冉平

【摘 要】《陽(yáng)關(guān)三疊》是一首非常著名的詞，由唐朝詩(shī)人王維所寫。除此之外，它還是一首感人至深的古琴曲，是中國(guó)十大古琴曲之一，同時(shí)也是聲樂(lè)作品中一首難得的藝術(shù)精品，千百年來(lái)被人們廣為傳唱，具有旺盛的藝術(shù)生命力。

【關(guān)鍵詞】陽(yáng)關(guān)三疊；琴歌；古琴

中圖分類號(hào)：J648.31 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0078-01

一提起《陽(yáng)關(guān)三疊》，很多人都知道，也能很快地背出來(lái)。對(duì)于了解音樂(lè)的人來(lái)說(shuō)，它既是一首著名的歌曲，又是一首感人至深的古琴曲。說(shuō)到樂(lè)曲的話，它最初產(chǎn)生于唐代，是根據(jù)著名唐代詩(shī)人、音樂(lè)家王維的名篇《送元二使安西》譜寫而成的。這首歌曲因其真摯地表達(dá)了難以割舍的離別之情，同時(shí)又因詩(shī)中出現(xiàn)了中國(guó)古代的地名“渭城”和“陽(yáng)關(guān)”，所以又被世人稱為《渭城曲》或《陽(yáng)關(guān)曲》而廣為流傳?，F(xiàn)在我們所見的古曲《陽(yáng)關(guān)三疊》是從古琴的琴歌改編而成的。最早記載《陽(yáng)關(guān)三疊》琴歌的是在明代弘治四年（1491）刊印的《浙音釋字琴譜》中，而目前彈奏的曲譜載于明代《發(fā)明琴譜》（1530），而后又改編記錄在清代張鶴編寫的《琴學(xué)入門》中（1876）。

一、琴歌

“琴歌”，通俗來(lái)解釋就是邊撫琴邊歌唱，是古琴藝術(shù)的一種重要表現(xiàn)形式，這種形式除了表現(xiàn)古琴的演奏技藝外，還能夠較好地體現(xiàn)古琴的歌唱性。要談琴歌的源頭就要從琴的產(chǎn)生說(shuō)起。古琴歷史悠久，傳說(shuō)是由伏羲所制，因此應(yīng)該在上古時(shí)期我們的祖先就開始創(chuàng)造了，而且一開始就是與歌詞配合出現(xiàn)的。從這個(gè)角度說(shuō)，古琴最初是為歌唱服務(wù)的。《尚書》中載：“夔曰：戛擊鳴球，搏拊琴瑟，以詠?！敝艹乔俑枋飞系牡谝粋€(gè)高峰，這個(gè)時(shí)期有明確記載的琴歌有23首，除此之外，琴歌還是當(dāng)時(shí)流行的歌唱形式。到了魏晉，阮籍、嵇康的傳奇故事，對(duì)琴歌的發(fā)展也產(chǎn)生了重要影響。隋唐是琴歌發(fā)展的第二個(gè)高峰時(shí)期，這與當(dāng)時(shí)的文人墨客的創(chuàng)作有直接關(guān)系。而琴歌第一次以獨(dú)立的地位載入古典文集則是在宋代，郭茂倩的《樂(lè)府詩(shī)集》是一部從上古到唐五代的樂(lè)章和歌謠總集。金元時(shí)期由于異族的統(tǒng)治對(duì)漢文化的打壓，琴歌不受重視。到了明代，琴歌的發(fā)展空前絕后，據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)的琴曲有1507首，其中琴歌有488首，占琴曲數(shù)的三分之一。清代雖然也是異族統(tǒng)治，但是統(tǒng)治者還是比較尊重漢文化傳統(tǒng)的，因此琴歌承明代高峰余續(xù)。從古至今琴歌作品很多，比較有名有《秋風(fēng)詞》《關(guān)山月》《鳳求凰》《陽(yáng)關(guān)三疊》《古怨》和《胡笳十八拍》等。

二、琴歌《陽(yáng)關(guān)三疊》

如果說(shuō)春秋的《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)琴歌發(fā)展的第一座高峰的話，那么隋唐時(shí)期的琴歌則是琴歌發(fā)展史上的第二座高峰。

現(xiàn)今流傳下來(lái)的《陽(yáng)關(guān)三疊》的歌譜有幾十種，例如：《浙音釋子琴譜》《琴學(xué)入門》《魏氏樂(lè)譜》，其中《魏氏樂(lè)譜》沒(méi)有說(shuō)明用琴伴奏外，其他絕大多數(shù)都是以琴歌的形式出現(xiàn)的。隨著歷史的變遷，增加了一些歌詞，有些甚至超過(guò)了原詩(shī)的字?jǐn)?shù)，但是依然流傳至今。

該曲的詞取自唐代詩(shī)人王維的七言絕句《送元二使安西》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！痹?shī)中深深地飽含著對(duì)友人的依依惜別之情，在用古琴曲演奏和演唱后又增加了一些詞句，例如：“青和節(jié)當(dāng)春”“霜葉與霜晨”“遄行，遄行，長(zhǎng)途越度關(guān)津”等，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的惜別之情。全曲總共分為三大段，另加一個(gè)尾聲，全曲采用一個(gè)基本的樂(lè)曲曲調(diào)，將原詩(shī)反復(fù)詠唱了三遍，也稱“三疊”。琴歌開始用了一句“清和節(jié)當(dāng)春”作為引句，之后就是王維原詩(shī)進(jìn)行演唱。每一疊的后段采用的是新增歌詞，又不盡相同，有點(diǎn)副歌的感覺(jué)，第一疊用“宜自珍”渲染了惜別之情，第二疊“誰(shuí)相因”表達(dá)了憂傷的情感，第三疊用“尺素申”表達(dá)了滿滿的期待情緒。整個(gè)旋律采用了中國(guó)五聲調(diào)式中的商調(diào)式，音調(diào)純樸但又不失激情，特別是在經(jīng)過(guò)了前段平和之后，到了后段“遄行，遄行”處的八度音級(jí)跳進(jìn)，急切地表現(xiàn)出作者的擔(dān)憂之心，到后面的“歷苦辛”等處連續(xù)反復(fù)出現(xiàn)，更加把這種情真意切、激動(dòng)而沉郁的情緒表達(dá)了出來(lái)。歌曲結(jié)尾處附加的尾聲，采用了漸慢、漸弱的演唱方式，將那種依依惜別之情用一種感嘆的方式進(jìn)行表達(dá)，更加深了濃濃的友人之情。在演唱上一般古琴多用吟唱，因?yàn)楣徘偾恼{(diào)都不是很高，不需要像演唱民族和美聲的歌曲一樣準(zhǔn)備很多的氣息和高位置的聲音，但是咬字、吐詞也要清晰明朗，氣息流暢綿長(zhǎng)，聲區(qū)多以胸聲和口咽腔為主。這種輕聲的吟唱對(duì)于琴曲的情感表達(dá)起到很好的烘托作用。

由于琴歌的研究工作沒(méi)有得到充分的重視，致使很多琴歌長(zhǎng)期沉埋在曲譜中，現(xiàn)在，琴歌成為了古琴的一個(gè)重要部分。對(duì)琴歌的發(fā)掘，既要根據(jù)當(dāng)時(shí)的琴譜和文獻(xiàn)記載以及歷史條件、地理環(huán)境來(lái)研究，同時(shí)也要對(duì)它產(chǎn)生的時(shí)代背景和特色進(jìn)行分析，對(duì)其藝術(shù)價(jià)值有所取舍。對(duì)于琴歌的演唱，我們也要加以重視，結(jié)合一些聲音的訓(xùn)練，讓琴歌與古琴演奏充分結(jié)合，達(dá)到藝術(shù)上的再現(xiàn)。只有賦予古老的琴歌以新的生命，才能推陳出新，更好地表現(xiàn)出琴歌豐富的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]薄克禮.中國(guó)琴歌發(fā)展史[M].天津：百花文藝出版社，2013.