劉曉麗 高黎
摘 要:近代國畫大師潘天壽曾說:“世界的繪畫可分為東西兩大體系,中國傳統(tǒng)畫是東方體系的代表。而在中國傳統(tǒng)繪畫中,最早出現(xiàn)的是以描寫人物活動為主的人物畫。本文試圖通過《韓熙載夜宴圖》這一在我國古代美術(shù)史上占有重要地位的人物畫作品來借鑒、學(xué)習(xí)這幅畫的優(yōu)秀之處,從而對現(xiàn)代人物畫的創(chuàng)作和創(chuàng)新發(fā)展起到一定的影響和推動作用。
關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)人物畫;藝術(shù)特色;現(xiàn)代人物畫;影響
中圖分類號:TS941.12 文獻標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2016)15-0033-01
《韓熙載夜宴圖》是我國古代人物畫中的經(jīng)典之作。它是由五代時著名的人物畫家顧閎中通過目識心記的方法所創(chuàng)作。此畫家曾任南唐畫院侍詔,工畫人物,用筆圓勁,間以方筆轉(zhuǎn)折,設(shè)色濃麗,善于描摹人物神情意態(tài)。這幅畫是根據(jù)南唐中書侍郎韓熙載的生活軼事為題材繪制而成。分別是聽琴、觀舞、休閑、賞樂和調(diào)笑五個部分。此畫無論是在造型、用筆、設(shè)色、構(gòu)圖,神韻方面都堪稱典范,都顯示了畫家非凡的功力和高超的繪畫技巧。本文從《韓熙載夜宴圖》的四個方面來展示傳統(tǒng)人物畫的藝術(shù)特色,即以小觀大,希望對現(xiàn)代人物畫的創(chuàng)作能給予一定的啟示和幫助。
一、經(jīng)營位置
經(jīng)營位置又稱布局、構(gòu)圖。無論是工筆人物還是寫意花鳥,中國畫的構(gòu)圖是非常有講究的?!俄n熙載夜宴圖》就是采用了我國傳統(tǒng)連環(huán)故事的構(gòu)圖手法,利用了“散點透視”的繪畫原理,不斷移動著視點進行觀察,可以在有限的平面上去塑造出無限的時空關(guān)系,給觀者一種視覺的連續(xù)性,就像親身體驗了當(dāng)時的場景。顧愷之的《洛神賦圖卷》、被后人尊稱為“畫圣”和“民間畫工”祖師的吳道子的《送子天王圖》、張萱的<搗練圖》,都是采用了長卷形式為主的連環(huán)故事表現(xiàn)手法。不論是工筆人物還是寫意山水,中國畫采用的“散點透視”的構(gòu)圖原理與西畫運用的”焦點透視”的原理在本質(zhì)上是不同的。中國人注重的理念是天人合一,在這種理念的影響下畫家的情感、內(nèi)在氣質(zhì),人的精神必然要在畫中得到直接體現(xiàn),畫家并不滿足于表現(xiàn)眼前之象,而是要去表達胸中之氣?!巴鈳熢旎?,中得心源”這些都歸結(jié)到了經(jīng)營,構(gòu)圖上?,F(xiàn)代的藝術(shù)作品,其材料、手段、技法日新月益。東西融合交匯,呈現(xiàn)出多彩的局面。藝術(shù)家在進行創(chuàng)作時,應(yīng)該沉淀下來,把這種全局的,整體的意識貫穿始終,不拘泥于小節(jié),方可使作品達到最高程度的發(fā)揮。
二、應(yīng)物象形
中國寫意性的藝術(shù)觀與“以形寫神、形神兼?zhèn)洹钡睦L畫原則,它的最初出現(xiàn)與實踐,就是通過工筆人物畫逐漸完善的,所以中國傳統(tǒng)的工筆人物畫很早就注重形神兼?zhèn)涞脑煨驮??!俄n熙載夜宴圖》中出現(xiàn)的每個人物畫家都進行了認真的刻畫,主人公韓熙載的刻畫尤為精細。畫面中韓熙載或正或側(cè)、或動或靜,在眾多人物中超然自適,氣度非凡。但臉上毫無一絲笑意,在歡樂的氛圍中,深刻地揭示了他內(nèi)心的抑郁和苦悶。畫家在主客合一的基礎(chǔ)上,利用工細嚴(yán)謹?shù)脑煨停鄬陀^地表現(xiàn)人物形貌,于平和典雅中自然地表達出精神意蘊。中國畫注重的是表現(xiàn),是一種有“有意味的形式”。而西方繪畫強調(diào)再現(xiàn)。這與我們推崇的儒家,老莊的哲學(xué)思想是分不開的?,F(xiàn)代的人物畫作品,不論是工筆還是寫意,最重要的是形神,不能過分追求新技法、新材料的運用,而忽略最本質(zhì)的東西,這樣的作品只會流于新式,華而不實。著名國畫大師齊白石老人曾說:“不似欺世,太似媚俗,妙在似于不似之間”?,F(xiàn)代的藝術(shù)家需牢牢把握住這一點。
三、骨法用筆
以線造型是中國繪畫特有的表現(xiàn)方法,這是由中國畫所用的特殊的物質(zhì)材料決定的。清代畫家惲南田說:“有筆有墨謂之畫。中國畫的用筆是非常有講究的,起筆,運筆,收筆要一氣呵成,三個連貫動作做到位,方可達到骨法?!惫糯娜宋锎蠹覄?chuàng)造出了表現(xiàn)不同對象的不同質(zhì)感的線條,俗稱“十八描”。善畫人物的顧愷之的人物主要以線造型,創(chuàng)造了一種“高古游絲描”;吳道子的人物畫風(fēng)格,唐人稱之為“吳家樣”。這種以線造型的表現(xiàn)手法,通過線的輕重、粗細、疾徐、線與線之間的交錯、呼應(yīng),從而使所畫物象具有了疏密、虛實、主次、前后的變化,增強了畫面的空間感和節(jié)奏感。《韓熙載夜宴圖》中畫家在勾畫仕女衣服時采用了柔和的線條,表現(xiàn)出了衣服輕柔如紗的質(zhì)感,畫中在勾畫人物的頭發(fā)和眉毛時,用筆虛起虛收,畫頭發(fā)時,考慮到頭部結(jié)構(gòu),將頭發(fā)歸納分組,處理邊緣處輕輕提筆,畫出的頭發(fā)松軟而富有彈性,發(fā)際處頭發(fā)和皮膚的銜接很自然,頭發(fā)像從皮膚中長出來的一樣真實。畫家根據(jù)描繪對象的不同氣質(zhì),運用了多變的筆法,恰到好處地表現(xiàn)了對象的氣質(zhì),生動地以形傳神,具有很強的藝術(shù)感染力。工筆人物畫經(jīng)歷了從白描、淡彩、重彩的多元繪畫形式?,F(xiàn)代的人物畫無論怎樣發(fā)展,線條永遠是繪畫藝術(shù)中最主要的表現(xiàn)語言,而在線的基礎(chǔ)上提煉出來的白描畫法是中國畫獨立的畫種和學(xué)習(xí)工筆人物畫的基礎(chǔ)。
通過謝赫《六法論》中的四法我們可以看到古代人物畫之精髓所在。當(dāng)然,對傳統(tǒng)的東西我們不能簡單的照搬照用,而是應(yīng)該在借鑒的基礎(chǔ)上融匯貫通。筆墨應(yīng)當(dāng)隨時代,我們要站在前人的肩上開拓創(chuàng)新。當(dāng)代人物畫可表現(xiàn)的題材非常寬泛。創(chuàng)作者只有遵循外師造化,中得心源,并在創(chuàng)作中克服油滑浮躁、急功近利、華而不實的陋習(xí)。潛心研究傳統(tǒng)和用線設(shè)色規(guī)律,方能在創(chuàng)作實踐中保持人物畫的繪畫特征和獨特民族精神的語言面貌。
參考文獻:
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