吳國強

扳指作為滿族射箭拉弓時保護手指的工具轉變?yōu)橥豕F族的裝飾物品，為保護和便于攜帶，扳指盒的包裝應運而生，經雍正、乾隆后，扳指包裝種類豐富、結構精巧、材質多樣、裝飾華麗。同時為現(xiàn)代包裝設計藝術發(fā)展有很大的借鑒作用和影響。

扳指在我國使用歷史悠久，最早可追溯至商代晚期，商代稱之為“韘”，韘又稱“決”，春秋戰(zhàn)國時期出現(xiàn)側扳。漢朝則逐漸變成裝飾物品，歷經兩漢、魏晉南北朝，至宋朝后，韘則成為古玉器，直到清朝滿族統(tǒng)治中國后才在全國廣范圍的使用流行起來。

扳指作為滿族在彎弓射箭中保護手指的護具，統(tǒng)一中國后，與漢文化逐漸融合的過程中，扳指由實用品轉變?yōu)檠b飾物，成為身份權利時尚之飾品，也逐漸出現(xiàn)了對其進行保護收納的器物，扳指盒應運而生。

扳指盒亦稱扳指套，主要為收納、保護扳指之用，并方便隨身攜帶。滿族無論男女老幼，講究佩飾，滿族青少年男子腰帶上除佩有解食刀、火鐮、匙箸、耳挖、香囊、扇套、跟頭搭褳、鑰匙袋、扳指套，后來又有了眼鏡盒、表套等小物件，是清代男子腰間重要的服裝配飾。由于扳指本身尺寸大小不一，因此扳指盒也大小各異，直徑大都在3.5厘米至5厘米左右，整體多為圓柱狀，也有仿古鐘形制，下部呈喇叭口。

清代扳指包裝的審美性研究

人類造物之根本在于解決實際需求，其發(fā)展過程都是從基本功能性需求逐漸轉變?yōu)閷徝佬孕枰?。清代存世的扳指套的造型大都為通體裝飾，淺雕、透雕、刺繡等工藝，飾以瑞獸、吉祥紋樣、詩畫圖案。其中有錫、銅制成的扳指套大都造型簡潔、無裝飾、仿竹節(jié)狀，另有紫檀仿古鐘狀，配以銅底，無飾簡潔。大都為圓柱狀，形制類似，雍正、乾隆時期尤盛。同時以傳統(tǒng)吉祥文化與同構性造物思維對扳指套的發(fā)展也起到了錦上添花的作用，使扳指包裝更加豐富多彩。

扳指包裝材質多種多樣，不過并沒有扳指和扳指套使用同一材質的情況，大都會交錯搭配。扳指包裝的制作材料有以下幾類：一是金屬類， 如金、銀、銅、錫等；二是木制類，如竹、紅木、紫檀等；三是玉石類，如白玉、翡翠、青玉等。乾隆晚年，扳指套有用玉制的，為乾隆帝所詬?。骸啊钪I旨：‘……至搬指所以鉤弦闿體，若搬指套，近亦俱用玉成做，甚屬無謂。搬指套原以便于 佩帶，今以玉為之，更覺累重無當，殊為可惜。”此外琺瑯器、木胎漆雕、象牙、犀角、織繡等材質也很常見，織繡扳指套為一筒狀硬紙盒，表面裝飾織繡面料，可以裝一至二枚扳指，盒蓋與盒穿上絲絳，開啟方便。扳指套多用絲穗裝飾，質地多為結實耐磨的緞繡、綢繡、納紗等。

扳指套的裝飾圖案多以明代以來的吉祥紋樣為主，講究“圖必有意，意必吉祥”，由于種類樣式繁多，大致可以分為動植物紋樣、文字圖案、山水圖案、吉祥符號圖案等，同時，清朝建立以后，不斷與漢民族文化相互滲透融合，因此，扳指包裝上也出現(xiàn)傳統(tǒng)山水、花鳥、仕女人物等裝飾圖案。

扳指套上的裝飾圖案多為傳統(tǒng)吉祥圖案，如動物類，龍鳳、獅子、麒麟、仙鶴、蝴蝶、蝙蝠、梅花鹿等；植物圖案種類豐富，變化多樣，如梅蘭竹菊、牡丹、長春草、月季、玉蘭、靈芝等；還有程式化、符號化的符圖紋樣，如暗八仙、壽字紋、喜字紋、萬字紋、福字紋、方勝紋、纏枝紋等；文字類的裝飾圖案多出自乾隆時期，如乾隆御題詩文，通常與繪畫一起出現(xiàn)；此外還有山、水、云、石等圖案，寫實生動，造型雅致。

清代扳指包裝的功能性研究

清代資產階級思想出現(xiàn)萌芽。宋明理學以程朱為代表封建理性美學思想根深蒂固。但明朝后期以王陽明為代表的心學理論崛起，宋明理學逐漸衰落，至明末清初出現(xiàn)以李贄、公安三袁為代表的新的美學思想出現(xiàn)，主張清新、反對泥古不化、力求性靈、變革，積極推動明末美學思想的發(fā)展。因此，清代各類造物思想啟示多受此影響呈多元化發(fā)展。扳指包裝誕生于此時，其形制、工藝、裝飾等必受其影響。

扳指的功能性轉變?yōu)樗囆g品，使得扳指包裝等附屬品出現(xiàn)。扳指包裝的功能有以下兩點：一為收納，起保護、存放之用；二是便于攜帶，清代男子配飾一般包括：荷包、扇套、表套、靴掖、香囊、褡褳、煙荷包、扳指套、火鐮套。清代封建統(tǒng)治森嚴，對服飾的要求也極為嚴格，并設立專門的律法條文和等級管理制度，服裝配飾亦有相關規(guī)定。

隨著扳指的廣泛流行，扳指套包裝的材質和制作工藝也越來越精細、考究。制作材料大都為名貴材質，如金銀、竹木牙角、銅錫、漆器、絲綢等。乾隆時期，甚至出現(xiàn)了玉石質地的扳指套。裝飾圖案多以瑞獸、吉紋或鏤雕、或淺浮雕、或以金銀玉石珊瑚鑲嵌、或織繡（以珍珠串繡圖案）、或剔紅等工藝制作。加之清代針黹活計繁榮，扳指套的裝飾功能強化，成為成套針黹活計中的一個常見品類，長懸于腰間，作為服裝配飾和把玩之物。

扳指雖作為器物體積小，但其包裝形式卻豐富多樣，除去對單個扳指包裝的扳指套以外，還有專門盛放多個扳指的扳指盒。其形制多以圓形常見，另有梅花形、八角形、正方形、盛放固定數(shù)量扳指的異形等形制。扳指盒沒有固定的尺寸，常見有盛放一個扳指的小型盒子，也有盛放兩個、三個、四個、五個、六個等多個不同的大盒子，盛放的數(shù)量不同，扳指盒大小也不一樣。

結語

中國古代包裝歷史悠久，扳指套作為扳指的外包裝，長期被研究者重視扳指而忽略，甚至現(xiàn)存清代扳指大都已無外包裝，使得扳指這一獨特文化不能展盡全貌。扳指套雖然是清代扳指盛行出現(xiàn)的器物，歷史較短，但也承載著傳統(tǒng)造物的審美思想，在經濟快速發(fā)展的今天，通過包裝藝術的民族性和地域性都可以傳播民族文化。通過對扳指套的探析，能使傳統(tǒng)造物思想和審美情趣對現(xiàn)代包裝設計提供新的方向。

（作者單位：山東工藝美術學院）