呂國財
(南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院,江蘇 南京 250000)
?
試論民國時期的上海服裝表演業(yè)
呂國財
(南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院,江蘇南京250000)
摘要:20世紀(jì)20-40年代是民國上海服裝表演業(yè)發(fā)展的輝煌期,本文借助于豐富的歷史文獻(xiàn)資料,分別從服裝表演的舉辦者與性質(zhì)、服裝表演的表演類別與特點、服裝表演的從業(yè)者等角度,架構(gòu)起民國時期上海服裝表演業(yè)的基本歷史圖景,還原其歷史面貌,以期對民國設(shè)計史的完善,對當(dāng)今中國服裝表演業(yè)的改革與發(fā)展,提供有益的參考與借鑒。
關(guān)鍵詞:服裝表演;時裝;商業(yè);公益;名媛;明星
1979年3月10日,服裝設(shè)計師皮爾·卡丹領(lǐng)著12個洋模特在北京民族文化宮舉辦了新中國第一場時裝表演“內(nèi)部觀摩會”,1980年11月19日,上海服裝公司組建了新中國第一支服裝模特隊。[1](P55)自此以后,中國服裝表演業(yè)的發(fā)展日新月異,取得了豐碩的成果,不僅各種與服裝表演相關(guān)的比賽、展演如中國國際時裝周、上海國際服裝文化節(jié)等活動層出不窮,各大高校也紛紛開設(shè)了服裝表演專業(yè),培養(yǎng)出大批高層次、高學(xué)歷的服裝表演人才。服裝表演業(yè)在當(dāng)代中國已經(jīng)發(fā)展成為了可與西方比肩的一門橫跨時尚業(yè)、娛樂業(yè)、文化業(yè)的綜合性產(chǎn)業(yè),達(dá)到了較為成熟和完美的程度,并繼續(xù)朝著高品位、高水平的方向不斷前進(jìn)。
與當(dāng)代中國服裝表演業(yè)取得的輝煌類似,上個世紀(jì)20年代至40年代的上海,同樣經(jīng)歷了一個服裝表演業(yè)發(fā)展的輝煌期,但隨著時間流逝,卻最終湮沒在史海中,漸趨被遺忘。近年來,伴隨著“上海學(xué)”研究的熱潮,設(shè)計界也出現(xiàn)了許多與民國上海服裝業(yè)相關(guān)的學(xué)術(shù)專著,但在與之有關(guān)的眾多著述中,人們多把視角聚焦于服裝造型的流變及服裝與文化之間的思辨關(guān)系,對于服裝表演這一服裝業(yè)的重要推動者,卻鮮有論述。本文即希望通過深入分析與民國上海服裝表演業(yè)相關(guān)的文獻(xiàn)資料,全面系統(tǒng)的認(rèn)知其歷史原貌,以期能為民國服裝設(shè)計史的完善做有益的補充,對當(dāng)代中國服裝表演業(yè)的改革與發(fā)展,提供有益的借鑒。
如果要研究民國上海服裝表演業(yè)的特征,那首先應(yīng)確定其概念,由于理論界對于服裝表演的定義各有己見,因此至今對其未有一個明晰而統(tǒng)一的界定。李當(dāng)岐在《服裝學(xué)概論》中定義其為:“服裝表演,也稱“時裝表演”英語為Fashion Show,是把新設(shè)計的服裝產(chǎn)品公布于世的一種發(fā)表形式,一般采用讓時裝模特兒按照設(shè)計師的創(chuàng)作意圖穿戴好所設(shè)計的服裝樣品在特定的場所向觀眾展示(表演)的方式進(jìn)行。”[2](P6)而亓凌在《服裝表演中的審美追求》中則認(rèn)為:“‘服裝表演’與‘時裝表演’是兩個不同的概念……,‘時裝表演’具有時代的斷裂性,不同時期對于時裝的著裝表演僅限于當(dāng)時的流行或是具有時代性的‘前衛(wèi)’著裝狀態(tài);‘服裝表演’既有時代的斷裂性,還有時代的連續(xù)性,無論在任何時期,它都可以表演其它時期的服裝,沒有時代的約束性,介于不同的表演目的把時代的流行延續(xù)下來。”[3]其“服裝表演”的外延是大于“時裝表演”的。就本文內(nèi)容來看,第二種定義與民國上海服裝表演業(yè)內(nèi)涵更為貼切。一般來說,在民國時期的上海,服裝表演多由政府或社會組織主辦,時裝表演多由商業(yè)組織主辦。
一、 民國上海服裝表演業(yè)的肇始
民國上海第一次服裝表演應(yīng)屬1926年12月16日—17日由上海聯(lián)青社主辦的“時裝表現(xiàn)游藝大會”。圖1據(jù)《申報》記載,“上海聯(lián)靑社,為留外學(xué)生返國后從事商業(yè)者所組織。該社宗旨,純本互助精神,以為社會服務(wù),以鑒于貧苦兒童,徒以醫(yī)藥乏資……,擬設(shè)立兒童施診所,以資救濟。醫(yī)藥費用,完全由所負(fù)擔(dān)。為籌集此項基金起見,因有舉行游藝會之議……。借座夏令配克影戲院舉行游藝節(jié)目,有短劇音樂及時裝表演等?!盵4]這次表演活動是在申報上有跡可循的與服裝表演有關(guān)的最早記錄?!渡陥蟆酚?872年由英商美查同伍華特、普萊亞、麥洛基合資創(chuàng)辦,是近代中國發(fā)行時間最久,最具社會影響力的報紙,被學(xué)者譽為研究中國近現(xiàn)代史的“百科全書”,因此其所刊文章具有一定的事實性與權(quán)威性。
圖1
二、民國上海服裝表演的舉辦者與性質(zhì)
民國時期上海的服裝表演活動因表演目的不同,形成了各具特色的表演模式,其按社會性質(zhì)大致可分為商業(yè)促銷、慈善慶典和文化推廣三大類,這三種性質(zhì)的活動有時單獨舉辦,有時也會在同一活動中兩兩或三個同時雜糅在一起。
(一)商業(yè)促銷類服裝表演活動
商業(yè)促銷類服裝表演是民國上海服裝表演活動中最具社會影響力的一種類別,且其舉辦數(shù)量也最多,該類活動約占同時期上海服裝表演活動總數(shù)的五分之二。這種類別的服裝表演活動因其舉辦者的不同可主要分為以下三大類。
1.由百貨公司主辦的時裝表演
百貨公司是民國上海時裝表演業(yè)的重要推動者,由百貨公司主辦的時裝表演約占這一時期服裝表演活動總數(shù)的1/5。且由其主辦的活動,一般多持續(xù)幾天甚至十余天,參觀者動輒幾萬,其社會影響力非一般服裝表演活動可比。這一時期舉辦時裝表演活動的百貨公司既包括由英商在上海開設(shè)的惠羅公司,也包括國人開設(shè)的先施公司、永安公司等,其活動皆取得了良好的市場效果。其主要舉辦活動簡列如下。
1933年9月9日至16日,為推廣上海美亞絲綢廠新創(chuàng)的輕薄綢料糺縵縐,先施百貨特與美亞絲綢廠在先施公司四樓舉行了“絲綢時裝表演會”,據(jù)時文記載:“會場上陳列二二秋式糺縵縐數(shù)百種,完全為美亞今年秋季之新出品,花樣為立體的圓圈式,五色繽紛,極為美觀。布置方面,則搭有一高臺,兩旁設(shè)崇階,表演者均為名媛,計有晨服、晚服、常服、園游服等數(shù)十種,自左首圓門出而下階,款步復(fù)登右階而入。各種時裝亦均為二二秋式,自二時起至六時止,共表演四場。參觀之仕女共二千余人。”[5](圖2)該活動至閉幕之時,參觀者已達(dá)3.8萬余人。
圖2
1935年5月,永安公司與美亞絲綢廠為了應(yīng)對國內(nèi)綢緞業(yè)因市場不景氣而不斷減少織機,國產(chǎn)精美綢縐紗緞不斷減產(chǎn)及國外紡織品不斷對華傾銷的問題,同時為了維護民族利益,推廣國貨產(chǎn)品,“遂由美亞廠日夜添機加工,織造各式最近新奇華美之女界衣料數(shù)十種,由永安公司新裝部裁制各式摩登夏令時裝,在永安公司四樓舉行大規(guī)模之夏令時裝展覽大會。”[6]展覽始于5月25日,結(jié)束于5月31日。展覽會中,服裝種類有旗袍、禮服、運動衣、睡衣、便衣、披肩、馬夾、大衣等數(shù)十種之多。1936年5月1日至3日,永安公司又舉辦了國貨綢緞?wù)褂[(圖3),并由公司女店員擔(dān)任表演演員,收到了良好的市場反饋,甚至在當(dāng)月13日,遠(yuǎn)赴香港演出。
2.由專業(yè)時裝店或綢緞店舉辦的時裝表演活動
該類活動在民國上海服裝表演業(yè)中,同樣占據(jù)重要地位,其活動次數(shù)近于百貨公司。但由于這類企業(yè)自身實力難以比肩大型百貨公司,因此其活動規(guī)模較小,且活動舉辦多依附百貨公司或社會組織,多采用合辦的方式進(jìn)行展演,如上文提到的美亞絲綢廠與先施公司聯(lián)合舉辦的“絲綢時裝表演會”,與永安公司聯(lián)合舉辦的“夏令時裝展覽會”等皆屬此種模式。以下以上海鴻翔時裝公司和上海美亞絲綢廠為代表簡述之。
圖3
上海鴻翔時裝公司是民國上海著名的女子時裝公司,“早在20世紀(jì)30年代初,‘鴻翔牌’女子時裝就曾榮獲美國芝加哥世界博覽會大獎?!盵7](P49)1933年10月14日,為了慶祝鴻翔公司創(chuàng)立17周年。其在上海靜安寺路美豐糖果公司舉辦了“中西服裝表演大會”。展會中“表演者逐一試穿最新式各種禮服及秋冬大衣,依次表演。其中四為西人,均系海上有名美人。其余四為華人,如黃白英、談瑛等尤為觀眾所注意。表演服裝姿勢極盡其妙,計先后表演有四五次之多,服裝取色用料盡為最新式衣料?!盵8]此次大會的部分時裝模特由西方人擔(dān)任,這在同時期的上海服裝表演活動中是較為少見的。1934年11月,鴻翔公司又參與了為籌募吳興福音醫(yī)院經(jīng)費而舉辦的“明星名媛時裝表演大會”,所有參演服裝,均由鴻翔公司特制。
美亞絲綢廠是近代我國最大的絲綢專業(yè)制造廠,由浙江吳興人莫觴清籌建于1920年。 1930年10月9日,為了慶祝企業(yè)創(chuàng)建10周年,美亞絲綢廠在上海大華飯店,舉行了規(guī)模宏大的“十周紀(jì)念特別茶舞時裝展覽大會”,“黨政軍紳商學(xué)各界以及名媛等,計到來賓2千余人?!盵9]會場布置由“美藝建筑洋行承辦,依照留法藝術(shù)家鐘幌君設(shè)計之圖樣建制,入門有一彩扎牌樓,旁陳錦屏四十余座,舞廳中央搭一圓臺,臺中一池,池內(nèi)矗出一傘綢大燈,圓臺右側(cè)通一長橋,即為時裝表演者入場之孔道。”[10]在整個時裝表演過程中,時裝模特“由化裝室出經(jīng)長橋,緩步姍登圓臺,旋行一周,佐以幽美音樂,復(fù)姍姍而入?!盵11]整個過程共由中西模特展現(xiàn)時裝24套,時裝類別包括睡衣、內(nèi)衣、常服、園游服、外罩服、網(wǎng)球服、插舞服、晚服、晚禮服等。(圖4)
圖4
3.由政府或社會組織舉辦的服裝表演活動
該類活動多以推廣國貨產(chǎn)品、維護民族權(quán)益為目的,其中尤以1933年12月15日,在由上海女青年會主辦的“國貨展覽會”中舉行的“時代化婦女國貨服裝表演”為代表,表演者為王正序、王大樂、郭安慈等20多位上海名媛,觀摩嘉賓多達(dá)6千余人。
與其類似的活動還有1934年1月1日由上海婦女提倡國貨會、上海市商會舉辦的,所用服裝衣料均來自美亞綢緞廠、鴻新布疋公司等國貨企業(yè)的“屑碎時裝表演”;1936年6月5日上海職業(yè)婦女會參與的在上海靜安寺路九號上海女青年會舉行的“國際職業(yè)婦女時裝表演”,也屬此類活動,該表演中所用衣料,完全為國產(chǎn),多由鴻新染織廠出品,并由中國國貨公司出售。
(二)慈善慶典類服裝表演
民國上海慈善慶典類服裝表演活動約占同時期服裝表演活動總數(shù)的1/4,僅次于商業(yè)促銷類。這一類活動多由政府或社會組織主辦,較少由企業(yè)或私人主辦。
民國上海首次服裝表演活動,由聯(lián)青社主辦的“時裝表現(xiàn)游藝大會”即出自于救助貧苦兒童的公益目的。1934年,由鴻翔公司、百樂門大飯店等主辦的“明星名媛時裝表演大會”,亦為籌募吳興福音醫(yī)院經(jīng)費而舉辦,上文已有所述,不在贅述。
1931年2月27日,上海婦女協(xié)會為籌措該會所辦義務(wù)學(xué)校的經(jīng)費,在上海大華飯店舞廳舉辦了跳舞會。其舞會節(jié)目中即包含“古今時裝表演”,時文報道稱“節(jié)目中,除跳舞外,并有郭安慈、李遂銀、李遂愛、李路德諸女士及徐永煊夫人等之歷代時裝表演,新奇古怪,令人眼花繚亂,來賓對之頗感興趣?!盵12](圖5)
圖5
其它慈善類服裝表演活動還包括1928年10月24日在上海大華飯店舉行的,由駐滬比總領(lǐng)事范侯特夫人等發(fā)起主辦的“秋季慈善跳舞會”;1931年3月14日由上海儉德儲蓄會為籌募擴充體育室基金而發(fā)起的“儉德之游藝大會”;1934年2月1日及6日由中國慈幼協(xié)會、上海婦女會為救濟兒童而發(fā)起的“慈幼舞會”;1943年8月24日至26日由朱霞邨、工繼陶、陳春華等人為捐授中華慈幼協(xié)會、中華麻瘋救濟會及華北急賬會發(fā)起的“慈善音樂會”等皆含有服裝表演類節(jié)目,并皆以公益慈善為目的。
慶典類服裝表演活動較少,主要有1934年4月5日由上海市政府為慶祝兒童節(jié)主辦的“媽聲工藝社兒童服裝表演”,及1937年月7月1日由上海仁豐染織廠、美亞絲綢廠為慶祝市政府成立十周年聯(lián)合主辦的時裝表演活動等。
(三)文化推廣類服裝表演
文化推廣類服裝表演并不是民國上海服裝表演活動的主流,其活動較少單獨舉辦,多與慈善慶典類活動雜糅在一起,其主要出于教化民眾及推廣中西服飾文化的目的。
如上文所述由聯(lián)青社主辦的“時裝表現(xiàn)游藝大會”在其宣傳文章中即稱,該“時裝表演之目的有二,一為寓美術(shù)教育于游戲,又其一則為表現(xiàn)服裝料作之如何可以充分利用;時裝表演之另一目的,乃以我國古時歷代裝束,趁此機會。一一表現(xiàn)于吾人眼簾,溫故知新,竊愿群眾對于服裝顏色選擇及配合之研究興趣,亦因茲借鏡而引起也。觀于東西各國服裝之變換,互相模仿,彼此效尤?!盵13]又如1936年5月由上海市第十五屆衛(wèi)生運動籌備會舉辦的“兒童衛(wèi)生服裝表演”,其目的是“以兒童為其活動之主要對象,而以父母衛(wèi)生知識之灌輸為次要,以收相得益彰之效,求能普及衛(wèi)生知識于一般的家庭中。”
1940年,為推廣“新生活運動”,以使國人能夠在生活習(xí)慣及精神上“脫胎換骨”,宋氏三姐妹甚至在重慶街頭親自扮演了一次“時裝模特”(圖6)。圖中“宋氏三姐妹穿著一樣的深色旗袍,頭戴大帽,腳穿黑色皮鞋,認(rèn)真的在街上走著臺步,”[14](P153)以向民眾展示服飾衛(wèi)生的重要性,這也可視作文化推廣類服裝表演在上海以外地區(qū)的重要延伸了。
圖6
三、民國上海服裝表演的類別與特點
民國上海服裝表演的類別大致可分為三類,女式服裝表演、男式服裝表演、兒童服裝表演。其主要類別為女式服裝表演,本文上文所舉的服裝表演范例基本上都屬于女式服裝表演,因此下文主要介紹民國時期上海的男式服裝表演與兒童服裝表演。
袁安心里想,要是夏天里,榆樹長出葉子,也會像渭河邊的老柳樹一下,每一棵都是一個綠色的宮殿,藏著各種各樣的蟲子與蟬唱吧。樹頂上下棋的兩個家伙,現(xiàn)在就坐在他們頭頂?shù)闹l上,難得他們在纖細(xì)如指的枝條上坐得穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng),不動如山。借著星月的微光,少年們已經(jīng)認(rèn)出來,這是兩個古怪的老頭子。
(一)男式服裝表演
民國時期是近代中國女裝發(fā)展變革的高峰期,與女裝相比,同時期的男裝則顯得較為保守與傳統(tǒng),這是因為“民國時期,男性仍然是社會權(quán)利的主體……,在衣著上需要更加主動的去迎合社會生活與生存環(huán)境的需要,努力明確社會身份,尋求心理歸屬感,故而在衣著形態(tài)上往往比較保守,呈現(xiàn)趨同的特點。”[15]因此,不同于當(dāng)代時裝界每年多會舉行春秋兩季男式時裝秀,受特定時期歷史文化環(huán)境的影響,民國時期專業(yè)的男式服裝表演較為少見。
民國時期上海專業(yè)的男式服裝表演以華光聯(lián)歡社于1930年10月10日舉辦的“男子服裝展覽”為主要代表,在該展覽中,共展出男式服裝種類二十余種,分別為“農(nóng)人裝(古)、農(nóng)人裝(今)、工人裝(古)、工人裝(今)、商人裝(古)、商人裝(今)、學(xué)生裝(古)、學(xué)生裝(今)、睡服、航空服、船主服、大服服、哥而夫服、夏服、冬服、秋服、畢業(yè)禮服、小禮服、晚服、大禮服。”[16]
除華光聯(lián)歡社舉辦的該類活動外,1930年10月4日,由上海市第三屆國貨運動大會主辦的國貨時裝展覽中也包含男式服裝表演,其活動包括“一、男子西裝,由張昌杰、宓季方、孫泳沂、陳澤官、田和卿諸君表演(圖7);二、男子便服,由謝雪梅、莊前霞、高君珠、劉祖侯、沈申如、高鶴侶諸君表演?!盵17]而同期舉辦的女式服裝表演則包括“短旗袍,由顧良玉、卞劍影、壽幼蘭……郭安慈諸女士表演;長旗袍,由楊中慧、邵秀文、薛錦園……馬素泉諸女士及顧夫人表演;女子西式服,分晨服、便服、晚服、餐服、禮服等種。由虞岫云、陳香衡、李國綬、華淑貞、高凌華、郭安慈……諸女士表演?!盵18]由上可見,無論是服裝表演人員的數(shù)量、整體素質(zhì)還是服裝種類,男式服裝表演的整體水平與女式服裝表演相比有著較大的差距。即便是男女式服裝皆有展現(xiàn)的結(jié)婚禮服,新郎也多由名媛扮演(圖8),女式服裝表演的影響力可見一斑。
圖7
圖8
(二)兒童服裝表演
民國時期,上海服裝表演業(yè)的重要創(chuàng)舉便是兒童服裝表演的出現(xiàn)。自上個世紀(jì)初開始,伴隨著西方兒童教育觀念的引入,上海兒童與家庭的關(guān)系逐漸發(fā)生了轉(zhuǎn)換,其由早期的處于整個家庭的從屬地位逐漸轉(zhuǎn)換成為家庭的中心,“父為子綱”成為了傳統(tǒng)社會的文化糟粕。在近代上海,兒童更多的是代表著家庭和國家的未來,因此上海各階層無不加大了對兒童成長過程的關(guān)注和投入。這也在客觀上刺激了兒童服裝表演的出現(xiàn),因為它既是商家推廣兒童商品的重要手段,也是政府普及兒童知識的有效措施。
這一時期兒童服裝表演活動的舉辦者以先施公司和永安公司為代表,如1935年5月27日,先施公司在其公司五樓舉辦了兒童服裝表演,表演團隊由上海著名明星徐來女士的女兒黎明鳳和另外6位小朋友組成。同時期的永安公司出于競爭的目的也曾舉辦兒童服裝表演,表演團隊由公司領(lǐng)導(dǎo)子女組成,包括郭志婉、郭志媛、郭婉屏、郭惠馨、郭兆琳、郭兆琦(如圖9)。與先施公司的策略大同小異。
圖9
四、民國上海服裝表演業(yè)的從業(yè)人群
在當(dāng)代,人們多將服裝表演業(yè)的從業(yè)者稱之為“服裝模特”,根據(jù)《服裝模特國家職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)》的定義,其指的是專業(yè)“從事服裝服飾展演、品牌形象展示的人員”[19](P1)。如果借用當(dāng)代社會的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)去界定民國時期服裝表演業(yè)的從業(yè)者,那么會發(fā)現(xiàn)很難將其定義為“服裝模特”,因為民國時期參與服裝表演的人員大多具有一種“臨時客串”的性質(zhì),并未出現(xiàn)以“服裝模特”為職業(yè)的專業(yè)人員,雖然永安公司、美亞絲綢公司成立了較為正式的“時裝表演隊”,但其成員多由本公司女性職員充任,她們一方面從事著服裝表演,另一方面則仍然擔(dān)負(fù)著售貨員的職責(zé),因此其表演仍未擺脫“臨時客串”的性質(zhì),非當(dāng)代意義上的服裝模特。
民國上海服裝表演業(yè)的從業(yè)者按其社會身份劃分,大致可以分為中西名媛、女店員與女學(xué)生、明星與舞星三種類別。
(一)中西名媛
名媛,民國時期的名媛多指身出名門,學(xué)識貫通中西,優(yōu)雅時尚同時又熱衷于交際和慈善活動的一類女性,如有名媛界“南唐北陸”之稱的唐瑛與陸小曼,永安公司總經(jīng)理郭標(biāo)的女兒郭安慈,中國航空史上著名的女飛行員李霞卿等,她們是民國上海服裝表演業(yè)的重要從業(yè)者,對民國上海服裝業(yè)的發(fā)展起到了很大的推動作用。
在由名媛領(lǐng)銜的服裝表演活動中有較大影響者有1933年12月由上海女青年會與上海婦女界合作開辦的國貨展覽會中的服裝表演活動,如15日舉辦的“時代化婦女國貨服裝表演”,其表演者皆為滬上名媛,分別為“王正序夫人、王大樂女士、夏路敏女士、李月嫦女士、李金容女士、范文照夫人、劉泗業(yè)夫人、林志煌夫人、曾文姖女士、敦雪貞女士、宋文斌夫人、郭安慈女士……。其服裝之華貴富麗,為滬上所僅見?!盵20]
又如1934年11月27日、29日,鴻翔時裝公司、百樂門大飯店等為籌募吳興福音醫(yī)院經(jīng)費聯(lián)合主辦,在靜安寺西愚園路口百樂門大飯店舉行的“明星名媛時裝表演大會”,此次服裝表演分兩次舉辦,27日由名媛表演,29日由明星表演,27日晚上九時,名媛表演正式開始,“參加者為梁麗芳小姐、曾文姬小姐、古金蓮小姐、古雪梅小姐、陳瑞芩太太、劉秀峰小姐、李靜宜太太、李瑪琍小姐、張淑芬小姐等九人。”[21](圖10 由右至左分別為名媛宋靜宜、劉秀峰、李瑪琍、陳瑞芩、曾文姬、梁麗芳、古金蓮、張淑芬、古雪梅)
圖10
1934年2月1日及6日,中國慈幼協(xié)會、上海婦女會在百樂門大飯店聯(lián)合舉辦兩次“慈幼舞會”,在該舞會的“中西服裝表演”活動中,共展出西式服裝21種,西式服裝種類涵蓋古希臘女裝、文藝復(fù)興時代女裝、18世紀(jì)俄國皇后裝、美國殖民時代女裝、近代婦女時裝等,由弗力芝夫人(Mrs.Bernardine Szold Fritz)、杜雷夫人(Mrs.Elizabeth Dooley)、盧多利夫人、脫凡拉夫人(Mrs.Lena Trvella)等西方名媛?lián)螘r裝表演嘉賓。
除此之外,上文所述由上海聯(lián)青社主辦的“時裝表現(xiàn)游藝大會”、由駐滬比總領(lǐng)事范侯特夫人等發(fā)起的“秋季慈善跳舞會”、先施公司與美亞絲綢廠舉行的“絲綢時裝表演會”等,表演者也皆為名媛。
(二)女店員與女學(xué)生
女店員是民國上海服裝表演業(yè)的另一重要從業(yè)人員,當(dāng)代社會人們多稱女性工作人員為女職員,但在民國上海,女店員與女職員屬于兩種不同的概念,“女店員主要從事銷售工作,至于女職員則擔(dān)任接線、文書等內(nèi)勤行政?!盵22](P3)20世紀(jì)二三十年代的上海,隨著女權(quán)主義推動下女性解放潮流的涌動,越來越多的女性開始參與到晚清以降出現(xiàn)的新興職業(yè)中,并形成一定的規(guī)模群體。而女店員正是這一群體中重要的一部分,且隨著服裝表演業(yè)的不斷發(fā)展,女店員在從事銷售之余,又兼任起另一重要社會角色——服裝模特。許多大型百貨公司及專業(yè)的服裝店、綢緞店,多從公司女店員中選拔優(yōu)秀者充任公司服裝模特,在推廣企業(yè)產(chǎn)品的同時節(jié)省了開支,并最終推動女店員成為了這一時期服裝表演業(yè)的重要從業(yè)者。
如上文提到的1934年1月1日由上海婦女提倡國貨會、上海市商會等社會團體舉辦的“屑碎時裝表演”,此次時裝表演,其演員即均由上海國貨公司和中國國貨公司的女店員擔(dān)任。(圖11 由右至左分別為中國國貨公司職員莊鶯英、莊月英、歐陽英、汪慕敏)
圖11
除此之外還有上文提到的由永安公司和美亞綢廠于1935年5月25日至5月31日舉辦的夏令時裝展覽大會;永安公司于1936年5月1日至3日舉辦的“國貨綢緞?wù)褂[”,其服裝表演人員也皆由永安公司女店員擔(dān)任。
由女學(xué)生領(lǐng)銜的服裝表演活動較少,多散見于各種公益慶典活動中,如1930年10月4日,部分上海務(wù)本女校學(xué)生參加了由上海市第三屆國貨運動大會主辦的國貨時裝表演。(圖12)除此之外還有上海圣瑪利亞學(xué)校1931年6月25日在其舉行的50周年校慶中,學(xué)生表演了50年前即上海自有女校之初的女學(xué)生裝束。
圖12
(三)明星與舞星
明星是民國上海服裝表演業(yè)的另一重要從業(yè)人群,這一從業(yè)人群的出現(xiàn)與民國上海電影業(yè)的興盛有著緊密的關(guān)聯(lián),“上海是當(dāng)年中國電影的大本營,無論生產(chǎn)能力的強大還是硬件設(shè)備的完善,或消費市場的龐大及衍生產(chǎn)品的豐富,上海都無愧于中國乃至亞洲第一的榮譽?!盵23](P9)電影業(yè)的繁盛造就了一大批杰出的電影女明星,在銀幕上,她們塑造出萬千新時代新女性的形象;在生活中,她們憑借自己大眾偶像的身份,成為上海女性爭相模仿的對象,其借助于自身特殊的社會身份,不斷塑造者著上海的時尚潮流,成為了這一時期的時尚標(biāo)桿。因此,其自然也成為了服裝模特的最佳人選。
1934年11月29日,由鴻翔時裝公司、百樂門大飯店等為籌募吳興福音醫(yī)院經(jīng)費聯(lián)合主辦的“明星名媛時裝表演大會”,是由明星領(lǐng)銜的服裝表演活動中,較為具有代表性的一次,該活動共由女明星胡蝶、葉秋心、宣景琳、徐琴芳、朱秋痕、朱秋白、嚴(yán)月嫻、顧梅君、顧蘭君等九人擔(dān)任服裝模特(圖13 由右至左分別為顧梅君、朱秋痕、嚴(yán)月嫻、蝴蝶、宣景琳、徐琴芳、顧蘭君)。除此之外,上文論述過的1931年3月14日由上海儉德儲蓄會發(fā)起的“儉德之游藝大會”曾邀請了白美芳、王妹妹、黃麗琳、趙素琴、陳愛倫等女明星作為表演嘉賓;1933年5月12日至14日,由中國國貨公司主辦的“中國國貨公司時裝大會”由電影明星胡蝶、徐來等任表演嘉賓;1933年10月14日,由鴻翔公司舉辦的“中西服裝表演大會”由黃白英、談瑛、朱麗麗、牛素娟等女明星任表演嘉賓。
圖13
相對于明星來說,由舞星領(lǐng)銜的服裝表演活動較為少見,一是因為舞星的知名度與明星和名媛相比相對較低,二是因為舞星的社會地位相對較低,時人對舞星的評價普遍不高。因為在民國上海,舞廳在人們眼中多被視為一種墮落的場合,所以,身為舞廳“主人公”的舞星或舞女自然也常受人們抨擊。但由于這一時期部分舞星是由女明星和女學(xué)生充任,因此,也有部分企業(yè)延請舞星作為其服裝表演嘉賓,如1935年5月13日由先施公司舉辦的“廉美國貨時裝表演”,就曾邀請上海著名舞星孫麗芳、李妹妹、劉桂珍、美琴等擔(dān)任其表演嘉賓,并取得了良好的市場反饋,但整體來說,舞星并不是民國上海服裝表演業(yè)的主流從業(yè)者。
結(jié)論
民國時期上海的服裝表演業(yè)伴隨著同時期上海經(jīng)濟文化的發(fā)展而發(fā)展,并最終成長為一門較為成熟的產(chǎn)業(yè)。高密度的表演活動、多樣化的表演類別、大眾化的表演形式、高素質(zhì)的參演人員使得這一時期的服裝表演業(yè)獨具時代特殊性,其在自身體系不斷完善的基礎(chǔ)上,更推動了整個上海服裝業(yè)、時尚業(yè)的進(jìn)步。同時,其影響力不斷擴展至北京、廣州、武漢、杭州、重慶等地。民國上海服裝表演業(yè)的成功,不僅為我們打開了透視上海服裝產(chǎn)業(yè)和時尚產(chǎn)業(yè)的窗戶,更為打造當(dāng)代上海成為世界“時尚之都”提供了可供模仿的范本,為當(dāng)代中國服裝表演業(yè)的發(fā)展進(jìn)步提供了可資借鑒的經(jīng)驗。
參考文獻(xiàn):
[1]孫穆田.模特[J].人物,2015,(7).
[2]李當(dāng)岐.服裝學(xué)概論[M].北京:高等教育出版社,1998.
[3]亓凌.服裝表演中的審美追求[D].山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2008.
[4][13]佚名.聯(lián)青社游藝會預(yù)志[N].申報,1926-12-14(13).
[5]佚名.美亞先施聯(lián)合時裝表演會昨日閉幕[N].申報,1933-9-10(19).
[6]佚名.永安與美亞舉行夏令時裝展覽[N].申報,1935-5-25(10).
[7]左旭初.中國第一個獲世博大獎的商標(biāo)——記我國第一家女子時裝公司金鴻翔與“鴻翔”牌時裝商標(biāo)[J].中國發(fā)明與專利.2010,11.
[8]佚名.鴻翔公司時裝表演大會[N].申報,1933-10-15(15).
[9][10][11] 佚名.美亞綢廠絲綢展覽會[N].申報,1930-10-31(10).
[12]乙一.花團錦簇之婦女跳舞會[J].中國攝影學(xué)會畫報,1931,6(278):05.
[14]袁仄,胡月.百年衣裳——20世紀(jì)中國服裝流變[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2010.
[15]張羽.民國男性服飾文化研究[D].上海戲劇學(xué)院博士學(xué)位論文,2014.
[16]佚名.男子服裝展覽—華光聯(lián)歡社國慶同樂會之一幕[J].中國攝影學(xué)會畫報,1930,6(259):2.
[17][18]佚名.國貨時裝展覽大會明日開幕[N].申報,1930-10-08(14).
[19]中國人民共和國勞動和社會保障部.服裝模特國家職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)[M].北京:中國勞動社會保障出版社,2002.
[20]佚名.女青年會國貨展覽會昨日盛況[N].申報,1933-12-16(11).
[21]佚名.時裝大會·今晚名媛九人表演[N].申報,1934-11-27(10).
[22]連玲玲.“追去獨立”或“崇尚摩登”?近代上海女店職員的出現(xiàn)及其形象塑造[J].近代中國婦女史研究.2006,(14).
[23]張偉.都市·電影·傳媒—民國電影筆記[M].上海:同濟大學(xué)出版社,2010.
(責(zé)任編輯:劉德卿)
doi:10.3969/j.issn.1002-2236.2016.02.019
中圖分類號:J523.6
文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A
文章編號:1002-2236(2016)02-0082-08