黃釗

【摘 要】歌劇歷史悠久，它產(chǎn)生的歷史背景是一種宗教儀式，源于西方國(guó)家。歌劇藝術(shù)是以唱歌和音樂(lè)為主來(lái)表達(dá)某種劇情的戲劇，注重歌手的歌唱技巧和音樂(lè)元素。歌劇的流行程度遠(yuǎn)不及當(dāng)今的流行音樂(lè)，而當(dāng)今的音樂(lè)劇在音樂(lè)界則被視為歌劇的現(xiàn)代版。在我國(guó)，大眾對(duì)歌劇還比較陌生，本文以歌劇藝術(shù)如何在國(guó)內(nèi)得到普及以及相關(guān)發(fā)展問(wèn)題進(jìn)行研究。

【關(guān)鍵詞】歌劇藝術(shù)；國(guó)內(nèi)；普及發(fā)展；問(wèn)題研究

中圖分類號(hào)：J822 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0037-01

歌劇是十七世紀(jì)起源于西方的舞臺(tái)藝術(shù)，它獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和動(dòng)聽(tīng)的旋律很快受到人們的追捧，并迅速傳播到歐洲各個(gè)國(guó)家。到了二十世紀(jì)，傳統(tǒng)歌劇融入了很多現(xiàn)代音樂(lè)元素，并通過(guò)現(xiàn)代化的信息傳播方式得到了快速發(fā)展。

一、國(guó)內(nèi)歌劇的發(fā)展現(xiàn)狀

歌劇是融音樂(lè)、舞蹈、戲劇、舞臺(tái)等于一體的綜合性藝術(shù)表演，同時(shí)還需借助道具、服裝、布景等劇場(chǎng)要素作為補(bǔ)充條件。歌劇藝術(shù)和其他戲劇的不同之處在于，歌劇演出最關(guān)鍵的是歌唱水平和歌手的傳統(tǒng)音樂(lè)技巧等音樂(lè)元素，其中一些歌劇也會(huì)穿插部分相關(guān)的舞蹈表演，但音樂(lè)始終是歌劇表演的主要部分。目前，我國(guó)很多歌劇藝術(shù)家及工作人員在努力嘗試歌劇的普及工作，然而至今為止，歌劇在國(guó)內(nèi)依然顯得曲高和寡，很多優(yōu)秀的藝術(shù)作品僅僅處于藝術(shù)高層的舞臺(tái)之上，其主要原因出自歌劇的創(chuàng)作問(wèn)題。歌劇藝術(shù)要想在國(guó)內(nèi)引起觀眾的關(guān)注和了解，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)以普通觀眾的審美觀和欣賞視角進(jìn)行藝術(shù)題材的創(chuàng)作。

二、國(guó)內(nèi)普及歌劇藝術(shù)的主要問(wèn)題研究

（一）歌劇的民族化因素

歌劇藝術(shù)一直在高雅殿堂內(nèi)演出，顯得不夠民族化和生活化，要想拉近觀眾與歌劇的距離，必須先讓大家了解歌劇。首先，當(dāng)今大部分歌劇的音樂(lè)感染力度不夠，歌劇雖然也是以唱為主，但在普通觀眾中的傳唱度和流傳度不夠高。歌劇必須要有好的民族音樂(lè)作為基礎(chǔ)，而且不能只是簡(jiǎn)單地加入民族元素，而忽視歌劇本身的藝術(shù)水準(zhǔn)；其次，歌劇的表現(xiàn)力不夠，再好的歌劇藝術(shù)，也需要有吸引人的劇情發(fā)展，目前很多歌劇題材薄弱、內(nèi)涵不夠、人物的性格特征不夠明顯、形象無(wú)法深入人心、劇情的設(shè)置和高潮部分缺乏邏輯，舞臺(tái)表演無(wú)法帶給觀眾足夠的驚喜。

（二）歌劇藝術(shù)的普及發(fā)展問(wèn)題

歌劇藝術(shù)要想長(zhǎng)期立足于中國(guó)舞臺(tái)，必須要符合普通觀眾的審美需求，不能僅僅只針對(duì)部分高品位的欣賞人群。如果一直將歌劇放在高處，那歌劇藝術(shù)永遠(yuǎn)也無(wú)法得到普及和發(fā)展，勢(shì)必會(huì)造成優(yōu)秀作品無(wú)法被人賞識(shí)的局面。目前，我們的民族歌劇對(duì)觀眾的定位主要傾向于專業(yè)人士和特殊欣賞人群，藝術(shù)作品無(wú)法被大眾接受和喜愛(ài)，最終將致使歌劇藝術(shù)止步不前，無(wú)法獲得創(chuàng)新和發(fā)展。觀眾也是可以培養(yǎng)的，歌劇藝術(shù)創(chuàng)作者們應(yīng)當(dāng)研究我國(guó)目前的現(xiàn)狀，有意引導(dǎo)普通群眾認(rèn)識(shí)歌劇，再通過(guò)對(duì)作品的普及慢慢擴(kuò)大市場(chǎng)空間。若再不推廣歌劇藝術(shù)，最后它只會(huì)成為藝術(shù)家們自己的娛樂(lè)表演，隨著流行文化的不斷發(fā)展，歌劇的路將越發(fā)難走。

三、針對(duì)歌劇藝術(shù)在國(guó)內(nèi)的普及、發(fā)展策略研究

歌劇藝術(shù)的普及任重道遠(yuǎn)，需要在藝術(shù)層面上進(jìn)行創(chuàng)新和民族元素的融合，還需要在市場(chǎng)運(yùn)作上進(jìn)行多方面構(gòu)思，同時(shí)需要大量的藝術(shù)人才和專業(yè)人士共同努力來(lái)完成。

（一）在歌劇藝術(shù)的創(chuàng)作上應(yīng)表現(xiàn)其民族性的特征

要想西方的藝術(shù)作品在國(guó)內(nèi)得到普及和推廣，必須結(jié)合我國(guó)的民族音樂(lè)元素，創(chuàng)作出具有中國(guó)特色、中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格和中國(guó)氣派的藝術(shù)作品，充分融合我國(guó)的民族音樂(lè)素材，同時(shí)，既要保證歌劇本身的藝術(shù)形式，還要具備中國(guó)民族化的特點(diǎn)，創(chuàng)作出利于國(guó)內(nèi)觀眾接受的歌劇作品。

（二）通過(guò)合理的市場(chǎng)化運(yùn)作手段加以推廣

要想吸引更多的普通觀眾了解歌劇、欣賞和喜愛(ài)歌劇，感受歌劇獨(dú)特的舞臺(tái)魅力，這是藝術(shù)專家們和藝術(shù)創(chuàng)作者們目前面臨的難題，更是一次推動(dòng)歌劇事業(yè)發(fā)展和創(chuàng)新的世紀(jì)考驗(yàn)。從歌劇長(zhǎng)期的發(fā)展角度而言，推動(dòng)歌劇藝術(shù)的健康發(fā)展必須要考慮國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，只有普通觀眾真正喜歡歌劇，才愿意花錢(qián)欣賞歌劇，走進(jìn)歌劇的世界。除了適當(dāng)?shù)耐茝V手段，還應(yīng)合理降低舞臺(tái)成本，增加公益演出，推動(dòng)歌劇的發(fā)展。

（三）注重藝術(shù)人才的培養(yǎng)

目前，我國(guó)歌劇的演出作品開(kāi)始出現(xiàn)上升趨勢(shì)，但與其他國(guó)家相比，歌劇藝術(shù)在中國(guó)還處于初級(jí)階段。因此，歌劇事業(yè)還應(yīng)高度重視對(duì)藝術(shù)人才的培養(yǎng)，可在高校設(shè)立歌劇的相關(guān)專業(yè)，或者成立專門(mén)的歌劇人才培養(yǎng)機(jī)構(gòu)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，歌劇要想得到普及是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，除了歌劇藝術(shù)本身的形式之外，國(guó)內(nèi)的文化差異和市場(chǎng)環(huán)境也是重要原因。要想解決這些難題，應(yīng)從多個(gè)方面著手研究，一方面需要?jiǎng)?chuàng)作出符合中國(guó)特色的藝術(shù)作品；另一方面通過(guò)市場(chǎng)運(yùn)作手段加以推廣，并不斷培育出優(yōu)秀的藝術(shù)人才。

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作者簡(jiǎn)介：

黃 釗（1982-），男，甘肅蘭州人，中央歌劇院信息資料中心副主任，主要研究方向：藝術(shù)檔案管理、歌劇普及、創(chuàng)作理論。