游江 吳詠鈊 謝丹 張新英 黃偉鴻 何惠玲 鮮甦 張超 周舉(排名不分先后)
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“泛媒介”時代的版畫拓展(上)
游江 吳詠鈊 謝丹 張新英 黃偉鴻 何惠玲 鮮甦 張超 周舉(排名不分先后)
1 吳俊勇 光的肖像 動畫裝置 雙屏 2013
摘要:“在路上:中國青年藝術(shù)家作品提名展暨青年批評家論壇”是深圳市關(guān)山月美術(shù)館從2013年開始推出的一項持續(xù)性的當(dāng)代藝術(shù)項目,旨在整理以70后、80后青年藝術(shù)家為主體的當(dāng)代藝術(shù)文獻,發(fā)現(xiàn)并討論此間浮現(xiàn)出來的當(dāng)代藝術(shù)問題。2015年以實驗性、拓展性為藝術(shù)表現(xiàn)的青年版畫為主題,對于“泛媒介”時代的版畫拓展問題,青年策展人與藝術(shù)家們共同展開了討論。
關(guān)鍵詞:在路上,青年藝術(shù),版畫,實驗性
2 吳俊勇 光的肖像 動畫裝置 雙屏 2013
在路上2015
2015.1.24—11.17
策展人:朱小均、吳洪亮、張新英、盛葳
關(guān)山月美術(shù)館
一、關(guān)于版畫媒介的拓展
游江
版畫有很多種形式,但在大多數(shù)人的印象中可能就是黑白木刻。但是今天“在路上:2015中國青年藝術(shù)家作品提名展”,給了我很大的沖擊,顛覆了我對版畫以往的認識。這就引發(fā)了一個問題,什么是當(dāng)代版畫,我們對“當(dāng)代版畫”這個概念應(yīng)該怎么去理解?我想可以拆分開來,一個是“當(dāng)代”,一個是“版畫”?!爱?dāng)代”就是當(dāng)下性,對當(dāng)下生活的介入?!鞍娈嫛眳^(qū)別于其他的油畫、水彩、素描。版畫有它自己的一個發(fā)展、拓展以及擴展的過程,但和其他的媒介也有共性的東西,就像我們從今天的展覽中看到的,不但從它的技術(shù)的角度,同樣可以從一個認知思維方式的角度切入來認識版畫這個概念?!霸诼飞稀钡恼褂[給了我?guī)c感受:第一、當(dāng)代青年藝術(shù)家的版畫創(chuàng)作更加大眾化,版畫不再是一個純技術(shù)的藝術(shù),而是一個觀念的藝術(shù)。第二,展陳方式。今天很多的版畫作品已經(jīng)從架上走到了架下。 第三,對版畫概念的突破?!霸诼飞稀边@個活動有一點非常好,就是它并不是告訴我們現(xiàn)在是一個什么樣的結(jié)果,而是把活動變成一個知識生產(chǎn)的過程。不管是批評家還是藝術(shù)家,都是在路上行進的一個狀態(tài)。這個展覽雖然我們切入的點是版畫,但卻可以由此延伸出很多東西,很多值得我們探索的空間。也許有人會質(zhì)疑一些作品的表現(xiàn),這正是展覽本身的意義所在。
吳詠鈊
我覺得做版畫就是用最簡單的手法去表達我內(nèi)心對社會、對藝術(shù)的理解。比如說我的創(chuàng)作,我是用簡單的圖像表達我對社會、對我自身的文化的一種表達。首先我對澳門的文化有一個理解,然后再選擇合適的媒材去表現(xiàn)它。
謝丹
選擇媒介這個話題談版畫,對于版畫來說非常重要。從歷史角度來看,版畫在初始階段和印刷術(shù)有著密切的關(guān)系,但是隨著人類技術(shù)的發(fā)展和認知的多元化,印刷術(shù)和版畫漸漸走向了不同的路徑。在這個過程中,版畫本體語言中的復(fù)數(shù)性和間接性分別發(fā)生了變化。復(fù)數(shù)性成為了藝術(shù)家的一種工作方法,間接性則成為了不同時段中介入到的各種媒材,版畫創(chuàng)作中選擇的一些技法手段都與媒材相關(guān)。媒材與這個時代所特有的一些人文、審美有著非常直接的關(guān)系,所以對媒材的拓展其實就是對版畫語言的拓展,而且也是對新的視覺圖像的一種創(chuàng)造。
1 文中言 什剎海2008.7.18 綜合材料 200×200cm×2 2009
藝術(shù)家要與媒材建立良好的鏈接,首先是藝術(shù)家與媒材個性化語言的強鏈接,通過這個鏈接,最大限度地發(fā)揮自己的藝術(shù)個性,把自己的藝術(shù)特點以一種非常明確的標識顯示給觀眾。其次是藝術(shù)家所使用的媒介和社會的文化精神內(nèi)涵之間的弱鏈接,這一鏈接直接關(guān)系到藝術(shù)家所使用的媒介、媒材,是否反映了今天審美的變化,是否指向了人類的當(dāng)下精神,是否代表了今天版畫的本體語言或形態(tài)。所以對于一個藝術(shù)家來說,對媒介的選擇是非常重要的,因為媒介在藝術(shù)家的創(chuàng)作過程中,代表的既是一種個人話語又是一種公共話語。
張新英
2005年的時候我曾經(jīng)想過做一個把聲音藝術(shù)和視覺藝術(shù)混合在一起的展覽,當(dāng)時大家都說這個展覽太難了,因為在當(dāng)時這樣的作品并不好找,最后這個展覽計劃沒有實現(xiàn)。現(xiàn)在10年的時間過去,今年的“在路上”提名上來的作品讓我也大吃一驚,原來有這么多優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家,已經(jīng)在實踐著以各種各樣的方法來進行版畫創(chuàng)作。版畫界一直在爭論的拓展性的問題,在今天已經(jīng)不是問題。這些作品有和互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)接的,有和聲音藝術(shù)結(jié)合的,有和當(dāng)下最時髦的APP應(yīng)用程序一體的…這些作品讓觀眾耳目一新,大家覺得自己可以進入其中,可以和這個展覽、和這個作品、和這個藝術(shù)家非常直接、毫無障礙地交流。但由此也產(chǎn)生了一個新的問題,自從杜尚把小便器拿到展廳,變成了一件載入史冊的藝術(shù)品以后,不管是聲音也好、行為也好、現(xiàn)成品也罷,似乎所有的東西都有了介入藝術(shù)創(chuàng)作的理由。我們是不是可以把這樣的一個時代叫做“泛媒介的藝術(shù)時代”,也正因為此,我們今天才坐在這里來討論“泛媒介時代的版畫拓展問題”。如果談這個問題,有幾個藝術(shù)家是非常具有發(fā)言權(quán)的,因為他們的作品已經(jīng)都不是傳統(tǒng)的版畫,而是和當(dāng)下的一些新興媒介發(fā)生了密切的聯(lián)系。
2 李曉巧 漫步倫敦7 紙上絲網(wǎng)版畫 81.4×51.9cm 2015
版畫的跨界已經(jīng)是一個不爭的事實。說到跨界我們也面臨一個問題,正像剛才一個老先生問我的,一個版畫展里怎么會展淺浮雕的作品呢?它和版畫究竟有什么樣的關(guān)系嗎?我想這不是一個需要藝術(shù)家考慮的問題,而是對策展人提出的一個問題。今天展覽里的很多作品都不是傳統(tǒng)的架上版畫,但或者是運用版畫的工作方法,或者是運用版畫的思維方式,或者是版畫語言保持著和傳統(tǒng)版畫語言之間的文脈關(guān)系,或者是將版畫當(dāng)下發(fā)展中面臨的問題作為切入點等等,都和版畫保持著密切的聯(lián)系。
我們必須承認,當(dāng)代的版畫形態(tài)和傳統(tǒng)形態(tài)之間已經(jīng)發(fā)生了很大的變化,藝術(shù)家的創(chuàng)作思路不一樣了,策展人策展的思路也不一樣了,以前做展覽的時候我首先考慮的可能是它的技術(shù)什么樣,手上的功夫好不好,在技法上有沒有創(chuàng)新。但今天策這個展的時候,我首先想到的不是視覺上這件作品是不是好看,而是這件作品是否切入了當(dāng)下版畫的發(fā)展問題。當(dāng)然技術(shù)也不是完全退場了,而是體現(xiàn)在了更廣泛的方面。就像康劍飛的《版畫漂流計劃》和《禮物》兩件作品,刻出來的版畫只是他作品的一部分,更重要的是他的觀念,是他的思維方式、邏輯關(guān)系和文化脈絡(luò),是他對于當(dāng)下的文化、對于當(dāng)下的版畫藝術(shù)發(fā)展的一個看法和態(tài)度。作為中國美協(xié)版畫藝委會的副主任和秘書長,最近幾年他一直在思考中國版畫的當(dāng)代走向以及面臨的問題,而這一系列作品正是他對于這些問題的一種表達。
我們這一系列展覽探討的就是媒介的實驗性和拓展性的問題,因此在作品的選擇上,我們遵循的標準不是他的刀法怎么樣,不是印得平不平整,而是作品是否切入了版畫當(dāng)下的發(fā)展問題,是否有文化展覽本身的學(xué)術(shù)針對性。那么在跨界的同時,我們還是有界的,一個最基本的原則,就是要和版畫相關(guān),或者是運用版畫的工作方法,或者是應(yīng)用版畫的思維方式,或者是針對版畫當(dāng)下面臨的學(xué)術(shù)問題。有觀眾質(zhì)疑我們?yōu)槭裁匆x擇康劍飛的作品,他的作品其實是非常貼切地切入了中國版畫當(dāng)前面臨的一個非常重要的問題:版畫曾經(jīng)是一個最具傳播性的畫種,當(dāng)時魯迅把它引入中國,為的就是傳播,為的就是通過版畫的傳播手段,讓普通老百姓都能夠知道當(dāng)前中國處在一個什么樣的環(huán)境下,喚醒人們對于民族和社會的責(zé)任和良知,這種出身使傳播性成為了版畫文化特殊性的一部分。但從二十世紀八十年代中期以后開始,版畫越來越注重技術(shù)方面的問題,當(dāng)我們在談?wù)摪娈嫛⒃u價版畫的時候,標準是是不是有絕活、做得好不好、技術(shù)怎么樣。而且一探討就是將近30年,當(dāng)技術(shù)成為一個顯性問題以后,它的傳播性和社會性就越來越淡化了,甚至在今天版畫已經(jīng)成為了一個對于大家來說很陌生的畫種。也就是說,對于版畫而言,現(xiàn)在的傳播性問題已經(jīng)是一個非常重要的顯性問題,而康劍飛的這兩件作品恰恰是針對這一問題而創(chuàng)作的,所以我們選擇了這兩件作品。
1 吳詠鈊 潛意 虛無 系列之一 木刻套色 39cm x 54 cmx 3 2014
黃偉鴻
現(xiàn)在年輕人創(chuàng)作作品的手段已經(jīng)非常多元了,很少有人刻意地劃分媒介種類。但我還是比較贊同張新英老師的觀點:實際上每一個媒介種類都有自己的一個本體,不同的本體之間有時候是沒有合理性的,不同的本體之間所呈現(xiàn)的狀態(tài)和面臨的問題也不相同。所以我在做作品的時候,還是從自身最熟悉的一個材料出發(fā)。我的作品不自覺地會有一些版畫的概念因素,雖然不是一種傳統(tǒng)版畫的概念,但還是會注意到版畫的本體。我認為在創(chuàng)作中還是要有一個媒介的界限的,它會成為我們思維的一條主線。如果一點界限都沒有的話,雖然會無限自由,但也很有可能會讓各種各樣的嘗試變得沒有意義。只有在一個小的范圍內(nèi)做出不一樣的東西,各種跨界的嘗試才是有效的,才是有價值的。
所以我的作品的主體其實還是一些平面的版畫,但是我會在二維的作品以外,運用其他的媒介進行一些拓展,讓作品和觀眾產(chǎn)生一些互動。這樣就能夠調(diào)動觀眾的主體性和參與性,使觀眾進入到作品中,成為作品的一部分。事實表明最后展示的效果比較有意思,而且也是一種對版畫的新拓展。
關(guān)于這次參展的《在別處》這件作品,我是想用一種比較沒有情緒的表現(xiàn)方式,讓這個空間盡量顯得冷峻,所以你看這個畫面的時候會覺得它很安靜。這其實是對沖突的一個度的把握,有些時候你看到整個畫面很躁,覺得沖突很強烈,似乎下一刻馬上就會爆發(fā)一樣,但這種沖突是瞬間的。而我要表達一種持續(xù)的沖突,一種在平靜的表象下涌動著的沖突,這種沖突的破壞力更大。包括動物形象的設(shè)計,是斑馬跟奶牛的結(jié)合,因為我不想讓人家一眼就看出來覺得這個木刻有問題,你在剛看的時候可能不會專注于他身上的刀紋,但是你再仔細看一下,就會發(fā)現(xiàn)這個表現(xiàn)好像跟平常不一樣,這也是一個度的把握。
何惠玲
我之前的創(chuàng)作是以觀念為主,因為有些技術(shù)的東西可能要學(xué)習(xí)很長一段時間。過去之所以觀念性的作品少一些,和缺少這樣的展覽有一定的關(guān)系,會有一些藝術(shù)家考慮到作品能否參展的問題。我本人比較多興趣在于聲音、軟件等等,做作品的時候我會考慮到自己要做些什么,哪些方面是我比較熟悉的。從自己熟悉的媒介入手,會比較容易把握。
我的這件作品是展現(xiàn)時間概念的,手法上有傳統(tǒng)的木刻、也有一些新的媒介,包括數(shù)碼版畫、視頻、聲音等。因為我關(guān)注的東西比較多,興趣愛好也比較多,所以我在做作品的時候會考慮到這些。一般傳統(tǒng)的作品都是視覺上的,但當(dāng)代的很多作品是多覺的,包括觸感、聽覺、嗅覺,不同的媒材、不同的質(zhì)感,還有聲音,立體聲等等。這件作品中我做的是一些關(guān)于日常比較抽象的東西,例如閃電或者是下雨、流水等等,用這些元素組成了一個從水到河流、到云,再到閃電和雨的小故事。我用比較抽象的方法,點、線、面來完成這個故事的敘述,從而在視覺、聽覺、觸覺多方面給觀眾以體驗。
鮮甦
今天這個年代是一個新媒體的時代,因此很多作品都是一種新媒體的表達,我更希望能夠在創(chuàng)作和新媒體之間建立一種聯(lián)系。版畫和新媒體之間本身就有一種天然的聯(lián)系,都是一種媒介,我在創(chuàng)作的時候,更希望作品和公眾之間能夠形成一種互動。這樣的創(chuàng)作給了我有一種不同的感受,同樣這樣一種互通互動的形式,也讓大家對版畫、對我的觀念,有了更加直觀的感受。
張超
我覺得版畫的跨界是必然的。 首先版畫多樣的版種已經(jīng)決定了版畫家會接觸到非常廣泛的媒介。其次版畫的創(chuàng)作過程會涉及到雕和印,每個過程下來都會積累到很多的經(jīng)驗。第三是呈現(xiàn)上的,版畫最初的印刷是一種傳播功能,魯迅在抗戰(zhàn)時期引進版畫又賦予它另外一種傳播的功能,所以可以說傳播也是版畫的一個重要的屬性。不管今天的作品是以怎樣的一種形象存在,但不能否定的是它運用的還是一種版畫的思維,這也是展覽中對于一件作品是否還能算成是版畫的最基本的界定。
我參展的《誘惑與塵?!愤@件作品,是在版畫的技術(shù)語言的效果上做了一些實驗。我選擇了蘋果這樣一個最簡單的圖形,去做一些重復(fù)的效果,然后再利用一些其他的媒介來呈現(xiàn)。這件作品在視覺上還是很接近傳統(tǒng)的版畫,我想從語言上作一個詮釋,用我最擅長的一個手段。這件作品核心的觀念在于“變”,而且是一種由內(nèi)而外的變。我覺得做版畫應(yīng)該是做著做著,突然有一天慢慢地就在積淀當(dāng)中醒來了,這個時候你所表達的東西跟你做的效果、還有展示的方式,包括你的理念,都成為了一個完整的結(jié)合體,傳遞給大家的是一種真誠又有一點樸素的感覺。
周舉
中國當(dāng)代版畫一直被定義為是中國傳統(tǒng)版畫的挑戰(zhàn)者與反叛者,但我認為當(dāng)代大部分版畫并不排斥和厭惡傳統(tǒng),也反對傳統(tǒng)等于保守、反傳統(tǒng)等于前衛(wèi)這種膚淺的兩分法。當(dāng)代青年版畫家力圖站在一個更為廣泛的文化脈絡(luò)中重新理解和繼承傳統(tǒng),他們有的側(cè)重豐富傳統(tǒng)版畫的語言要素,有的拓展傳統(tǒng)版畫的表現(xiàn)范圍,有的改良傳統(tǒng)版畫的制作過程,但他們的審美根基仍然是包含傳統(tǒng)的。當(dāng)代青年版畫家?guī)缀跞拷?jīng)過學(xué)院的正統(tǒng)教育,在嚴格規(guī)范的教學(xué)體制下具備了完整的知識結(jié)構(gòu)和堅實的繪畫基礎(chǔ),無論其作品如何強調(diào)個性化、風(fēng)格化、獨立性或神秘性,其語言表現(xiàn)和思維范圍多多少少都包含傳統(tǒng)版畫的特性。
與其它畫種相比,版畫在當(dāng)代文化環(huán)境和藝術(shù)整體氛圍中的發(fā)展尤為艱難,青年版畫家正努力擺脫浮躁的創(chuàng)作狀態(tài),以一種更加學(xué)術(shù)化、更具探索性的創(chuàng)作心態(tài)探討版畫切入當(dāng)代的可能性?!爱?dāng)代”、“前衛(wèi)”不僅僅是時間概念,更是文化概念,它包含著先驅(qū)意識、突破意識以及人文理想。“當(dāng)代”在某種意義上提供的是平臺,所以我們對于當(dāng)代的版畫作品應(yīng)該有一個研究層面的過濾與篩選,從而積極慎重地面對前衛(wèi)藝術(shù)融入當(dāng)代版畫創(chuàng)作的問題,前衛(wèi)的學(xué)理必須得到畫家與批評家的廣泛認可,才能保證其學(xué)術(shù)性與研究性不處于被動地位,不會喪失當(dāng)代版畫的學(xué)術(shù)特質(zhì)。
任何事物都是在不斷變化的,版畫的概念與邊界也在不斷地被青年版畫家們所觸探甚至突破,媒材傳達的豐富、多元與展陳方式的變革、創(chuàng)新,充分拉開了青年版畫家與前代版畫家作品面貌之間的差距。雖然這種拓展的學(xué)術(shù)建構(gòu)尚不明晰,學(xué)術(shù)價值有待厘清,但我認為,正是青年畫家這種獨特的媒材傳達方式和作品存在形態(tài),直接推動了當(dāng)代藝術(shù)進入了一個極其多元的發(fā)展狀態(tài),正是這種對版畫邊界的拓展和延伸,已經(jīng)逐漸的成為一種主流的創(chuàng)作方式和評價標尺,并影響著當(dāng)代的版畫創(chuàng)作。(未完待續(xù))
新潮NOVA
王天祥
如果說,駐留計劃有什么樣的特點,我覺得“氛圍育人”可以說是其中最重要的特點之一。我們給予藝術(shù)家一個創(chuàng)作環(huán)境,沒有外界干擾,沒有生活壓力,甚至不需要考慮展覽。在一個非常自由、專注的環(huán)境中創(chuàng)作,非常難得……
蘇永剛
以學(xué)院為主體的駐留計劃,主要扶持藝術(shù)院校的應(yīng)屆和往屆畢業(yè)生,在畢業(yè)和就業(yè)之間構(gòu)建一個緩沖地帶,在一定程度上減少畢業(yè)生的生存壓力,讓他們辨清自己在藝術(shù)發(fā)展道路上的選擇……
何桂彥
對于“羅中立獎學(xué)金”而言,“十年”并不算短,這意味著一份堅持,一份責(zé)任,一份執(zhí)著;它所期許的是人才輩出,讓藝術(shù)的血脈、傳統(tǒng)能不斷延續(xù),以青春的名義,使其富有活力……
張楊
由學(xué)院主辦的“羅中立獎學(xué)金”始終探索在學(xué)院藝術(shù)教育結(jié)束之際,如何能夠在中國社會藝術(shù)教育系統(tǒng)并不成熟完善的情況下,利用學(xué)院教育的資源與優(yōu)勢,延續(xù)藝術(shù)教育支持,幫助剛剛脫離學(xué)院保護的藝術(shù)家進入社會,繼續(xù)藝術(shù)創(chuàng)作……
The Expansion of Print in “Pan-media” Era (I)
You Jiang Wu Yongxin Xie Dan Zhang Xinying Huang Weihong He Huiling Xian Su Zhang Chao Zhou Ju
Key words:On the way, The youth art, Wide-media print, Experimental
Abstract:“On the Road: Nomination Exhibition of Chinese Young Artists’ Works &Forum of Young Art Critics” is a sustainable contemporary art project in Guan ShanYue art museum in Shenzhen from 2013, collecting the contemporary art literature mainly referring to young artists of post-70s and post-80s to discover and discuss contemporary art problems. Young curators and artists discussed the problem involving the expansion of print in “extensive media [Pan- media]“era based on the topic of Youth Prints with experimental and exploring expression in 2015.