代人的居家生活方式離不開現(xiàn)代化的、先進(jìn)的用品，常用的例如不同品牌電視機(jī)、咖啡機(jī)、電冰箱、空調(diào)等家電放在同一個房間里，室內(nèi)設(shè)計空間風(fēng)格樣式很難控制，也很難在視覺上達(dá)到統(tǒng)一，這是混搭風(fēng)格產(chǎn)生的另一個客觀原因。

混搭設(shè)計在室內(nèi)設(shè)計中形成的主觀原因。舒適度問題、傳統(tǒng)樣式的審美老化問題，致使很多設(shè)計師都在試圖尋找解決舒適度和審美更新的著手點，混搭風(fēng)格愈來愈流行，設(shè)計師力圖尋找好的結(jié)合點，這就是混搭風(fēng)格的產(chǎn)生，這個過程中設(shè)計師群體追求創(chuàng)新，在創(chuàng)作創(chuàng)新的過程中順利成章地要把舊的做變化，其中很大一部分是混搭的變化。

1.傳統(tǒng)設(shè)計舒適度的提升、審美樣式的更新?，F(xiàn)在看來，中國老建筑實用功能欠佳，比如中式的祠堂中的家具座椅，只有在舉行家族儀式或者商議重要事情的時候才會用，在這樣的場合下坐著是很不舒服的，而且有的古典老建筑不太講究光學(xué)原理，采光和室內(nèi)照明都很差，從另一個方面看這又是祖先流傳下來的設(shè)計基因，隨著時間的遷移審美老化問題逐漸凸顯，所以說這種設(shè)計方式方法需要更新，設(shè)計功能的舒適程度也需要更新，這是混搭風(fēng)格產(chǎn)生的一個主觀原因。

2.傳統(tǒng)風(fēng)格與現(xiàn)代風(fēng)格的沖突。很多經(jīng)典的混搭設(shè)計作品中經(jīng)?？梢钥吹剑蛷d里既有歐式的沙發(fā)，墻面確是中國的老磚墻，在中式的花格上擺放非洲的陶器等，這是傳統(tǒng)風(fēng)格與現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計語言的碰撞。再例如歐式的壁爐，之前是為了取暖，現(xiàn)代居室設(shè)計壁爐完全是一種裝飾，所以現(xiàn)在的壁爐多采用光電效果模擬火焰，本身也就成了純裝飾性的構(gòu)件。在老建筑更新改造的時候最佳的方法是遵循文脈關(guān)系，如果盲目的不顧及原來的生活方式，所以說懷舊是文脈、念舊是修養(yǎng)這句話也不無道理，所以我們在極力的恢復(fù)中國的建筑遺產(chǎn)，就是要喚醒我們中國人之本，忘了本中國也就沒有特色了，也就印證了那句“民族的才是世界的”，同時太因循守舊設(shè)計也會索然無味，這也是混搭風(fēng)格產(chǎn)生的一個主管原因。

3.設(shè)計行業(yè)的創(chuàng)新意識。建筑師追求風(fēng)格“混合”的腳步從未停歇，設(shè)計風(fēng)格多元化的20世紀(jì)后期，美國建筑大師“少則乏味”的觀點，更是直接的主張折衷注意[2]。解決好現(xiàn)代化電器產(chǎn)品，配出來這就是搭配問題是設(shè)計創(chuàng)意的著眼點，一個極簡的玻璃扶手，搭配一個古老的中式窗花，這是新舊的搭配是繁雜與簡化的搭配，雕刻鏤空很復(fù)雜相反的玻璃卻很簡潔。

美學(xué)法則基礎(chǔ)上的混搭風(fēng)格，對比與統(tǒng)一是精髓，混搭不是無休止任意的添加，控制是基本條件，混搭風(fēng)格協(xié)調(diào)的起碼要求是有一種元素是統(tǒng)一的，這種元素或是顏色、或是材質(zhì)。在現(xiàn)代居室空間越來越強(qiáng)調(diào)舒適性和個性的需求前提下，混搭風(fēng)格之美體現(xiàn)的尤為明顯，制造技術(shù)水平的提升、建筑形式的多樣性等都是混搭風(fēng)格產(chǎn)生的原因。

【參考文獻(xiàn)】

[1]陳貝貝.軟裝飾的混搭在商業(yè)空間設(shè)計中的應(yīng)用研究[D]，大連工業(yè)大學(xué).2015.5

[2]李梅艷.推陳出新與混搭風(fēng)格-現(xiàn)代居住空間室內(nèi)陳設(shè)研究[D]，合肥工業(yè)大學(xué)，2013.4

[3]張書鴻.室內(nèi)設(shè)計概論[M]，華中科技大學(xué)出版社，2009.2

[4]彭一剛.建筑空間組合論[M]，中國建筑工業(yè)出版社，2012.2

作者簡介：周兵（1992—），男，漢，山東泰安，本科，東北大學(xué)，設(shè)計學(xué)環(huán)境設(shè)計專業(yè)