關(guān)珂 焦曉杰
摘 要:水墨畫是中國獨(dú)有的藝術(shù)創(chuàng)作形式。在中國的繪畫史上,藝術(shù)家一向有把靜態(tài)的繪畫賦予生命的傳統(tǒng),但大抵上是以想像力彌補(bǔ)實(shí)際操作。水墨動(dòng)畫片可以稱得上是中國動(dòng)畫的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的中國水墨畫引入到動(dòng)畫制作中,那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面使動(dòng)畫片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。
關(guān)鍵詞: 水墨動(dòng)畫;傳統(tǒng)文化;數(shù)字化
中圖分類號:J954 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2016)15-0119-01
一、中國水墨動(dòng)畫的發(fā)展背景
水墨動(dòng)畫片是中國藝術(shù)家創(chuàng)造的動(dòng)畫藝術(shù)新品種。它以中國水墨畫技法作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手段,運(yùn)用動(dòng)畫拍攝的特殊處理技術(shù)把水墨畫形象和構(gòu)圖逐一拍攝下來,通過連續(xù)放映形成濃淡虛實(shí)活動(dòng)的水墨畫影象的動(dòng)畫片。水墨動(dòng)畫片是上海美術(shù)電影制片廠于60年代初試制成功的片種。1960-1965年,堪稱中國動(dòng)畫“黃金五年”,隨著萬氏兄弟、錢家俊、特偉等國內(nèi)頂尖動(dòng)畫大師的加入,中國動(dòng)畫逐漸的在世界動(dòng)畫電影中嶄露頭角,從萬氏兄弟的《大鬧天空》到特偉、錢家俊的水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》。一直到21世紀(jì)初期,水墨動(dòng)畫仍是世界認(rèn)可的最具有中國民族特色的動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)形式。
二、水墨動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀
水墨動(dòng)畫片將傳統(tǒng)的中國水墨畫引入到動(dòng)畫制作中,那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面使動(dòng)畫片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。一般動(dòng)畫人物的造型,都是采用“單線平涂”,而水墨動(dòng)畫片卻具有中國民族繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)即水墨畫的特點(diǎn)。人物造型既沒有邊緣線,又不是平涂,而能從影片上表現(xiàn)出毛筆畫在宣紙上的效果。水墨動(dòng)畫片為中國電影藝術(shù)實(shí)現(xiàn)民族化、群眾化,開辟了一條新道路。從1961年到1995年,上海美影廠共攝制水墨動(dòng)畫片4部。每一部都有其特色,都有創(chuàng)新,都有所前進(jìn)。與一般的動(dòng)畫片不同,水墨動(dòng)畫沒有輪廓線,水墨在宣紙上自然渲染,渾然天成,一個(gè)個(gè)場景就是一幅幅出色的水墨畫。角色的動(dòng)作和表情優(yōu)美靈動(dòng),潑墨山水的背景豪放壯麗,柔和的筆調(diào)充滿詩意。它體現(xiàn)了中國畫“似與不似之間”的美學(xué),意境深遠(yuǎn)。
三、中國水墨動(dòng)畫片在發(fā)展中存在的問題
1.題材局限性,缺乏創(chuàng)新。從《花木蘭》到《功夫熊貓》可見中國文化的影響力,中國不乏優(yōu)秀題材,只是我們沒有真正認(rèn)識到文化的價(jià)值,可見將中國傳統(tǒng)文化上應(yīng)用在動(dòng)畫的發(fā)展創(chuàng)新上是有著重要意義的,西方對中國文化的開發(fā)既是一種警示也是一種機(jī)遇。
2.水墨市場存在的問題。制作團(tuán)隊(duì)小而分散,國內(nèi)進(jìn)行水墨動(dòng)畫制作實(shí)驗(yàn)的群體多是一些小的制作團(tuán)隊(duì),這種制作模式不利于水墨動(dòng)畫長片的創(chuàng)作,且團(tuán)隊(duì)水平不等不利于技術(shù)互補(bǔ)和提高,這種模式亟待改變,優(yōu)化制作模式,為水墨動(dòng)畫長片創(chuàng)作環(huán)境與條件的必然。
3.片面追求藝術(shù)性而商業(yè)化趨勢若。由于要分層渲染著色,制作工藝非常復(fù)雜,一部短片所耗費(fèi)大量時(shí)間和人力是驚人的。美影廠對水墨片投入巨大,制作班底也是異常雄厚,除了特偉、錢家駿這樣的老一輩動(dòng)畫大師,就連國畫名家李可染、程十發(fā)也曾參與藝術(shù)指導(dǎo)。正是因?yàn)檫@樣不惜工本的藝術(shù)追求,中國水墨動(dòng)畫在國際上博得了交口稱贊,沒有任何一個(gè)國家敢于同中國人的耐心競爭,日本動(dòng)畫界甚至稱之為“奇跡”。可是也正因?yàn)樗囆g(shù)價(jià)值同商業(yè)價(jià)值的脫離,也使得水墨動(dòng)畫面臨著無以為繼的尷尬。
四、中國水墨動(dòng)畫與數(shù)字產(chǎn)業(yè)化結(jié)合發(fā)展
如今的動(dòng)畫市場經(jīng)濟(jì)越來越激烈,動(dòng)畫已經(jīng)不單單是文化的傳播,更是帶動(dòng)新技術(shù),新市場經(jīng)濟(jì)的重要載體。而今中國也意識到動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的迫切性,近些年來?,中國更多高校爭相開辦動(dòng)畫專業(yè),各種動(dòng)畫培訓(xùn)基地層出不窮,每年有數(shù)萬的專業(yè)動(dòng)畫人才投入市場。隨著3D技術(shù)的愈加成熟,3D水墨動(dòng)畫逐步走入人們的視線。利用電腦軟件中特有的圖層、筆刷效果、材質(zhì)貼圖、濾鏡效果等來展現(xiàn)水墨的特點(diǎn)。通過時(shí)間軸和關(guān)鍵幀的控制、攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)用來豐富動(dòng)畫片的視覺效果。自2003年以來,年輕一代的動(dòng)畫設(shè)計(jì)人員利用FLASH軟件、Maya軟件在創(chuàng)作二維、三維水墨動(dòng)畫上進(jìn)行了很好的探索。在這些電腦水墨動(dòng)畫尤其是在三維動(dòng)畫中表現(xiàn)了更豐富多彩的水墨虛擬世界。通過三維強(qiáng)大的表現(xiàn)力創(chuàng)建三維水墨形象和動(dòng)畫,再利用影視后期制作進(jìn)一步表現(xiàn)水墨的濃淡、虛實(shí)變化,三維水墨不僅拓展了三維的畫面語言,而且表現(xiàn)出傳統(tǒng)水墨所不能創(chuàng)建的運(yùn)動(dòng)空間。北京奧運(yùn)會(huì)開幕式的巨大反響再次見證了一個(gè)事實(shí),我們只有以傳統(tǒng)的文化為藍(lán)本,才能真正的走向世界。近些年來,3D水墨動(dòng)畫技術(shù)大量的被運(yùn)用于電視片頭、欄目包裝、商品廣告等媒介,展現(xiàn)出良好的市場前景。
在保持文化特色和原創(chuàng)精神的基礎(chǔ)之上,重視水墨動(dòng)畫的商業(yè)價(jià)值,就是要重視動(dòng)畫片的大眾性和傳播效果,進(jìn)一步完善水墨動(dòng)畫市場,隨著市場經(jīng)濟(jì)體制的健全和發(fā)展,中國水墨動(dòng)畫的發(fā)展面臨市場的挑戰(zhàn),時(shí)代呼喚水墨動(dòng)畫的文化市場加速完善,采用現(xiàn)代動(dòng)畫的大規(guī)模文化產(chǎn)業(yè)模式是動(dòng)畫事業(yè)保持繼承和迅速發(fā)展的出路。
總之,當(dāng)代中國水墨動(dòng)畫有巨大的發(fā)展?jié)摿?,不論是在思想情感、?gòu)圖形式、筆墨內(nèi)容等諸多方面都有很大的創(chuàng)新發(fā)展空間。中國水墨動(dòng)畫正處于發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期,需要新鮮血液,需要原創(chuàng)動(dòng)力。所以,中國水墨動(dòng)畫片創(chuàng)作要跟上世界動(dòng)畫步伐,就必須更新創(chuàng)作理念,不斷進(jìn)行新的探索。
參考文獻(xiàn):
[1]段彥芳.淺談中國傳統(tǒng)文化元素對動(dòng)畫藝術(shù)的影響[J].美術(shù)界,2010(09).