摘 要：古箏是古老的漢民族弦樂，屬彈撥樂器。在漢族傳統(tǒng)樂器中，古箏音色優(yōu)美，音域?qū)拸V、演奏技巧豐富，具有相當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)力，深受廣大人民的喜愛。本文以現(xiàn)代作品箏曲《山的遐想》為主要研究對(duì)象，通過對(duì)這部作品的音樂本體分析以及演奏技術(shù)研究，已達(dá)到筆者對(duì)這部作品理論與實(shí)踐的相結(jié)合，用以了解箏曲《山的遐想》的藝術(shù)內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：山的遐想；莊曜；作品分析；演奏技術(shù)

作者簡介：李萍萍（1991-），女，漢族，江西贛州人，江西師范大學(xué)碩士，研究方向：古箏演奏與教學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：J6 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-20--01

一、作品的音樂本體分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

這是一部帶再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu)，曲式結(jié)構(gòu)圖為：

從圖示中可以看出，這是一個(gè)較為規(guī)范的三部曲式結(jié)構(gòu)。第1-7小節(jié)為樂曲的引子，第93小節(jié)是較為華彩的結(jié)尾部分。全曲主要以兩個(gè)基本的音樂主題對(duì)比為主，分別是圖示中標(biāo)注的a、b主題，以及主題a在A中的回歸。音樂主題通過三個(gè)段落（A、B、A），主要采用變奏的手法來推動(dòng)音樂的展開。樂曲中引子的部分由散板開始，表現(xiàn)一種自由的音樂情緒。進(jìn)入A段后，8-12小節(jié)以慢板的速度進(jìn)行，是音樂情緒抒情的、行云流水般的進(jìn)行。22-28小節(jié)以激動(dòng)地情緒將速度漸快。通過29-36小節(jié)的過渡段落將音樂引入B段。B段的音樂情緒筆者認(rèn)為是神秘的，給人以想象空間的，其總體的速度是慢起漸快型，力度也在由弱及強(qiáng)。在59-76小節(jié)樂曲展開，由此進(jìn)入A段。重復(fù)主題在A段中出現(xiàn)，音樂在77-84小節(jié)以寬廣的速度進(jìn)行，給人以壯闊的感覺。通過85-87小節(jié)的過渡段，主題a在88-92小節(jié)重復(fù)，一直到93小節(jié)的華彩結(jié)尾處，音樂以一種充滿回憶的想象的情緒結(jié)束。

（二）調(diào)式調(diào)性

20世紀(jì)90年代以后作曲技術(shù)理論研究和創(chuàng)作實(shí)踐，較之以前有了更大的發(fā)展?！爸袊F(xiàn)代音樂中的人工合成音階，往往體現(xiàn)為自然調(diào)式音階的綜合，而這些自然調(diào)式音階大多數(shù)就是五聲性音階"這就是說，作曲家們正是以五聲音階為主要因素構(gòu)成了這種人工合成音階的，從而造成中國傳統(tǒng)音階對(duì)現(xiàn)代人工合成音階的滲透”而作品《山的遐想》全曲音樂材料的鮮明特點(diǎn)，就體現(xiàn)在綜合調(diào)式的運(yùn)用上。這種綜合調(diào)式，就是兩種不同調(diào)式的五聲音階的交替重復(fù)。作曲家莊曜針對(duì)這部作品，首先改變了對(duì)于傳統(tǒng)古箏定弦的方法將21弦箏涵蓋的四個(gè)八度音域，自低向高將琴弦定為F（d）一D—F（d）一D調(diào)域的五聲音階，圖示如下：

雖然這種綜合調(diào)式與歐洲古典音樂中常用的同名大小調(diào)關(guān)系一致，但是《山的遐想》的曲調(diào)是同主音羽、宮兩種五聲調(diào)式兩次不同音區(qū)的巧妙結(jié)合。這兩種音階都是傳統(tǒng)五聲調(diào)式構(gòu)成的，所以代表中國傳統(tǒng)音樂的韻味的古箏作品，當(dāng)雙手在不同音區(qū)撥弦的時(shí)候，音樂效果會(huì)有奇特的效果，充滿華夏音樂的韻味所在。

（三）旋律特征

箏曲《山的遐想》，以“山”為主要描寫對(duì)象，那么樂曲中自然有很多突出描寫“山”的旋律特征。現(xiàn)代音樂的旋律比起古老的旋律規(guī)則來，比較傾向于建立在懸而不決的感覺之上“由于這種緊張性，這樣的樂句可以用不太絕對(duì)的手段來解決”這種解決上的滿足感雖然是比較受束縛的，并且是在比較有限的界限以內(nèi)，但還是很富有效果的，因?yàn)榫o張的，積累的程度一般是比較高的。這段旋律是以描繪高山流水般的音樂情緒而出現(xiàn)的，4/4拍的自由性節(jié)奏，以及三十二分音符無間歇的演奏，正式表現(xiàn)泉水從高山上流下的舒暢之情。

二、演奏技巧

在《山的遐想》中，運(yùn)用了許多新的技法穿插于音樂的表現(xiàn)中。例如，在主部主題出現(xiàn)，就出現(xiàn)了復(fù)旋律即左手一個(gè)旋律右手一個(gè)一個(gè)旋律，你繁我簡，你靜我動(dòng)，旋律優(yōu)美，非常美妙。左手用到了琶音的技法，顯示出高山的唯美，琶音的彈奏時(shí)要連貫不能斷，右手是快速的十六分音符的彈奏，體現(xiàn)出流水般的孱孱流動(dòng)。復(fù)旋律象征著山與水的交融，讓人格外新穎?？爝M(jìn)入高潮的前奏是左右手一起刮奏，顯得氣勢磅礴，刮奏要富有力量，讓人為山的巍峨感到震撼，為山的威武感到敬佩。高潮在表現(xiàn)一段模擬山民們載歌載舞，表達(dá)幸福之情的節(jié)奏中，左手右手運(yùn)用了捂弦刮奏的技法。譜例如下：

《山的遐想》這部作品的音樂情緒起伏較大，這樣的音樂情緒也留給演奏者更多的創(chuàng)作空間。例如在慢板的主題旋律中，演奏者可以加入適量的顫音，增添幻想般的意境。

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