張　娜

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自然題材紀錄片的攝制芻議

張娜

盤錦廣播電視臺，遼寧盤錦124010

自然題材紀錄片是國內電視行業(yè)少有涉足的領域。拍攝自然題材紀錄片考驗的不僅是拍攝團隊的經(jīng)濟實力，更考驗每個身在其中的媒體工作者對電視、對紀錄片的熱愛。拍攝自然題材紀錄片從前期的準備、到后期的制作都需要有非常精細的策劃和精良的設備。拍攝自然題材紀錄片從某種意義上是一個拍攝團隊實力功底的體現(xiàn)。

自然題材；紀錄片；攝制

紀錄片最初脫胎于電影，經(jīng)歷了與故事片的分離，作為一種記錄原生態(tài)的獨立體系被受眾接受、喜愛。在這其中，自然題材一直備受關注。相較于我們所熟悉的人文世界，自然界的未知更充滿懸念色彩和吸引力。關于自然紀錄片的概念一直沒有一個權威的官方說法，但在業(yè)內普遍認為，自然紀錄片即以自然景觀、動植物等自然界固有事物為攝制對象，真實地記錄沒有或者少有人為參與的自然原生態(tài)的一種紀錄片。

自然題材紀錄片的魅力是人們有目共睹的：妙趣天成的地球奇觀、情趣各異的動植物世界，探索大自然的奇趣奧秘……都能引發(fā)觀眾的好奇，從片中感受到探索的快樂。然而攝制自然紀錄片卻是紀錄片領域中最難把握的一個命題。國內媒體在這個領域很少涉足，通觀世界范圍，堪稱經(jīng)典的優(yōu)秀自然題材紀錄片也不是很高產(chǎn)?！疤斓赜写竺蓝谎浴?，記錄天地之間的自然本是一件聽起來很神氣又很文藝的工作，可為什么不受攝制團體青睞呢？究其原因有以下3點。

1　攝制自然題材紀錄片需要大量專業(yè)的人才

1.1核心人物

和電視、電影的攝制一樣，自然題材紀錄片也需要多兵種協(xié)同作戰(zhàn)、分工合作，而導演無疑是整個攝制團隊的靈魂。自然紀錄片的導演首先需要是一個業(yè)內專業(yè)素質全面、水平極高的人。團隊需要他能提出合理的計劃、強有力的要求、能夠統(tǒng)籌安排漫長攝制過程中出現(xiàn)的種種問題、同時還要具備良好的溝通能力。在很多人的印象中，導演常常是嚴厲甚至有些暴躁的形象，但這并不是真相。在一位好導演身上必定會看到他權威得體的意見、中肯有力的言辭、行之有效的見地、激勵團隊的辦法……優(yōu)秀的品格。具備有這些條件才會讓團隊對導演信服，從而形成強大的凝聚效應，使整個團隊煥發(fā)出活力與動力。

1.2專業(yè)策劃

自然題材紀錄片和所有的紀錄片一樣，以真實為生命。這并不是說，自然紀錄片是一次漫無目的的拍攝、記錄，它的主題和拍攝內容都是有著明確定位的。雅克·貝漢執(zhí)導的自然紀錄片《遷徙的鳥》圍繞候鳥在遷徙過程中遇到的種種問題、如何克服重重困境，表述生命個體對生存的渴望這樣一個深刻的主題。呂克·雅克執(zhí)導的《帝企鵝日記》也是通過記錄帝企鵝的生存狀況，反映自然界生靈求生的本能和強大的生命力。這些讓人看了為生命而感動的紀錄片都是經(jīng)過專業(yè)的策劃，可以說一部優(yōu)秀自然紀錄片的誕生都是從選題的那一刻開始就沒有脫離過專業(yè)的策劃，而進行策劃的可能不止一個人，有時也是一個團隊的集體智慧。

1.3拍攝題材領域的專業(yè)人才

所拍攝領域的專業(yè)人才是團隊的學術顧問，有時也兼任向導的職能。他對自然界的了解、對拍攝對象生存習（特）性的熟知，很大程度上為拍攝者提供了參考。正所謂“術業(yè)有專攻”，他的存在補齊了編導團隊在自然學科領域的短板，很大程度上增強了自然題材紀錄片的趣味性。在BBC的自然紀錄片中，我們常能看到一位老人向我們娓娓道來那些我們不知道的自然秘密，他就是大衛(wèi)·愛登堡爵士。與BBC的合作，充分發(fā)揮了他在野外自然方面的知識儲備優(yōu)勢，多年來，他和BBC的制作團隊一起，把探索的足跡遍布地球上已知的所有生態(tài)環(huán)境，并成為自然題材紀錄片領域的標志性人物。他本人被譽為“自然紀錄片之父”。（百度百科）

1.4向導

在任何野外環(huán)境中，都存在著錯綜復雜的自然關系，有些地貌、自然環(huán)境、氣候不僅不利于器材的操作，而且還會威脅工作人員的安全。因此向導的存在是必須也是必要的，否則團隊將無法安全地進入到一個陌生的野外環(huán)境中。向導可以是當?shù)馗挥幸巴饨?jīng)驗的居民，也可能是熟悉當?shù)丨h(huán)境的生物學家。

1.5專業(yè)拍攝人才

拍攝自然界與影棚、演播室等室內拍攝不同。當三腳架把攝像器材在野外固定好的那一刻起，就決定了這份工作的特殊性。光線、環(huán)境、動物行動的不確定性……都在考校攝像師的技術水平和綜合素質。自然題材的拍攝往往需要用到多組拍攝設備，盡管數(shù)碼攝影器材的出現(xiàn)很大程度上讓拍攝趨于便捷，但是熟悉每一件設備的種種性能依然是攝影師必備的素質。有的時候，拍攝需要的是耐心，等待一束光、等待一次起飛、等待一次咆哮、等待一次綻放；有的時候，拍攝需要的是快，自然界中那份靈動的美一閃而逝，除了以快制快別無它途。

1.6后期制作

如果說前期的準備、拍攝是一個采集食材的過程，那么后期制作就是上鍋烹飪了。能否端出一盤視覺大餐，考驗的是導演和制作隊伍的整體素質。和音樂的節(jié)奏一樣，沒有節(jié)奏的畫面將無法讓人獲取視覺的享受，無法激發(fā)受眾的情感進而產(chǎn)生共鳴。所以，合理的蒙太奇用法、節(jié)奏流暢的動感畫面才能使剪輯出的片子有生命力，才能把拍攝意圖準確地傳遞給觀眾。

2　攝制自然題材紀錄片需要更專業(yè)的設備

2.1攝影器材

攝制自然題材紀錄片需要的機身至少要兩個，有時更多；所需的鏡頭從超廣角到長焦、微距都有意義，它們需要保養(yǎng)充分、干凈無塵，并按照一定順序有序放置以便提高拍攝效率；需要電量充足的電池；穩(wěn)定的三腳架、滑軌；航拍設備；水下攝影機。另外，在極端的環(huán)境或者對畫面有特殊要求的情況下，很有可能還要根據(jù)需要特制或改制器材。

2.2戶外安全設備

隱蔽工具，在拍攝動物時，隱蔽工具是非常必要的，有時它是一個帶有隱蔽色的帳篷，有時是帶有隱蔽元素的汽車，還有戶外安全必備的頭燈、手機、水、緊急示位標等。

2.3交通工具

汽車是最常用的拍攝自然題材的交通工具，當然在有些特殊環(huán)境中還可能用到飛機、船、潛水艇等工具。

3　攝制自然題材紀錄片需要更長的制作周期

3.1拍攝周期

記錄自然是一項大工程，它的拍攝周期可能是一年、兩年再加上前期所做的準備工作可能需要十幾年。《帝企鵝日記》的導演呂克雅克就用了12年的時間籌備，花費13個月才完成全片的拍攝。

3.2制作周期

前期的投入在后期形成了巨大的壓力，讓后期的制作馬虎不得，誰也不想讓一個微小的疏忽成為通篇紀錄片的硬傷，讓前期的努力發(fā)揮不出盡善盡美的效果。因此制作從解說詞到配音、到畫面的剪輯、配樂都有著近乎苛刻的講究。就拿配樂來說，很多紀錄片為了突出主題，專門請專業(yè)人士專門作曲配樂?？偠灾?，畫面的編輯是無法一蹴而就的，總要精雕細琢后方才美艷登場。

由豪華拍攝團隊、過硬的拍攝器材，漫長的工作過程可見自然題材紀錄片的珍貴，這樣的出身注定它不能隨處可得，而參與一部紀錄片的攝制，則是一次對紀錄片事業(yè)忠誠的檢驗。

在拍攝《帝企鵝日記》的過程中，攝制組工作人員在南極每天要5點半起床，一個半小時后，他們就需要負重60千克（裝備）奔赴雪原。凍傷、凍瘡都是他們習以為常的小病，因為企鵝活動的最佳時機很短，他們需要在時速150千米的狂風中把穩(wěn)攝像機。值得慶幸的是，他們得到了自己滿意的畫面：1 200多只企鵝在鏡頭中出現(xiàn)，企鵝水下游泳的美景也被忠實地記錄下來。

在《遷徙的鳥》拍攝過程中，田野上有一窩無法飛行的幼鳥，而一臺大型農(nóng)用車并沒有發(fā)現(xiàn)它們的存在，發(fā)出隆隆巨吼駛向鳥巢。我們看到的畫面是從幼鳥角度看到的巨型機械，攝影師顯然沒有單純地旁觀，他用鏡頭記錄了鳥兒視角中的驚恐，同時也成功地護下了這一窩生命。

這些攝制中的點滴，分享的是紀錄片背后的故事，有勵志、有關愛?？梢哉f每一部優(yōu)秀自然紀錄片的出現(xiàn)，都帶有背后一個長長的攝制故事，還有一份對自然界的虔誠信仰和對紀錄片工作透徹心扉的愛，而這正是自然題材紀錄片的魅力所在。

［1］曾令洪.風光攝影構圖［M］.杭州：浙江攝影出版社，2015.

［2］阿巴比（Arbabi.S.）.自然攝影經(jīng)典教程［M］.宋婉茹，譯.北京：中國攝影出版社，2013.

［3］魯中石.自然探索 科學探索 歷史探索［M］.北京：華僑出版社，2013.

張娜，記者，主要從事電視專題片采編制作工作。

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