田燕喜　（新疆兵團(tuán)豫劇團(tuán)　831100 ）

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戲劇舞臺(tái)化妝藝術(shù)的分析與闡述

田燕喜（新疆兵團(tuán)豫劇團(tuán)831100 ）

摘要：在造型藝術(shù)中包括了舞臺(tái)化妝，戲劇表演中的演員便是其化妝的對(duì)象。并且，舞臺(tái)美術(shù)中重要的手段之一便是舞臺(tái)化妝，其屬于藝術(shù)種類中的一種，戲劇創(chuàng)作能夠通過對(duì)造型藝術(shù)手段的運(yùn)用來實(shí)現(xiàn)。尤其是近幾年來，人們的生活水平得到提升，不斷的發(fā)展和豐富了舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，也逐漸的顯現(xiàn)出了化妝藝術(shù)在戲劇舞臺(tái)中的重要地位。眾所周知，生活的妝束和舞臺(tái)的化妝是有區(qū)別的，于舞臺(tái)化妝而言，在對(duì)各種戲劇人物進(jìn)行塑造的過程中必然會(huì)借助到夸張的造型，同時(shí)還必須保證人物造型與生活實(shí)際相符合，因此，粘貼和油彩的手段是舞臺(tái)戲劇化妝的常用手段。文章將圍繞戲劇舞臺(tái)中化妝藝術(shù)方面進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：戲劇舞臺(tái)；化妝藝術(shù)；分析；闡述

通常，我們對(duì)一個(gè)人外部形象的評(píng)價(jià)主要是從儀態(tài)風(fēng)度、衣著打扮、言談舉止、發(fā)型等方面進(jìn)行。而在中國的古代，人是被劃分成三六九等的，等級(jí)不同的人有不一樣的著裝要求。因此，時(shí)代的改變戲劇舞臺(tái)化妝的藝術(shù)也會(huì)隨之發(fā)生改變，其雖然不是生活，但是其能夠體現(xiàn)當(dāng)代的生活。

一、濃墨重彩

（一）為了將一種強(qiáng)烈又虛幻的藝術(shù)環(huán)境在舞臺(tái)中營造出來，就需要借助到燈光的作用。由于戲劇藝術(shù)的夸張性，為了符合這一特性戲劇化妝自然也要夸張。尤其是中國戲曲，對(duì)人物外部特征的凸顯更需要夸張的濃墨重彩。

（二）戲劇的發(fā)展歷史悠久，早在古代就已經(jīng)開始了戲曲表演。由于古代環(huán)境的限制，夜晚的照明都不充足，而戲劇的表演又是在晚上進(jìn)行，戲班為了將演員的特征突出，以引起觀眾的注意力，就比然會(huì)使用到濃墨重彩，在演員的臉上和衣服上都能得到體現(xiàn)，尤其是臉上的化妝更加的突出這一點(diǎn)，這應(yīng)該也是四川臉譜形成的原因之一。

（三）戲曲的長期發(fā)展，已經(jīng)形成了一套完善的化妝流程和方法，化妝師只需要根據(jù)演員的具體情況做一些調(diào)整既可。如：戲劇中?？吹降暮诎啄?，若將他們臉上的顏色相互的兌換，不然會(huì)引起同行和觀眾的譴責(zé)。

二、人物個(gè)性的突出

（一）在中國的傳統(tǒng)戲劇中出現(xiàn)的行當(dāng)和臉譜，是前人追求個(gè)性后流傳下來的文化。如：一人一式的花臉譜，外行人是很難看出他們之中有什么差別的，但對(duì)內(nèi)行人來說，這里面是非常的有講究的。張飛和李逵的臉譜大同小異，但就是不一樣。

（二）戲劇中人物必須具備個(gè)性的特征是人們對(duì)現(xiàn)代戲劇的要求，如：在前段時(shí)間很或的現(xiàn)代戲劇《沙家濱》中，有刁德一和胡傳魁兩個(gè)人物，他們雖然都是反派人物，但是卻有很大的性格差異，一個(gè)陰險(xiǎn)狡詐，一個(gè)莽撞粗魯，為了凸顯出這兩個(gè)人物的不同，就需要化妝師在化妝上體現(xiàn)。典型的是刁德一兩腮如刮，眼如鷹隼；胡傳魁則臉方腰圓，濃眉大口。

（三）戲劇化妝師在為人物化妝定型之前，必須要對(duì)劇本仔細(xì)的研究，對(duì)人物的形象和性格充分掌握，了解編劇的創(chuàng)作意圖，以便能夠?qū)⒕巹‖F(xiàn)象的人物通過藝術(shù)造型的手段將其變成現(xiàn)實(shí)。

三、美的追求

（一）藝術(shù)追求的最高宗旨便是美，自然，戲劇化妝藝術(shù)也不會(huì)例外。但即使是這樣，美感并不會(huì)在各個(gè)戲劇造型藝術(shù)中都能夠體現(xiàn)，這就需要一定的美學(xué)技能和素養(yǎng)是在化妝師身上所具備的。

（二）繪畫的技巧是化妝師必須掌握的，這樣其才能靈活的運(yùn)用各種色彩的功能進(jìn)行搭配?；镜牡窨趟囆g(shù)化妝師也是需要掌握的，能夠根據(jù)基本的繪畫造型的原理熟練的對(duì)色彩和線條運(yùn)用，并在演員的面部充分的表現(xiàn)出來。

（三）化妝的基礎(chǔ)性條件便是演員自身的“底子”，化妝師是在演員達(dá)到基礎(chǔ)條件的基礎(chǔ)上進(jìn)行化妝造型的，根據(jù)人物外形的設(shè)定，對(duì)演員的外貌進(jìn)行操作，修正，以便呈現(xiàn)出美學(xué)上的意境。

四、準(zhǔn)備工作

（一）演出開始前的最后一道工序便是演員的形象塑造，其也是使舞臺(tái)上角色充滿感染力，形象生動(dòng)，個(gè)性鮮明的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，這必然需要將準(zhǔn)備工作在演出前做好。

（二）在人物形象塑造之前，各部門都需要配合好化妝師的工作，方便其了解人物思維外貌特征以及整體風(fēng)格，并在創(chuàng)作之前同導(dǎo)演協(xié)商一致，此時(shí)就能夠開始繪制設(shè)計(jì)圖。

（三）在人物造型開始之前化妝師需要將自身對(duì)人物外形的理解以圖紙的形式表現(xiàn)出來，并需要和編輯、導(dǎo)演再次討論，以便能夠完美的將人物形象刻畫出來。

五、密切配合舞臺(tái)美術(shù)

（一）舞臺(tái)化妝效果最終呈現(xiàn)的地方是舞臺(tái)，其效果達(dá)到的程度直接受到舞臺(tái)的影響，只有將人物服裝、造型和化妝密切的配合起來，才能夠?qū)⑷宋锏男蜗筇卣鞒浞值谋憩F(xiàn)出來。

（二）人物形象的化妝完成之后，對(duì)舞臺(tái)中的燈光和服裝設(shè)計(jì)都有極其嚴(yán)格的要求，尤其是化妝的設(shè)計(jì)過程直接受到服裝設(shè)計(jì)的影響，只有服裝設(shè)計(jì)和化妝設(shè)計(jì)相符協(xié)調(diào)的情況下，才能夠達(dá)到最好的舞臺(tái)表現(xiàn)效果。

六、總結(jié)

在戲劇舞臺(tái)的表演過程中，化妝是必不可少的環(huán)節(jié)，與生活中的化妝要求不一樣，戲劇舞臺(tái)的化妝是要求能夠?qū)θ宋锏男愿?、外貌特征等充分展現(xiàn)出來的。因此，對(duì)戲劇舞臺(tái)的化妝師而言，不僅需要具備扎實(shí)的繪畫功底，還需要具備細(xì)膩的心思，只有不自身設(shè)計(jì)形象的理念不斷的被提升，才能夠?qū)騽∪宋锾攸c(diǎn)鮮明的表現(xiàn)出來，是其符合劇本的人物設(shè)定，符合觀眾心中的人物形象。

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