顧秀梅

探析英文電影片名的漢譯技巧

顧秀梅

電影是一種雅俗共賞的藝術(shù)形式，它是現(xiàn)代文化的縮影。一部好的影片，精湛的拍攝技巧、演員高超的演技、深刻的思想主題、回味無(wú)窮的片名，缺一不可。片名雖然只有寥寥數(shù)詞，卻凝聚了電影的精髓思想，可以引導(dǎo)觀眾的意識(shí)和價(jià)值取向。因此，電影片名翻譯的恰當(dāng)與否對(duì)一部電影能否贏得市場(chǎng)、贏得觀眾、贏得其應(yīng)有的社會(huì)效應(yīng)和票房收入起著至關(guān)重要的作用。本文從英文電影片名入手，根據(jù)片名自身的特點(diǎn)，來(lái)探討片名的具體漢譯原則和策略。

一、 英文電影片名的漢譯原則

（一）傳遞原片信息

我國(guó)近代翻譯家嚴(yán)復(fù)提出的“信、達(dá)、雅”在翻譯理論中最有影響，而美國(guó)的著名翻譯理論專(zhuān)家尤金·奈達(dá)也曾提出傳遞原片信息原則。英文片名的翻譯既要做到翻譯標(biāo)題形式與原影片內(nèi)容的統(tǒng)一，又要在文字的凝練上下功夫，力求體現(xiàn)電影的內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)所謂的信息價(jià)值的等值。離題或曲解的翻譯只會(huì)使觀眾迷惑誤解，甚至產(chǎn)生錯(cuò)誤的心理預(yù)期。比如曾獲1976年第48屆奧斯卡五項(xiàng)大獎(jiǎng)的One Flew over the Cuckoo’s Nest，如果直譯成“飛越杜鵑窩”會(huì)使中國(guó)觀眾產(chǎn)生誤解，the Cuckoo’s Nest引申意為“瘋?cè)嗽骸?，因此譯為“飛越瘋?cè)嗽骸北容^妥當(dāng)。不過(guò)直譯中也不乏一些貼切精彩之作，如The Sound of Music音樂(lè)之聲、Roman Holidays羅馬假日、The Mummy Returns木乃伊歸來(lái)等。

（二）符合大眾審美標(biāo)準(zhǔn)

各國(guó)在文化、宗教、意識(shí)形態(tài)上的差異影響下，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)也大不相同。作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，電影片名翻譯的過(guò)程也是高度的藝術(shù)再現(xiàn)的過(guò)程，因此電影名翻譯要再現(xiàn)原名的藝術(shù)美。根據(jù)美國(guó)漫畫(huà)改編的電影如Bat Man、Iron Man、Spider Man、Green Hornet、Green Lantern，這類(lèi)電影無(wú)疑反映了美國(guó)的個(gè)人主義和英雄主義。為了更好地突出其文化意蘊(yùn)，在翻譯成中文時(shí)在后面加個(gè)“俠”字，分別譯為“蝙蝠俠”“鋼鐵俠”“蜘蛛俠”“青蜂俠”，更能迎合中國(guó)觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)和眼球，也成就了它們變?yōu)樽顬橘u(mài)座的電影。

（三）體現(xiàn)文化價(jià)值

電影作為藝術(shù)，來(lái)源于生活，體現(xiàn)了民族文化。電影片名的翻譯是語(yǔ)言之間的相互轉(zhuǎn)換，更是文化之間的相互碰撞與交流，好的翻譯可以體現(xiàn)影片的文化價(jià)值，促進(jìn)民族文化交流與理解。由于東西方文化與思維形態(tài)的差異，要將電影片名中體現(xiàn)的外國(guó)文化轉(zhuǎn)化為中國(guó)觀眾熟悉的文化，必須遵循文化信仰原則。若不考慮這些因素，很容易造成中國(guó)觀眾的誤解。比如美國(guó)影片Seven，講述一位自認(rèn)為是上帝瘋狂的兇手，對(duì)觸犯天主教七大死罪的人“懲戒”的犯罪故事。Seven在天主教中是個(gè)神秘的數(shù)字，這在影片中也處處得到了體現(xiàn)。若只單純得翻譯為“七”，中國(guó)觀眾絕對(duì)不會(huì)想到同樣的文化聯(lián)想和認(rèn)同，反而有點(diǎn)不能理解其真正意蘊(yùn)，在國(guó)內(nèi)公映時(shí)譯為“七宗罪”，點(diǎn)明了故事主線和宗教寓意，這樣的片名翻譯堪稱(chēng)文化價(jià)值體現(xiàn)的經(jīng)典范例。

（四）體現(xiàn)商業(yè)價(jià)值

高商業(yè)利潤(rùn)是電影追求的目標(biāo)之一，片名的翻譯當(dāng)然也會(huì)受到商業(yè)利益的驅(qū)使。好的電影譯名起到宣傳影片的作用，進(jìn)而提高影片的票房。比如第一部3D卡通片Toy Story（玩具總動(dòng)員）大獲成功，接下來(lái)類(lèi)似的影片都被冠以總動(dòng)員的名字，如Finding Nemo（海底總動(dòng)員），Cars（賽車(chē)總動(dòng)員）等，是為了讓觀眾產(chǎn)生有很好的心里預(yù)期，從而達(dá)到提高票房收入的目的。

（五）翻譯通俗易懂

毋庸諱言，影片翻譯時(shí)要通俗易懂，符合觀眾審美取向，拉近影片與觀眾的距離，激發(fā)審美愉悅而產(chǎn)生觀看欲望。如Harry Potter哈利·波特，Home Alone小鬼當(dāng)家，Love at First Sight一見(jiàn)鐘情，都是觀眾能夠理解接受的。

二、 英文電影片名的漢譯策略

（一）直譯法

直譯法是英文電影名翻譯中最常見(jiàn)的方法，多用于處理電影片名是詞組或短句的情況，比如：War and Peace戰(zhàn)爭(zhēng)與和平，A Walk in the Clouds云中漫步，Dances with Wolves與狼共舞，Evil under the Sun陽(yáng)光下的罪惡，F(xiàn)our Weddings and a Funeral四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮，A Million Pounds Note百萬(wàn)英鎊，Tales of Two Cities雙城記。這些通過(guò)直譯過(guò)來(lái)的影片名，在中英文兩種語(yǔ)言的相互轉(zhuǎn)換中，沒(méi)有出現(xiàn)信息的丟失，使觀眾能夠在第一時(shí)間內(nèi)接受原版電影所要傳遞的重要信息。直譯的片名既保持了原文的內(nèi)容，又保持了原文的形式，繼承了原片名簡(jiǎn)潔明了、信息量大、易于引起觀眾好奇心等特點(diǎn)。直譯是通過(guò)語(yǔ)言形式上的對(duì)等來(lái)達(dá)到功能對(duì)等，其優(yōu)點(diǎn)是排除諸多客觀因素的干擾，最大程度上保持原作的風(fēng)格。一般來(lái)講，制片商在確定自己電影名稱(chēng)時(shí)，首先要順應(yīng)電影的實(shí)際需求，在此基礎(chǔ)上迎合觀眾的口味和期待，而直譯可以保證電影片名的個(gè)性特點(diǎn)和質(zhì)量。運(yùn)用直譯方法，需要注重用詞簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確，語(yǔ)序恰當(dāng)，語(yǔ)義符合現(xiàn)代漢語(yǔ)行為規(guī)范。

（二）音譯法

音譯法，既按照源發(fā)語(yǔ)的發(fā)音，直接譯成接受語(yǔ)發(fā)音相同或相似的文字語(yǔ)言。電影名音譯的方法大都適用于人名或?qū)Ｓ妹姆g。西方電影常常以人物為中心鋪陳展開(kāi)，不少電影直接用人物姓名為題。翻譯時(shí)基本按讀音直譯，特別是人們熟悉的名字，有時(shí)還要考慮中國(guó)文化傳統(tǒng)和語(yǔ)言習(xí)慣酌情處理，比如：Gandhi甘地，Tess苔絲，The Cassandra Crossing卡桑德拉大橋，Romeo and Julia羅密歐與茱麗葉等。當(dāng)然，譯者也需要根據(jù)觀眾的文化傳統(tǒng)和審美標(biāo)準(zhǔn)來(lái)翻譯，而不是死板地將所有以人名或?qū)Ｓ妹碾娪岸家捎靡糇g的方法。例如：獲得奧斯卡6項(xiàng)大獎(jiǎng)的美國(guó)影片F(xiàn)orrest Gump描述了先天智障的小鎮(zhèn)男孩Forrest Gump自強(qiáng)不息，最終在多個(gè)領(lǐng)域創(chuàng)造奇跡的勵(lì)志故事，此片在中國(guó)上映時(shí)片名譯為“阿甘正傳”，就是很貼切、很成功的例子。

（三）意譯法

東西方在文化歷史背景、風(fēng)俗宗教、審美心理等方面都存在諸多差異，當(dāng)采用直譯或者音譯翻譯出來(lái)的片名無(wú)法生動(dòng)反映電影所表達(dá)出來(lái)的思想內(nèi)容，也不能引起觀眾觀看此影片的欲望時(shí)，我們可以采用意譯法。所謂意譯，區(qū)別于“直譯”，就是根據(jù)原文的大意來(lái)翻譯，不作逐字逐句的翻譯，以達(dá)到滿(mǎn)意的效果。比如：被稱(chēng)為最經(jīng)典的愛(ài)情巨著之一的Gone With the Wind以?xún)?nèi)戰(zhàn)前后美國(guó)南方人的生活為背景，講述了一位南方種植園的女兒近20年的故事。小說(shuō)譯名為“飄”，翻拍成電影后譯名為“亂世佳人”，在世界各地文化與商業(yè)上都獲得極大的成功和轟動(dòng)，成為了電影史上的不朽名作。電影片名的翻譯比小說(shuō)名字相比，多了文化內(nèi)涵?！皝y世”一詞準(zhǔn)確地概括了故事所發(fā)生的社會(huì)背景，而“佳人”一詞則形象刻畫(huà)了主人公——一位靚麗的女性，“亂世佳人”這樣的片名成功地激起觀眾觀看的興致。

（四）“音譯+意譯”法

當(dāng)原片名為人名、地名或者專(zhuān)有名詞時(shí)，通常采用音譯法，但有時(shí)為了片名突出主題和內(nèi)容，也可以在音譯的基礎(chǔ)上結(jié)合主題內(nèi)容進(jìn)行補(bǔ)充，采用“音譯+意譯”的方法。比如電影Shreck，如果按音譯法譯為“史萊克”，則片名過(guò)于單薄、令人困惑：這個(gè)史萊克是人名還是地名？而按照“音譯+意譯”翻譯為“怪物史萊克”，既點(diǎn)明了主人公的身份，“怪物”一詞又激起了觀眾們的好奇心，一舉兩得。再比如：Philadelphia費(fèi)城故事，Congo剛果驚魂，Patton巴頓將軍，Ghost人鬼情未了，Carrie魔女嘉莉，The Great Ziegfelt歌舞大王齊格飛，都是“音譯+意譯”的成功范例。音譯與意譯的結(jié)合使電影的精髓得到傳承，也使英文電影更好地在中國(guó)市場(chǎng)得到發(fā)展，并贏得觀眾的喜愛(ài)。

（五）擴(kuò)譯法

擴(kuò)譯法是指翻譯電影片名時(shí)增加一些詞來(lái)解釋原名，以達(dá)到既忠實(shí)于原文內(nèi)容，又顧及目的語(yǔ)的觀眾習(xí)慣。具體可以分為三種類(lèi)型：

1.加名詞

加與影片內(nèi)容或者主旨相關(guān)的名詞。這樣使觀眾能從片名就能對(duì)影片內(nèi)容有所推測(cè)，對(duì)影片的性質(zhì)有個(gè)初步的了解，進(jìn)而激起其想觀看的興趣。如：Speed生死時(shí)速，直譯下來(lái)就是“速度”，加了“生死”二字，豐富了“時(shí)速”的含義，體現(xiàn)了影片的內(nèi)容，同時(shí)吸引了觀眾的眼球。加故事發(fā)生的時(shí)間或地點(diǎn)。如：Miracle冰上奇跡，加了“冰上”，比原名表達(dá)的內(nèi)容更為具體。加對(duì)原名的解釋和說(shuō)明。如：Patton巴頓將軍，加了職位，不再讓觀眾有了疑惑的機(jī)會(huì)，反而讓觀眾能臆測(cè)到這是一個(gè)人物杜撰的影片，是譯名更具典型性。

2.加形容詞

在原名基礎(chǔ)上加形容詞是使譯名更加生動(dòng)，具有美感。如：The Terminal幸福終點(diǎn)站，幸福二字賦予了譯名美感，符合觀眾需要，給人美好的想像。

3.加動(dòng)詞與副詞

這種方法使原名更具動(dòng)感，融入了豐富的感情色彩。像Sister Act修女也瘋狂，Winter People人間有情等影片，若采用直譯的方法，無(wú)法達(dá)到現(xiàn)有的震撼力。

（六）改譯法

改譯法是指從內(nèi)容到形式對(duì)電影片名進(jìn)行徹底地改頭換面，這一現(xiàn)象在影片名的翻譯中也較為常見(jiàn)。常見(jiàn)有以下四種方法：

1.按情節(jié)翻譯

按情節(jié)翻譯，可以突出影片的主旨，烘托出整個(gè)影片的氛圍，在吸引觀眾眼球的同時(shí)，又迎合了國(guó)內(nèi)觀眾的口味與期待。如：Fugitive亡命天涯，Bad Boys絕地戰(zhàn)警，Uncovered古畫(huà)之謎。

2.按感情翻譯

按感情翻譯，強(qiáng)調(diào)了影片的情感色彩，讓整部電影充滿(mǎn)詩(shī)意和神秘感，對(duì)影片起到了修飾和潤(rùn)色的作用，使其具有美感，符合國(guó)內(nèi)的審美觀念。如：It Happened One Night一夜風(fēng)流，Waterloo Bridge魂斷藍(lán)橋，The Bridge of Madison County廊橋遺夢(mèng)。

3.按人物翻譯

按人物翻譯，不僅能彰顯影片人物的個(gè)性，同時(shí)也可讓觀眾臆測(cè)到影片的題材，激起觀眾的興趣，從而達(dá)到提到影片票房收入的效果。如：Oliver Twist霧都孤兒，Eraser毀滅者，Great Expectations孤星血淚。

4.按觀點(diǎn)翻譯

按觀點(diǎn)翻譯，體現(xiàn)了影片弘揚(yáng)的精神，喚起觀眾內(nèi)心的共鳴，使其在響應(yīng)的同時(shí)，提升了影片的知名度，也賦予了影片更為深遠(yuǎn)的內(nèi)涵。除此之外，還使影片上升了一個(gè)檔次，使其成為經(jīng)典之作。如：Mission Impossible碟中諜，The Rock勇闖奪命島，F(xiàn)rom Here to Eternety亂世忠魂。

總之，片名翻譯與一般文字翻譯不同，電影是一種文化藝術(shù)，譯者有更多發(fā)揮的自由空間，無(wú)論譯者從哪一個(gè)角度對(duì)電影片名進(jìn)行改譯，都是為了使電影最大限度地吸引觀眾的眼球，但譯者的改譯也不能盲目的肆意亂改。電影的片名應(yīng)該與影片的內(nèi)容相輔相成，而不是僅僅為了提高票房收入，吸引觀眾，使用與電影內(nèi)容格格不入的奇怪名字，如若不然，會(huì)給影片帶來(lái)消極的影響，也會(huì)因影片譯名的失敗而降低本身的藝術(shù)魅力。

顧秀梅，女，浙江海寧人，蘇州經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授，主要從事英語(yǔ)教學(xué)與英美文化研究。