黃佳欣?。ㄎ錆h理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院　　430070）

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淺析商時(shí)期到清朝韘紋樣變化

黃佳欣（武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院430070）

摘要：蒙古式射箭開弓方式非常容易磨傷使用者的手指，因此有了韘的產(chǎn)生，將其套在拇指上，保護(hù)拇指不被飛出的箭尾擦傷，其最早可追溯到商時(shí)期。本文描述了韘到韘式佩再到扳指的演變歷程，主要對(duì)其外表形態(tài)和紋樣的不同進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：韘；韘型佩；扳指；紋樣

一、韘、韘型佩

韘是射箭時(shí)套在射手右手拇指上，可以最大限度地提高有效射程，同時(shí)保護(hù)射手右拇指不被弓弦勒傷，屬于武器型玉器。最早發(fā)現(xiàn)于殷商時(shí)期，后多次變形，由傳統(tǒng)的韘，變?yōu)榱隧s型佩，后到清朝后演變?yōu)榱爽F(xiàn)在人們所熟識(shí)的扳指。形制的改變是因?yàn)楣δ艿牟煌?，而其紋樣也因?yàn)椴煌囊蛩囟l(fā)生改變。

紋樣既反應(yīng)這一時(shí)代的生產(chǎn)水平，亦反映出這一時(shí)代的社會(huì)意識(shí)，一時(shí)代的花紋必然地表現(xiàn)出這一時(shí)期的眾多的器物上，作為一種流行紋飾。即便是在一枚小小的韘上，也有這樣的紋樣變化。商代、西周和春秋時(shí)期圖案的發(fā)展，是由簡(jiǎn)單粗糙趨于成熟精工；從詭異神秘的想象力轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)現(xiàn)實(shí)生活美好的愿望，從嚴(yán)肅到活潑。這些轉(zhuǎn)變和進(jìn)步，其根本原因是基于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的大力發(fā)展和社會(huì)各方面的大變革。

二、紋樣變化

1.商代前期

商代前期，在銅器和陶器的制作，花紋有饕餮紋、圓渦紋、繩紋和云雷紋。這個(gè)時(shí)期的韘出土較少，其中饕餮紋在韘上的裝飾頗多（圖1），如婦好墓中出土的玉韘，就以饕餮紋作為裝飾。殷商時(shí)期，周邊國(guó)與方國(guó)之間的戰(zhàn)爭(zhēng)屢屢發(fā)生，射箭是冷兵時(shí)代唯一的遠(yuǎn)射武器，弓矢顯然是戰(zhàn)爭(zhēng)中的重要武器，并且在軍隊(duì)中的作用非常重要，“令教三百以射”，可見當(dāng)時(shí)軍隊(duì)中掌握“射”技術(shù)的人較多。

而由于原始社會(huì)生產(chǎn)力水平低下，人們把大量無法解釋的現(xiàn)象都?xì)w于神靈的力量，也因此在紋樣上用這一類神獸的紋樣，取悅神靈，借助神力以支配事物，以此來表達(dá)對(duì)神靈的敬畏。婦好墓中出土的玉韘，上面有明顯的使用痕跡，說明當(dāng)時(shí)婦好帶兵作戰(zhàn)時(shí)經(jīng)常使用該枚韘，也說明了當(dāng)時(shí)的軍隊(duì)對(duì)于騎射的重視。

韘的紋樣上曲線和弧線很少見，大部分是方形和直角。除去自然崇拜等因素，這個(gè)時(shí)期的韘紋樣粗狂簡(jiǎn)單也有當(dāng)時(shí)生產(chǎn)能力底下，一切制造工藝都比較粗糙的原因。殷商時(shí)期的韘其使用目的為戰(zhàn)爭(zhēng)和狩獵，因此用饕餮或者夔之類的兇猛神物作為紋樣，體現(xiàn)出了殷商人的尚武精神和英雄崇拜的信仰感。

2.商代后期和西周前期

這個(gè)時(shí)期的玉器制作大件比較多，但是玉韘作為一種技藝的象征，也有些許出土，其雕刻手法主要是陰刻，紋飾仍然以饕餮紋、夔紋為主，西周前期的鳳鳥紋飾多余商代，不同的是一些局部變化。殷墟遺址位于現(xiàn)在的河南省，河南省盛產(chǎn)各種玉石，為當(dāng)時(shí)的器物制造提供了原材料。玉本是物之精華，具有溫潤(rùn)、縝密、靚麗、精光內(nèi)蘊(yùn)等良好品質(zhì)，由此被周人進(jìn)一步推崇為“玉德”。即使如此，鳳鳥紋在韘的裝飾上幾乎沒有，因?yàn)榇藭r(shí)的韘還非常具有實(shí)用性，不論是在戰(zhàn)場(chǎng)還是射獵，都還存在實(shí)用的意義。

3.西周后期和春秋時(shí)期

在西周晚期至春秋時(shí)期開始，玉韘的制作工藝越來越精致，而其形制越來越趨于扁平化。東周時(shí)期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動(dòng)了制玉工具，尤其是磨制技術(shù)的改進(jìn)，使得韘的紋樣變得更為繁復(fù)。

4.戰(zhàn)國(guó)時(shí)期

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的紋樣多為人物、鳥獸和各種集合紋樣，其中龍形較多，并且以圓渦線作為龍形的裝飾，并非寫實(shí)的龍形象。此時(shí)的紋樣已經(jīng)基本拋棄了對(duì)自然崇拜的饕餮紋和夔紋等兇神惡煞的神秘形象，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的紋樣特點(diǎn)是：渾厚樸實(shí)造型奇麗。在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，佩戴韘形玉佩體現(xiàn)了古人對(duì)于君子美德和身份地位的追求。

5.秦朝到漢代

冷兵器時(shí)代隨著晉朝火藥的發(fā)明而告一段落，而弓矢也被改進(jìn)成為弓弩，弩的發(fā)展在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代就已經(jīng)達(dá)到非常高的程度，后更有大宋時(shí)期床子弩的發(fā)明，這種需要十幾個(gè)人才能轉(zhuǎn)動(dòng)的武器成為了守城的主要武器。很顯然，此時(shí)弓弩已經(jīng)不需要人用手去拉開，因此可以得知隨著弩機(jī)的發(fā)明，韘的實(shí)用性減退，畢竟韘的質(zhì)地很硬，帶上韘，拿其他的兵器也不方便，若摘下來，待射箭的時(shí)候再帶上，也很不方便，韘的實(shí)用性慢慢降低，已經(jīng)不符合多種武器存在的戰(zhàn)場(chǎng)。

配合這種社會(huì)情況，韘的形制發(fā)生了變化，而韘的紋樣也因?yàn)樾沃频淖兓迂S富多彩起來，這時(shí)期的器物不叫韘，而是演變成了韘形佩，其紋樣有以動(dòng)物形象為主的，如虎，蟠螭，象，羊，蟬，龜,也有以大自然為主的，如山河，渦線和云雷紋為主。

6.清朝

乾隆非常推崇儒家的玉文化，認(rèn)為玉有它的思考方式，這無疑大大豐富了玉扳指本身的意義和價(jià)值，同時(shí)也讓我們窺見到了乾隆皇帝的內(nèi)心世界。扳指與韘的紋樣大不相同，題材更加豐富，尤其是畫意扳指、御題詩(shī)文扳指為主要。扳指這個(gè)載體如此之小，卻要在這上面刻字雕畫，可見扳指制作的精細(xì)程度。

乾隆御用玉扳僅畫意扳指所雕刻的內(nèi)容就有射鹿圖、射兔圖、松鹿圖、射虎圖、哨鹿圖、蘋鹿圖、寒江獨(dú)釣圖、觀泉圖、桃花圖、坰牧圖、弋鳧圖、秋聲賦圖、穿楊圖、四駿圖、李廣射虎圖、獵騎圖等。從現(xiàn)存于北京故宮博物院的乾隆御用畫意玉扳指來看，這些作品都構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，雕琢精細(xì)，水平相當(dāng)之高，確實(shí)值得細(xì)細(xì)把玩品味，無怪乎乾隆帝要屢屢為之題詩(shī)詠贊。

三、小結(jié)

每一時(shí)代的歷史環(huán)境大不相同，一個(gè)紋樣的產(chǎn)生結(jié)合了軍事原因、自然條件原因、政治原因、技術(shù)原因等多種因素，因此紋樣本身可以直接或者間接的反映出當(dāng)時(shí)人們的思想。韘的紋樣變化和性質(zhì)變化相輔相成，也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)上流行的紋樣。和韘一樣，設(shè)計(jì)應(yīng)適應(yīng)社會(huì)、科技、自然環(huán)境的轉(zhuǎn)變。

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黃佳欣，武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，本科（研究生在讀）,研究方向：工業(yè)設(shè)計(jì)及其理論基礎(chǔ)。

作者簡(jiǎn)介：