黑慧越?。ㄎ鞅贝髮W(xué)藝術(shù)學(xué)院　　710069）

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淺析扎哈?哈迪德的設(shè)計(jì)語言

黑慧越（西北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院710069）

摘要：本文是一篇關(guān)于扎哈?哈迪德設(shè)計(jì)語言的論文，隨著異形建筑行業(yè)的高速發(fā)展，扎哈的作品無疑已經(jīng)成為最耀眼的明星，她激進(jìn)超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)技法將推動(dòng)一個(gè)史無前例的建筑設(shè)計(jì)體系，對于建筑室內(nèi)和景觀也有極大的推動(dòng)作用。在全新的設(shè)計(jì)環(huán)境下也創(chuàng)造了新興的建筑工藝體系，本文試圖通過對扎哈?哈迪德的設(shè)計(jì)思路及方式進(jìn)行論述，總結(jié)和歸納出她的設(shè)計(jì)語言。

關(guān)鍵詞：扎哈?哈迪德；設(shè)計(jì)語言；異形建筑

扎哈?哈迪德對于元素組合有自己獨(dú)特的空間邏輯，她可以巧妙靈活的動(dòng)用各種幾何圖形去搭建一個(gè)獨(dú)特的空間，她的設(shè)計(jì)語言是將空間如生命一樣流動(dòng)，讓建筑與動(dòng)感完美融合，她讓未來提前到來。

一、空間的流動(dòng)性

扎哈?哈迪德可以說是流動(dòng)性建筑的大師，她并不是去將建筑形體刻意動(dòng)態(tài)化，而是尋求一種平衡點(diǎn)，通過建筑建造方式上的大膽創(chuàng)新，將空間重新組織結(jié)合，在優(yōu)美動(dòng)態(tài)中獲得空間的流動(dòng)性，即通過組織實(shí)現(xiàn)一種空間的運(yùn)動(dòng)觀?？臻g的流動(dòng)性是建立在空間透明本身的前提之上的，只有透明開放式的體量感才具有視覺上流動(dòng)的特質(zhì)。扎哈?哈迪德利用這種潛在特質(zhì)通過交通體系的開放性組織，使得人們可以親身體驗(yàn)這種空間的流動(dòng)感，從而使得空間的透明與流動(dòng)融為一體。

二、空間的透明性

扎哈?哈迪德的建筑特征之一就是尋求自然光源的通透性，在建筑中尋找獨(dú)特的透光方式，她擁有自己天馬行空的營造方式，光線的通透性直接影響著建筑的空間感，光線的入射角度也影響了建筑室內(nèi)的美感，所以空間的透明性就決定了空間視角的寬度。空間的透明性暗示人們對不同空間位置的確立，同時(shí)是對空間第一時(shí)間的體量感知，空間的透明性與人的視覺直接聯(lián)系的，透明性的提高會(huì)使得人們對從空間的不確定性限制中解放出來，并獲得了視覺視角的最大化和藝術(shù)享受。扎哈的眾多建筑都對于透明性有極高的體現(xiàn)，設(shè)計(jì)中，空間與空間之間得到了最大化的貫通，建筑的水平和垂直方向相互交錯(cuò)，空間的縱深度進(jìn)一步提高，這使得建筑獲得一種延續(xù)性的張力，這種獨(dú)特的延續(xù)性吸引人們?nèi)ビH自體驗(yàn)、感知由透明性所暗示的空間的存在。

三、空間的統(tǒng)一性

扎哈?哈迪德的建筑擁有極其動(dòng)感未來的造型的同時(shí)，流動(dòng)性的建筑外形與內(nèi)部以及單體建筑景觀完美的融合在一起，和絕大部分的偉大建筑師一樣，哈迪德的建筑室內(nèi)和景觀根本不需要任何多余修飾。從扎哈對新加坡城市規(guī)劃的方案可以看到她對城市的感覺,她把城市想像成一塊布,這布有高有低,像山丘一樣擁有自然地起伏，如果把整個(gè)城市想像成一個(gè)景觀,而建筑又是城市的景觀。在某種意義上說扎哈的建筑就是要構(gòu)筑全新的城市景觀，讓潛藏的城市脈絡(luò)激活,扎哈即使設(shè)計(jì)一個(gè)普通的展廳、車站以及滑雪跳臺(tái)的設(shè)計(jì)，她都做的極其精致，讓人感到城市小體量和環(huán)境的聯(lián)系。

四、空間的創(chuàng)造手法

1.幾何形體的組合

扎哈?哈迪德的設(shè)計(jì)往往通過一些幾何形體變形錯(cuò)以及排列，通過互相聯(lián)系的簡化組，將建筑平面獨(dú)立分層，然后將分層的體量組合疊加，進(jìn)而組合成為一個(gè)獨(dú)立而又關(guān)聯(lián)的建筑空間。盤繞元素一直是扎哈建筑設(shè)計(jì)手段的標(biāo)志性表現(xiàn)，她的建筑設(shè)計(jì)蜿蜒至基地景觀內(nèi)，以此創(chuàng)造機(jī)能、創(chuàng)造空間。這種盤旋方式創(chuàng)造了獨(dú)特的流動(dòng)感，幾何元素動(dòng)態(tài)中尋求韻律，協(xié)調(diào)和不規(guī)則兼具，給人以強(qiáng)烈的美學(xué)沖擊。

2.動(dòng)態(tài)中的定格

扎哈?哈迪德的建筑總會(huì)給人一種流動(dòng)之美，但是在看似繁雜中尋找秩序，在動(dòng)態(tài)下尋求定格，這是她在建筑設(shè)計(jì)上絕對獨(dú)樹一幟的法寶。相反靜態(tài)的建筑成就了動(dòng)態(tài)之美，在平直刻板的城市水泥幕墻之中帶來了一絲流動(dòng)的氣流。扎哈?哈迪德的建筑表皮也同樣勾勒出出獨(dú)特的機(jī)理效果，建筑景觀方向也極具動(dòng)感，建筑室內(nèi)同樣創(chuàng)作出室內(nèi)設(shè)計(jì)的動(dòng)態(tài)可能性。例如她設(shè)計(jì)的“液體冰川”桌子，它們是由干凈的和著色的丙烯酸組成的好似冰泉般的造型，將表皮流動(dòng)性和水的折射之美融入到一個(gè)有力的流動(dòng)的水體漩渦中，透明的丙烯酸材料突出了這種設(shè)計(jì)理念，并通過折射增加了視覺層次。桌體看起來清冷透亮，帶著些許東方禪意的氣息，將一個(gè)穩(wěn)定物質(zhì)世界中美妙的動(dòng)態(tài)定格。

3.自然元素的提煉

自然元素運(yùn)用一直存在于哈迪德的作品中，她通過形成一定的人造坡度和融匯建筑自身地勢來創(chuàng)造建筑景觀，而不是傳統(tǒng)的地塊分割及邊緣描繪。她從自然景觀中汲取了大量靈感，通過對自然景觀的研究嘗試創(chuàng)造出類似于自然界但不具備明確定義的建筑空間。她說：“我們從自然景觀的普遍特征中看到，與傳統(tǒng)城市建設(shè)不同的是，空間之間柔和的過渡是相互影響滲透的，這種對空間的限定也是很細(xì)微的。人們說扎哈的建筑太過未來，形式空洞沒有根據(jù)，在筆者看來扎哈?哈迪德最了解自然萬物的靈性，沒有絕對的直線，蜿蜒曲折流動(dòng)的曲線才是自然體最流暢的表達(dá)。她將自然元素進(jìn)行提煉與運(yùn)用，風(fēng)化石、梯田、鵝卵石以及山川河流都是提煉的元素，所以在扎哈的建筑在感受未來氣息的同時(shí)隱含了自然的魅影。

五、空間的時(shí)尚性

扎哈?哈迪德的建筑設(shè)計(jì)充滿未來主義風(fēng)格，她認(rèn)為時(shí)尚與建筑的共通之處在于創(chuàng)造力。創(chuàng)造力是時(shí)尚和建筑之間共通的橋梁，時(shí)尚與建筑都試圖讓人們的生活更加舒適和優(yōu)質(zhì)的生活。她賦予建筑一種能量，這種能量使流動(dòng)的空間變成可能的空間，創(chuàng)造出在靜態(tài)下的流動(dòng)空間。她的建筑往往給城市及區(qū)域有很大的時(shí)尚性帶動(dòng)，從而有選擇的將感情投入我們所傾向的畫面，視覺重心將會(huì)不自主的將會(huì)那些刺激視神經(jīng)的的因素所吸引，逐漸產(chǎn)生獨(dú)特的視覺刺激和時(shí)尚體驗(yàn)。她借助與當(dāng)今科技性的BIM架構(gòu)，整合出無限創(chuàng)意的意向方案，創(chuàng)造出屬于扎哈的絕無僅有的設(shè)計(jì)符號(hào)并將自己的時(shí)尚認(rèn)知融入自己的建筑中。

扎哈?迪德的建筑充滿未來主義色彩，盡管哈迪德在建筑界的爭議很大，但她為了表達(dá)她的設(shè)計(jì)理念克服了無數(shù)難題，工藝和施工都在不斷地與之匹配和創(chuàng)新，她追求自己的設(shè)計(jì)理想，并沒有為了開發(fā)商的利益妥協(xié)，無限的創(chuàng)造力和對自我理想的堅(jiān)持對年輕設(shè)計(jì)師影響很大，她的設(shè)計(jì)需要不同層面的理論知識(shí)，思想需要不斷的積淀，設(shè)計(jì)手法需要不斷的創(chuàng)新和磨練，讓人們不得不重新審視當(dāng)今的建筑、景觀及室內(nèi)行業(yè)，創(chuàng)新是無止境的，她給了設(shè)計(jì)界一個(gè)獨(dú)特的視角和邏輯，這正是扎哈?哈迪德的偉大之處。

參考文獻(xiàn)：

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