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        合宜的位置

        2014-05-14 11:40:56子沫
        讀者 2014年17期
        關(guān)鍵詞:民間藝人夜泊楓橋

        子沫

        周國平曾說過一句話,我印象很深:我們每個人其實都有最合宜的位置,只不過這個位置常常空著,因為大家都忙著找別的東西去了。

        去年夏天,我去蘇州平江路,晚8點有民間藝人的昆曲《牡丹亭》演出。關(guān)于這個民間藝人,聽說過一些江湖傳聞:從未學(xué)過專業(yè),但是天生喜歡唱,一年唱700多場《牡丹亭》。遇到對眼緣的人,可以多唱一個小時,只是因為唱的人歡喜,聽的人開心。我對這種性情中人向來很好奇,也一向不喜歡專家之類的人評判出來的結(jié)果,民間的東西可能更原汁原味。

        聽過不同版本的《牡丹亭》,園林版的,青春版的,今天聽聽民間“流水版”的也不錯。8點開唱,但因為天太熱,我不想到處閑逛,6點半就來到臨河茶館坐下。沒想到就是因為這個無心插柳的早到,我有幸目睹了這位民間藝人的臺下風(fēng)采。真是不虛此行。進(jìn)去,就是一位小姑娘和一位中年女人。中年女人穿著旗袍,很居家的模樣,在吃飯。因為我是唯一的客人,便與她們隨意地聊天。聊起《牡丹亭》,她笑著說,你都聽過大腕的《牡丹亭》,為何來聽這種民間的東西?我說,我是沖著呂成芳的《牡丹亭》來的。她笑著說,我就是呂成芳。真正把我嚇一跳。她看上去那么幽默,那么居家,很難把她和戲里嫵媚婉轉(zhuǎn)的杜麗娘聯(lián)系起來。她太有親和力了,我們聊得很開心。她說,我沒學(xué)過戲,就是一個業(yè)余的,但是喜歡唱,天天唱,唱起來就很開心。365天,唱700多場,連大年初一都是一場不落。替老板打工,老板開心死了,生怕我生病了。她還說老板因為有她在,很放心,基本不來。“我這個打工的可以替他罩著場子?!蔽衣牭竭@話,真樂壞了。她很自然地開著老板的玩笑。

        她說,你待會兒可以看我化妝,來看戲的客人很難得碰上。她吃完飯,開始上妝,全套行頭,開臉,畫臉,拉頭發(fā),吊眼角,我第一次知道眼角是靠頭發(fā)往后拉硬吊起來的,真不容易。她邊化妝邊同我聊天,聊民間的一些東西,興趣盎然,她說這輩子做一件事就可以了。

        8點,演出開場。她一個人唱足兩個多小時,中間還要串場解說昆曲、手勢、身段,逗得大家哈哈大笑。民間的東西的確生猛、活色生香得多。她古琴、琵琶、三弦樣樣都行。她說了一個段子,我印象很深:她說以前古琴弦用的是蠶絲,現(xiàn)在是用鋼絲,蠶絲細(xì)得多,聲音輕柔得多,但是張生隔著墻還能聽得到鶯鶯纏綿幽怨的琴聲,現(xiàn)在即使就在一個屋子里彈古琴,也感覺聲音微弱,不易聽到,為什么?因為現(xiàn)在的環(huán)境太嘈雜了,環(huán)境嘈雜了,人心也亂了,很難得靜下來。萬物靜中求。寥寥幾句,古琴知識有了,精神理念有了,意境也有了……她教聽眾做杜麗娘撲蝶的手勢和身段,說那才是大家閨秀,如果換作現(xiàn)代人演繹的小燕子,一定是一下子就撲上去了,她做的動作讓大家忍俊不禁。她一個人,從《牡丹亭》的幾個經(jīng)典唱段,到蘇州評彈,一段段下來,她說觀眾給她一個稱謂:“昆曲奧特曼”。她唱戲感覺不到累,只有開心。她用評彈唱《白蛇傳》、唱《秦淮景》小調(diào)、唱唐詩《楓橋夜泊》、唱《茉莉花》的蘇式唱腔,用琵琶表達(dá)《琵琶行》的詩詞……真正是吳儂軟語,手到眼到,讓人大開眼界。

        她的知識面極廣,非常用心,說唱時精氣神很足。我想起了一個段子。一家小面館的挑面師,經(jīng)常批評老板:我見不得做事提不起精神的。這個挑面師對面的軟硬、配料、湯料、口感十分講究,多一分嫌多,少一分嫌少,做起事來分寸看相極佳。他就是鎮(zhèn)店之寶,大家都沖著他來,看著就起勁,在吃面的同時提起對生活的勁頭。

        聽完昆曲,月色清明,走出去在橋頭坐了好一會兒。想起她用蘇州話念的《楓橋夜泊》,那是真正楓橋夜泊的意境,它來自糯米腔的蘇州。她說,一輩子做一件事就可以了。她沒學(xué)過專業(yè),就是喜歡,唱個戲,開心就好。每個人都有自己最合宜的位置,做起適合的事你感覺不到累,感覺不到苦大仇深,它是一種享受。只是誘惑太多,大家都忙著找別的東西去了。我想起她跟我聊天時說起,在這里慢慢唱出名氣來了,就有許多人來挖角兒,許諾一個更大的舞臺。她說,我不是什么角兒,我就是民間藝人,我不需要什么大舞臺,我就喜歡在小舞臺唱,和大家近距離交流,接地氣兒,讓每個人享受到昆曲的好。

        合宜的位置,若心思太雜亂,你便看不到。

        (莫 非摘自《深圳青年》2014年第7期,杜鳳寶圖)

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