沈　潔

(安徽機電職業(yè)技術學院　信息工程系，安徽　蕪湖　241000)

蕪湖鐵畫藝術在動畫中的創(chuàng)新應用

沈潔

(安徽機電職業(yè)技術學院信息工程系，安徽蕪湖241000)

[摘要]蕪湖鐵畫具有創(chuàng)新應用的優(yōu)勢，提倡蕪湖鐵畫藝術以動畫的形式宣傳，加強大眾對蕪湖鐵畫藝術的關注，同時也賦予蕪湖鐵畫藝術動態(tài)生命力，借助動畫技術實現(xiàn)鐵畫藝術的再次飛躍。

[關鍵詞]鐵畫藝術；動畫；創(chuàng)新；應用研究

一、鐵畫藝術的概述

鐵畫原名“鐵花”，是安徽蕪湖地區(qū)獨特的工藝美術品代表，中國非物質文化遺產(chǎn)名錄中已將其精湛的制作技藝錄入其中。鐵畫制作工藝歷史悠久，它源于宋代，盛于北宋。在清代康熙年間以后才自成一體，并逐漸聞名四海。它是中國工藝美術百花園中的一朵奇葩。蕪湖鐵畫的技藝特色主要以錘為筆，以鐵為墨，以砧為紙，鍛鐵為畫，鬼斧神工，氣韻天成[1]。清代金石家朱文藻在《題鐵畫》一詩中對蕪湖鐵畫作了生動的描述：“乍看似墨潑素絹，山水人物皆空嵌。風飄秀色動蘭竹，雪催老桿撐松杉。華軒逼人有寒氣，盛暑亦欲添衣裳。最宜樺燭曉風夜，千枝萬蕊發(fā)翠巖。元明舊跡共諦視，轉覺暗淡精神減?！盵2]蕪湖鐵畫并非出自大家之手，但表現(xiàn)形式多種多樣，主要以中國傳統(tǒng)國畫為基礎，吸收了雕刻、木刻、剪紙、書法等藝術表現(xiàn)形式的精髓，并且取材廣泛，如山水人物、花鳥蟲魚等自然景色。落筆蒼勁簡潔、畫風冷峭奇崛。經(jīng)典之作有：梁應達的傳世作品《溪山泛舟圖》《蘆葦螃蟹圖》，儲炎慶的《迎客松》《奔馬》等[3]，如圖1所示。

圖1

二、傳統(tǒng)藝術與動畫

隨著時代的發(fā)展，動畫技術日新月異，傳統(tǒng)藝術可以借助該技術進行傳承和發(fā)揚，目前，傳統(tǒng)藝術與動畫技術相結合的案例已有不少，比如，剪紙是中國古老的民間藝術，將剪紙藝術與動畫相結合，即把靜態(tài)的剪紙藝術加以改造組成活動的動畫，最熟悉的就是1958年9月萬古蟾導演拍攝的中國第一部剪紙動畫片《豬八戒吃西瓜》，如圖2所示[4]。該片中的主要角色豬八戒和孫悟空都采用了剪紙藝術表現(xiàn)手法中的套色和分色兩種形式，特別是豬八戒這個角色，詼諧幽默，為了生動表現(xiàn)該角色，設計者在他的面部表情上下了一番功夫，利用剪紙中的襯色技法，臉部采用套色剪紙，角色五官能夠以套色剪紙中的襯紙為依托進行動畫制作，而不影響套色剪紙的主稿線條部分[5]。

圖2

除此之外，還有歷史悠久的皮影藝術，其中的造型生動形象，色彩艷麗通透，風格純樸粗狂，表現(xiàn)細膩浪漫，手法夸張幽默。正是這些優(yōu)點，激起了動畫設計者將皮影藝術用于動畫的創(chuàng)作想法，讓這個古老的藝術在現(xiàn)代文明中得到新生。眾所周知的國產(chǎn)動畫片《人參娃娃》，如圖3所示，就是結合皮影藝術元素創(chuàng)作的，它是中國第一部皮影藝術動畫片。片中的人物角色造型，大多模仿皮影人物平面式的側面形象，人物身體結構也采用皮影的銜接方式，動作表現(xiàn)也是皮影中點頭搖頭、拉推、擺抖、俯仰、射挺、坐站走踢翹等具有節(jié)奏的美感動態(tài)。另外，片中的場景設計也是采用皮影藝術中的雕鏤技法，將樹木山石用虛實線條進行表現(xiàn)，還有近景山脈和遠景水井，分別采用了陽刻和陰刻的表現(xiàn)手法，線條有暗線和繪線，流暢生動，對比強烈形成一種粗狂的自然美。整個動畫片由于具有了皮影藝術那種純樸自然的風格特色，再加上故事情節(jié)曲折動人，而深受觀眾的喜愛。

圖3

蕪湖鐵畫藝術作為傳統(tǒng)的民間藝術，雖以其歷史悠久、風格獨特、工藝精湛、技藝高超而著稱于世[1]，但隨著現(xiàn)代社會科技的發(fā)展，它也面臨著傳承和創(chuàng)新的嚴峻問題，蕪湖鐵畫工藝流程復雜而繁重，導致很多年輕人望而卻步，即使有年輕人加入，也是急功近利，沒有很多的耐心去學習鐵畫工藝流程的精髓，這樣就造成鐵畫作品的粗制濫造，品質下降。另外，蕪湖鐵畫藝術與時代脫軌，缺少創(chuàng)新，在宣傳力度上也不夠，缺乏關注度，很多年輕人都不了解蕪湖鐵畫藝術。當今社會環(huán)境下國家大力扶持動畫產(chǎn)業(yè)，“動畫”已成為普及度和使用率最高的藝術形式，但是，蕪湖鐵畫與動畫技術相結合的案例甚少，嘗試將鐵畫藝術與動畫技術相結合，不僅是緊跟時代步伐的重要抉擇，也是傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代技術的融合，同時也是傳承和創(chuàng)新傳統(tǒng)文化的重要手段。用鐵畫的表現(xiàn)形式來演繹動畫的內容，賦予靜態(tài)的鐵畫藝術動態(tài)生命力，從二維三維的造型藝術轉變?yōu)樗木S空間的造型藝術。提高受眾接受鐵畫藝術的積極性，擴大鐵畫藝術的受眾群體，推動鐵畫藝術的發(fā)展。

三、鐵畫藝術在動畫中的創(chuàng)新應用

(一)造型的應用

鐵畫藝術的造型形態(tài)在發(fā)展過程中深受中國傳統(tǒng)繪畫、雕刻和剪紙的影響，特別是國畫對其的影響較深，鐵畫藝術主要是以線條作為表現(xiàn)手段，利用線條的粗細、疏密來表現(xiàn)造型，偏好將線條和塊面進行強烈對比，給人厚重蒼勁之感，這也是對國畫精髓的吸取和運用，符合民間傳統(tǒng)審美標準。在動畫設計中，可以提取鐵畫藝術厚重蒼勁的造型形態(tài)，將鐵畫藝術英勇剛強、堅韌不拔的氣質運用到角色設計中，保留鐵畫的材質質感和鍛錘焊接之跡，讓動畫角色具有鐵畫的藝術風格。比如，塑造一個動物角色——螃蟹，就要用到鐵畫藝術中的線面對比，蟹殼是面，塑造時要表現(xiàn)出粗鍛的肌理效果，而蟹肢是線，在塑造時要表現(xiàn)鐵錘精錘形成的折面效果。如圖4所示。在場景設計的應用，也是如此，模仿鐵畫藝術，利用線條的粗細、疏密變化來表現(xiàn)空間縱深感，并保留線條的折面、錘痕和力度感。比如，在表現(xiàn)近景和遠景空間感時，近景線條粗而疏，遠景線條細而密；在塑造山石場景時，山石的線條要保留被鐵錘敲打的一頓三折、錯落跌宕的痕跡，這樣才能表現(xiàn)出山石的厚重感。

圖4

(二)線條的應用

線條在中國繪畫中的運用源遠流長，鐵畫注重線條的表現(xiàn)，結合中國國畫的用筆技法，利用鐵線來進行組合變化，表現(xiàn)豐富的畫面感。鐵畫充分發(fā)揮線條的表達和結構造型能力，運用線條的粗細、曲直、長短、方圓、斷續(xù)、快慢等變化來表現(xiàn)畫面的藝術感。鐵畫不能像國畫那樣進行畫面濃淡變化、渲染、枯筆和飛白處理，只能利用線條的粗細、黑白、虛實對比來表達意境。動畫中每個角色造型都是用線條構成的，不同年齡、身份、體態(tài)、職業(yè)的角色形象，都需要有自己獨特的外部輪廓線條進行個性的表達。將鐵畫的線條應用于動畫角色中，展現(xiàn)不同性格的角色姿態(tài)特征，采用流暢彎曲圓潤的長細線條，可以表現(xiàn)女性角色柔美、纖細、文靜的姿態(tài)，用頓挫粗壯的短直線還可以表現(xiàn)男性陽剛、干練、英勇的姿態(tài)。同樣，將鐵畫線條表現(xiàn)手法應用于動畫場景中，如山水場景，不僅可以用線的粗細對比來表現(xiàn)近景和遠景的虛實空間感，還可以運用流暢纖細的線條表現(xiàn)潺潺流水的靈動感，用粗獷頓挫的方短線來描繪山石磅礴巍峨的氣勢。對于在動畫中借用鐵畫線條進行角色和場景造型，可有效地塑造出具有鐵畫藝術風味和民族特色的形象，如圖5所示。

圖5

(三)神韻的把握

鐵畫藝術在我國工藝美術藝苑中獨樹一幟，以錘代筆，以鐵為墨，鍛鐵成畫；乍看墨色淋漓，具有國畫的神韻，細看飛點走線，錘痕斑斑，又有雕塑的立體之美[6]。在動畫造型中對于鐵畫神韻的借鑒把握，除了掌握極具國畫神韻的造型和線條之外，最重要的是要分析鐵畫鍛造的不同工藝所形成的特色視覺效果，在動畫中進行該視覺效果真實模擬，比如，鐵畫《唐云蟹》是根據(jù)著名國畫家唐云的國畫作品《蘆蟹》設計的，整個作品構圖精致，設計巧妙，靜動配合，畫風清新自然，別具一格。在動畫中可以借鑒該題材結合鐵畫鍛錘工藝進行設計，主要角色是活靈活現(xiàn)的一正一反兩只螃蟹，螃蟹造型是最能集中體現(xiàn)鐵畫神韻的對象，像蟹殼粗鍛的肌理效果、蟹鉗和蟹爪精錘的折面效果等這些都是鐵畫神韻的體現(xiàn)，再配以流暢的細線，表現(xiàn)隨風飄動的柳枝和柳葉場景，一剛一柔形成強烈的對比，將鐵畫藝術的錘鍛工藝視覺效果，一覽無余地展現(xiàn)給觀眾，讓更多的人領略到鐵畫藝術的神韻和魅力，如圖6所示。

圖6

(四)色彩的應用

蕪湖鐵畫的色彩主要是黑白兩色，黑主要是鐵的本色，而白主要是背景襯色，具有中國畫的水墨素娟的效果，色彩的黑白分明是蕪湖鐵畫在色彩方面最顯而易見的藝術特色，色彩的強烈視覺效果，突顯出蕪湖鐵畫簡約明朗、深沉莊嚴、素雅悠遠的意境。另外黑白二色搭配也有著深刻的文化淵源，它涉及到哲學中的陰陽色觀，即黑為陰，白為陽，二者搭配具有辯證統(tǒng)一、無所不能的意思，代表著純凈、清幽、簡單、超凡脫俗的美。蕪湖鐵畫的色彩正是古代勞動人民觀念和精神境界的體現(xiàn)，是追求現(xiàn)實藝術的精神象征。提取鐵畫的色彩運用于動畫造型中，能夠在動畫美術風格設定的時候，將色彩準確定位在黑白色之間，可以模仿水墨動畫的色彩設計，比如著名的水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》，該動畫色彩主要就是黑白兩色，用黑色的墨汁繪制角色和場景，畫面其余部分都是白色，畫面既栩栩如生又情趣盎然，整個動畫特點單純、質樸、簡潔，引人入勝。雖然在動畫中應用鐵畫的色彩不能像水墨動畫那樣，在表現(xiàn)角色造型和場景造型時酣暢淋漓，干濕濃淡地用墨，但可以利用黑白兩色的相互映襯和對比，來表現(xiàn)角色和場景的大小、虛實、主次、遠近關系。另外還可以利用黑白兩色進行畫面的“布白”處理來表現(xiàn)場景，如用黑色表現(xiàn)氣勢磅礴的山脈，留白的部分則可以表現(xiàn)恬淡幽靜的池塘，出來的效果清幽、簡單、純樸，讓人在不經(jīng)意間感受到鐵畫色彩帶來的獨特意境享受。

蕪湖鐵畫藝術是中國工藝美術中的一棵奇葩，它是蕪湖人智慧的結晶，也是堅韌不拔精神的象征，為了它的傳承和創(chuàng)新，蕪湖鐵畫藝術必須挖掘出新的承載媒介，將之應用到動畫中，通過動畫的形式宣傳蕪湖鐵畫藝術，讓蕪湖鐵畫藝術中的造型、線條、神韻和色彩藝術元素為鐵畫藝術風格動畫提供養(yǎng)分，塑造出極具個性的角色和場景。以加強大眾對蕪湖鐵畫藝術的關注，為蕪湖鐵畫藝術的傳承和創(chuàng)新提供幫助，同時也為國產(chǎn)動畫的發(fā)展開辟新途徑，借助動畫技術實現(xiàn)鐵畫藝術的再次飛躍，實現(xiàn)中國傳統(tǒng)工藝和動畫相結合的偉大目標。

參考文獻：

[1]張燕，孫玲玲.蕪湖鐵畫之現(xiàn)狀與出路探析[J].赤峰學院學報：哲學社會科學版，2014(3)：231-233.

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[3]王德蓉.淺談張賜寧的《山居圖》生平及繪畫藝術[J].科海故事博覽：科教創(chuàng)新，2013(8)：300.

[4]劉民娟.中國木版年畫藝術在民族動畫創(chuàng)作中的應用研究[D].西安：陜西科技大學，2012.

[5]周媛.初探中國與日本傳統(tǒng)園林的差異[J].大眾文藝,2011(19):273—274.

[6]史啟新.蕪湖鐵畫的保護與發(fā)展探議[J].包裝&設計,2010(6)：104—106.

(責任編輯：高堅)

收稿日期：2016-02-20

項目基金：2015年度高校人文社科重點項目(SK2015A615)

[中圖分類號]J229

[文獻標識碼]A

[文章編號]1673-8535(2016)02-0065-04

[作者簡介]沈潔(1980-),女,安徽省六安市人，安徽機電職業(yè)技術學院講師，碩士，研究方向：動漫設計與制作。