李 婷

父權(quán)制社會(huì)的犧牲品
——美劇《情婦》中的女性人物分析

李 婷

《情婦》（Mistresses） 自從上映播出以來，一直受到廣大觀眾們的熱切關(guān)注。該劇的收視率在美國家庭劇里也位居榜首。該劇以四個(gè)性感美麗的女主角各自特有的情感經(jīng)歷為題材，探尋當(dāng)代女性的情感問題。她們在劇中精彩的表演，讓觀眾清楚地看到她們的和善與軟弱、敏銳與通達(dá)、自在和自立以及遇到問題的彷徨與無助。該劇在廣大觀眾心中引起很大的反響，劇中的她們更具代表性，她們直爽、坦率、放任自己任由情欲擊敗理性和道德，她們在道德跟情感之間徘徊，面臨種種情感困惑，她們更好地詮釋了“情婦”這一詞語。四個(gè)女主角在紛亂的情感中女性形象也逐一展現(xiàn)在熒屏上。

一、 女權(quán)主義的概念

女權(quán)主義（Feminism），亦稱為“女性主義”，最早出現(xiàn)在西方國家。在法國，開始時(shí)是指女性要有選舉權(quán)的權(quán)利以及爭取與男性平等的地位。19世紀(jì)美國爆發(fā)了規(guī)模較大的女性運(yùn)動(dòng)，女性主義概念有了延伸。婦女除了要求有選舉權(quán)及社會(huì)地位之外，還要在就業(yè)、教育、方面享有同等的權(quán)利。更具體的是打破男女不平等的關(guān)系，女性有話語權(quán)，也能參與政治。全世界婦女為達(dá)到女性主義中的要求，也為了女性同胞們的權(quán)利，我們要爭取與男性同等的權(quán)利，更應(yīng)該將女性自身價(jià)值體現(xiàn)出來，還應(yīng)向社會(huì)展現(xiàn)女性獨(dú)有的魄力。該劇向人們展示了四個(gè)女性的情感生活，也為廣大觀眾展示美國當(dāng)代女性已向獨(dú)立邁出了一大步。女權(quán)主義已經(jīng)漸漸被全世界婦女所知曉。

二、 劇情中女權(quán)意識(shí)的體現(xiàn)

該劇主要描述了四個(gè)女人在生活里遇到難題最終如何戰(zhàn)勝自己的故事。盡管在問題出現(xiàn)的時(shí)候，她們曾茫然過、困惑過，懷疑過，甚至違背道德，她們?nèi)匀辉谂Φ膴^斗。而她們所面對的情感問題，在現(xiàn)實(shí)生活中也是經(jīng)常發(fā)生的事情。這部作品取材來自于生活，深深地觸動(dòng)了觀眾的心靈。每一個(gè)人都會(huì)遇到情感困惑，面對問題時(shí)，她們的解決方法或許不妥當(dāng)、做決斷是易受感情支配、做起事來猶豫不決，但她們都沒有自暴自棄，總是通過自己的力量竭盡所能地去解決問題，而不是選擇逃避問題。她們始終堅(jiān)信自己，盡管每次選擇后的結(jié)果不盡人意。在生活中，看似平平淡淡的人也最容易被激情所左右，這些人大都不滿于現(xiàn)狀，總是對未來抱有太多不切實(shí)際的憧憬。劇中的四位女主都個(gè)性鮮明，擁有著當(dāng)代女性共同的特質(zhì)：追求自由、獨(dú)立自信、勇敢堅(jiān)強(qiáng)、積極樂觀、敢于挑戰(zhàn)、追求夢想。美國女性自小受到的教育理念就是獨(dú)立，凡事都要靠自己，不論在經(jīng)濟(jì)上還是在精神上，都需要有獨(dú)立思考的能力及判斷力。美國女性很值得我們學(xué)習(xí)的是她們清楚地知道自己想要的生活，并不斷地努通過力去實(shí)現(xiàn)自己心中的理想。女主角一波三折的命運(yùn)演繹，讓我們了解并感受到美國現(xiàn)代女性勇于追求夢想以及積極樂觀的生活態(tài)度以及敢于為愛犧牲的膽量，對我國當(dāng)代女性起著深遠(yuǎn)的意義，因此深入研究該部電視劇中女主人公的形象和品質(zhì)是非常重要的。

美劇《情婦》第一季海報(bào)

三、 女主人公的個(gè)性特征和品質(zhì)

（一）薩凡娜·戴維斯

薩凡娜·戴維斯，她扮演的是一位思想前衛(wèi)、精明干練的女性。她的性格不允許自己有一點(diǎn)點(diǎn)的瑕疵，事事總是追求完美、極致。

劇中薩凡娜在事業(yè)跟婚姻上都很完美，是個(gè)女強(qiáng)人。為了幸福美好的生活，薩凡娜在尋找事業(yè)上的搭檔的同時(shí)也希望跟丈夫能組成幸福的三口之家。其丈夫經(jīng)營著一家飯店，也算事業(yè)有成。薩凡娜的同事多米尼克借熬夜加班的機(jī)會(huì)，次次挑逗薩凡娜，薩凡娜經(jīng)不住誘惑，最終發(fā)生了一夜情，不久薩凡娜查出自己懷孕，當(dāng)她得知孩子不是丈夫的時(shí)候，她很清楚未來該如何選擇。她始終堅(jiān)持自己的想法，丈夫哈里離開之后，她沒有抱怨生活，而是堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立、積極的面對生活，職業(yè)女強(qiáng)人特有的果敢跟理智，使得她明白，應(yīng)該給彼此一個(gè)機(jī)會(huì)，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候選擇放棄。然而薩凡娜不幸出了車禍，在經(jīng)歷了規(guī)模較大的手術(shù)治療康復(fù)后的薩凡娜和哈里始終不能走在一起，隨后她又成為多米尼克的女友。前來拜訪她的曾是撞傷她的車主扎克，二人后來成為好朋友。兩人之間的交往不止一次被多米尼克發(fā)現(xiàn)，薩凡娜有口難辯。而托尼設(shè)局誣陷多米尼克，在薩凡娜的協(xié)助下最終真相大白。二人互訴心腸，并確信二人的關(guān)系到此就結(jié)束了。

在經(jīng)歷很多事以后，薩凡娜很清楚的明白自己在對待男人，選擇愛人的問題上所出現(xiàn)的問題正是源于幼年時(shí)她父親隨意拋棄她的母親和她，也從未找過她們母女倆，給她帶來了很大的心理陰影，但同時(shí)也促使她形成了獨(dú)立、自強(qiáng)、自己掌握命運(yùn)的個(gè)性，也影響了她與異性交往的態(tài)度。不管在物質(zhì)還是身心方面，她總是希望可以依賴別人。同哈里生活的15年，她為了買房子竭盡全力地賺錢并且將丈夫安排在餐廳工作。為丈夫著想，是自己份內(nèi)的事情，也是自己應(yīng)該做的。與肇事車主扎克，她希望通過溝通來減少車禍對他心靈創(chuàng)傷的影響。與成功律師多米尼克，他們彼此之間相互欣賞，薩凡娜卻為此深感不安。薩凡娜的母親常常丟下她們姐妹倆，自小薩凡娜獨(dú)自一人照看妹妹喬斯琳，為妹妹排憂解難。

（二）喬斯琳·卡佛

喬斯琳·卡佛的扮演者是最近出道的一位新演員，在劇中扮演的角色和薩凡娜是一對姐妹，她們有一個(gè)共同的母親，盡管父親不相同。兩個(gè)姐妹的個(gè)性正好相反，妹妹喜歡玩樂，喜歡參加各種聚會(huì)，個(gè)人私生活方面也很亂。除此之外，還有沒有主見的性格缺點(diǎn)，這樣的性格特點(diǎn)使她越來越對姐姐產(chǎn)生依賴。

喬斯琳曾從事房地產(chǎn)銷售工作，現(xiàn)在跟姐夫合伙管理生意。由于從小父親不在身邊，缺乏父愛，導(dǎo)致她在對待愛情跟異性的交往上認(rèn)識(shí)有偏差，為挽救失去的友情與同性相戀，并且還不停的換男朋友，一直跟這些人保持著不正當(dāng)?shù)年P(guān)系。一位名叫斯科特的人悄然走進(jìn)喬斯琳的生命里。那一刻，她體會(huì)到了愛情的美好。斯科特向喬斯琳求婚了，并將豪車送給了她。收到禮物的她在高興的同時(shí)也忐忑不安。她擔(dān)憂的是婚后不能像現(xiàn)在這樣獨(dú)立自主，成為對方的依附物?；榍半p方簽了一份特別的協(xié)議其內(nèi)容是明確在婚后各自承擔(dān)的責(zé)任。這份協(xié)議使喬斯琳對婚姻又充滿了希望。與其他三位女主角相比，喬斯琳很年輕，時(shí)間也很充裕，只要她想做，就可以做任何想做的事情。她的姐夫曾對她說，年輕人有很多機(jī)會(huì)，要給自己一個(gè)停下來沉思的機(jī)會(huì)，這樣才能更好的向著美好生活前進(jìn)。本性難移的她，經(jīng)過生活的洗禮，長大后已然變成一位更有責(zé)任心的人。

每個(gè)人都是在犯錯(cuò)中一步一步成長起來的，每次的選擇其實(shí)都是在找尋真實(shí)的自己。經(jīng)過生活磨練她，不管是在今后的工作中還是在感情方面，都將成為一名能獨(dú)擋一面的現(xiàn)代女性。

（三）凱倫·金

劇中凱倫經(jīng)營一家心理診所，在當(dāng)?shù)匾菜慵矣鲬魰?。作為心理醫(yī)生，她具有客觀、冷靜、擅長分析的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)也是位文雅的女性。凱倫在劇中與一位病人相戀，凱倫陷入在這段感情中不能自拔。

托馬斯是一個(gè)有家庭的人，曾在凱倫的心理診所接受過診療，劇中他與凱倫相戀。托馬斯的兒子山姆也被凱倫獨(dú)特的魅力所吸引。因面臨著被起訴的可能，凱倫尋求好朋友薩凡娜的幫忙，薩凡娜不顧友情，毫不客氣地拒絕了凱倫。安東尼在保險(xiǎn)公司任職，作為一名調(diào)查員，由于托馬斯的死因不明，安東尼找到凱倫逼迫她交出托馬斯在診所治療的過程中的診斷記錄。凱倫其實(shí)是被冤枉的，真正的兇手是托馬斯的妻子伊麗莎白。事情真相是托馬斯的妻子伊麗莎白趁機(jī)支開護(hù)士，用凱倫配給托馬斯的藥親手殺掉丈夫。伊麗莎白趁凱倫外出之際，拿槍恐嚇?biāo)侥窞榱吮Ｗo(hù)凱倫，不幸被殺害。凱倫繼此事件之后，形象上有較大的轉(zhuǎn)變，利用變妝、捏造名字等辦法與男人相約，私生活變得十分混亂。曾與凱倫有過一夜情的男人查出來患有艾滋病，凱倫擔(dān)心自己也會(huì)感染。

在凱倫與病人托馬斯及山姆，以及后來因這段關(guān)系導(dǎo)致官司纏身的整個(gè)關(guān)系中，首先，她違背了作為一名心理醫(yī)生的職業(yè)操守，不應(yīng)該與病人發(fā)生關(guān)系。其次違背了女性的道德，介入別人的家庭。凱倫在最后關(guān)頭，將事件的前因后果都如實(shí)說出來，案件也進(jìn)一步停止調(diào)查。面對困難，我們不應(yīng)該因一時(shí)的恐懼而選擇逃避、忽略問題，只有正視它，才能更好的解決問題。凱倫因此事件在社交方面變得不從容。通過生活的磨練后，她將成為一名更獨(dú)立、更有信心的當(dāng)代女性。

（四）艾普莉·馬洛伊

艾普莉·馬洛伊在劇中扮演一位堅(jiān)強(qiáng)的母親，獨(dú)自跟女兒生活在一起。在羅伯遜大街開著一家商店，主營品質(zhì)高端大氣的織品。丈夫背叛了婚姻，違背了婚姻的誓言，最終出軌。米蘭達(dá)是導(dǎo)致艾普莉婚姻破裂的人，是婚姻的插足者。米蘭達(dá)帶著兒子向艾普莉索要金錢，艾普莉找到自己的朋友薩凡娜，最終在薩凡娜的協(xié)助下，米蘭達(dá)終于帶著她的兒子離開艾普莉的生活。隨即跟三位好友在參觀藝術(shù)展覽時(shí)，遇到了讓自己心動(dòng)的男人丹尼爾。隨機(jī)兩人墜入愛河，沉浸在愛情中的艾普莉并不知道，丹尼爾接近她是有目的的。實(shí)際上，丹尼爾為聯(lián)邦調(diào)查局工作，任務(wù)是尋找保羅。他設(shè)計(jì)了一場騙局與艾普莉相遇、相戀。隨后艾普莉協(xié)助聯(lián)邦調(diào)查局尋找保羅，當(dāng)事情告一段落時(shí)，壞人被逮捕，但保羅卻因此丟了性命。

艾普莉是一位盡心盡責(zé)的母親，在丈夫離他而去的時(shí)候，她沒有怨天尤人，通過努力、自力更生，將女兒養(yǎng)育成人。在丈夫保羅的事件里，為了保護(hù)女兒，她選擇不告訴女兒，為的就是讓女兒能健康、快快樂樂的成長。艾普莉從來都沒有放棄自己，努力追求自己的夢想。從這里可以看出，女性不管處什么樣的境遇里，女性的毅力都是頑強(qiáng)的、超出想象的。

結(jié)語

通過分析美劇《情婦》中四位女主角的人生經(jīng)歷和情感變化，讓我們中國女性對女性主義有了更全面的認(rèn)知。當(dāng)代女性除了要有社會(huì)地位平等、婚姻自助等，更應(yīng)該學(xué)會(huì)如何健康的發(fā)展、如何維護(hù)自己的社會(huì)地位、如何爭取自己的言語權(quán)。

李 婷，女，陜西府谷人，內(nèi)蒙古科技大學(xué)包頭師范學(xué)院講師，主要從事英語語言文化方向研究。