饒 軍

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從中國獲獎電影的市場表現(xiàn)看藝術(shù)電影創(chuàng)作

饒 軍

【摘 要】中國藝術(shù)電影在國際電影節(jié)上屢屢獲獎，但在國內(nèi)電影市場上的表現(xiàn)卻不盡如人意，既有較高的藝術(shù)性，又有較好的票房，對于藝術(shù)電影來講并不是一個不可完成的命題。在不弱化電影主題的前提下，引入當紅的演員參演，注重戲劇化情節(jié)的設(shè)計，拍攝制作精美的畫面，運用必要的特技效果，提高影片的觀賞性，是藝術(shù)電影既能獲獎，又能贏得觀眾的重要途徑。

【關(guān)鍵詞】獲獎電影 市場化 藝術(shù)電影 票房 觀眾

新中國電影的發(fā)展經(jīng)歷了運動導(dǎo)向、艱難曲折的“十七年”時期；政治掛帥、人物“三突出”的“文革時期”；改革開放、創(chuàng)作繁榮的“新時期”時期；迷茫彷徨、生存艱難的市場化時期。到了21世紀，特別是中國加入了WTO之后，中國電影進入了完全市場化時期，市場機制和競爭機制催生出大批民營電影機構(gòu)，大片、檔期、投入、分賬成為電影界的熱門詞匯，娛樂至上、視覺盛宴、商業(yè)為主成為電影新的功能定位，票房成為衡量電影成功與否的杠桿。這對利用電影藝術(shù)本體來感動觀眾、引發(fā)思考、滋養(yǎng)心靈、道德教化、傳播文化的藝術(shù)電影形成了強大的擠壓。

對電影藝術(shù)本體的認同無疑是國內(nèi)外各大電影節(jié)評選優(yōu)秀電影的標準，這使得國內(nèi)的藝術(shù)電影在世界各大電影節(jié)上屢屢有所斬獲。通過對這些獲獎電影在國內(nèi)電影市場表現(xiàn)的研究，將對今后中國藝術(shù)電影的創(chuàng)作和可持續(xù)發(fā)展產(chǎn)生積極意義。

一、獲獎電影的選擇

（一）電影節(jié)的選擇

全世界每年關(guān)于電影的評選活動很多，這里主要選擇比較純粹的、注重電影藝術(shù)本體的、非官方的、由電影人評選的各大電影節(jié)作為參考。其中，威尼斯電影節(jié)、柏林電影節(jié)和戛納電影節(jié)是全球國際A類電影節(jié)中最著名的三個電影節(jié)，雖然三個電影節(jié)對電影藝術(shù)的評介各有側(cè)重，威尼斯電影節(jié)偏重藝術(shù)與先鋒電影，戛納電影節(jié)偏重商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合電影，柏林電影節(jié)更關(guān)注政治性和社會性①，但三個電影節(jié)尊重電影藝術(shù)本體、對各國電影藝術(shù)包容并蓄的特點是一致的。近年來，幾乎每屆都有中國電影參賽，并取得了較好的成績，通過三個電影節(jié)也讓全世界了解了中國電影藝術(shù)現(xiàn)狀。

上海國際電影節(jié)是中國第一個獲國際電影制片人協(xié)會認可的全球國際A類電影節(jié)之一，非常注重電影藝術(shù)的本體，逐漸接納世界各國的電影藝術(shù)風格，“成為全球成長最快的A類國際電影節(jié)”。②作為中國主辦的電影節(jié)，上海國際電影節(jié)在走國際化路線的同時，對中國電影也非常關(guān)注，對中國電影藝術(shù)創(chuàng)作的背景更加了解 ，對中國電影藝術(shù)的發(fā)展狀況更加明了。

東京國際電影節(jié)是全球國際A類電影節(jié)之一，也是亞洲最大的電影節(jié)，從東京電影節(jié)看中國電影，除了遵循全球電影藝術(shù)的評介標準外，還可以了解在亞洲電影文化的視域內(nèi)對中國電影藝術(shù)的認識，因此，選擇東京國際電影節(jié)作為研究參考。

因此，對電影節(jié)的選擇確定為威尼斯電影節(jié)、柏林電影節(jié)、戛納電影節(jié)、上海國際電影節(jié)、東京電影節(jié)。

（二）獎項的選擇

一部電影中，電影的藝術(shù)性可以通過編劇的故事情節(jié)設(shè)定、導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)、演員的表演、攝影的畫面、美工的布景等方面表現(xiàn)出來，在獎項的選擇時，根據(jù)各個電影節(jié)對獎項的設(shè)置，主要選擇了最佳影片、評審團或評委會獎，這樣對影片整體藝術(shù)性認可的獎項，以及最佳編劇、最佳導(dǎo)演、最佳男演員、最佳女演員、最佳攝影和藝術(shù)貢獻獎這樣體現(xiàn)出影片的單項創(chuàng)作藝術(shù)性的獎項。

（三）時間的選擇

本文側(cè)重于獲獎電影的市場表現(xiàn)，因此在時間的選擇上是以中國電影完成市場化轉(zhuǎn)變的時間作為界線的，這個轉(zhuǎn)變有個標志性的事件就是2002年2月1日開始實施的新的《電影管理條例》?！稐l例》的核心就是引入了市場機制和競爭機制，允許民營資本和外資進入電影市場。③2002年，19部分賬大片的引進，大投入、大導(dǎo)演、大明星陣容的合拍影片《英雄》的上映，拉開了中國電影市場化的大幕。因此，在研究本課題時選擇了2002年之后的獲獎電影。

二、獲獎電影及其市場表現(xiàn)

對獲獎電影的市場表現(xiàn)，主要從兩個方面考量，一方面是電影票房，數(shù)據(jù)主要源自電影票房數(shù)據(jù)庫（http：//58921. com），數(shù)據(jù)庫中沒有記錄的參考CBO中國票房網(wǎng)（http：// www.cbooo.cn），兩者都沒有記錄的通過百度其他信息查詢；另一方面是觀眾的評分，為了盡可能客觀，結(jié)合了國內(nèi)比較權(quán)威的電影評價網(wǎng)站站豆瓣和時光網(wǎng)的評分，取兩者的平均值。查詢不到票房紀錄的影片一般有兩個原因：要么是國內(nèi)禁映，要么是票房太低，無法參考，則不在本文選擇之列。

獲獎影片列表

三峽好人2006第63屆威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎　30　 7.9　 7.0　 7.45天狗2006年第9屆上海國際電影節(jié)評委會大獎　632　 8.4　 8.2　 8.3父子　2006第19屆東京電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻獎　145　 6.8　 7.3 7.05圖雅的婚事2007第57屆柏林電影節(jié)金熊獎　135　 7.9　 7.9　 7.9色戒　2007第64屆威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎 最佳技術(shù)貢獻獎　13800 7.9　無　7.9云水謠2007第10屆上海國際電影節(jié)評委會特別獎　3584 7.4　 6.9 7.15左右　2008第58屆柏林電影節(jié)最佳編劇銀熊獎　60　 6.5　 6.8 6.65千鈞一發(fā)2008第11屆上海國際電影節(jié)評委會大獎、最佳男演員　23　 7.9　 7.5　 7.7白銀帝國2009年第12屆上海國際電影節(jié)評審團獎　2277 6.3　 6.8 6.55團圓　2010年第60屆柏林電影節(jié)最佳編劇銀熊獎　32　 7.7　 8.0 7.85碧羅雪山2010年第13屆上海國際電影節(jié)評委會大獎、最佳導(dǎo)演獎　8.2　 8.1　 8.1　 8.2鋼的琴2010年第23屆東京電影節(jié)最佳男主角　655　 8.3　 8.0 8.15觀音山2010年第23屆東京電影節(jié)最佳女主角最佳藝術(shù)貢獻獎　7200 7.1　 7.1　 7.1人山人海2011年第68屆威尼斯電影節(jié)銀獅獎最佳導(dǎo)演獎　119.3 6.7　 7.2 6.95桃姐　2011年第68屆威尼斯電影節(jié)銀獅獎最佳女演員獎　7074 8.2　 8.3 8.25 Hello！樹先生2011年第14屆上海國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演、評委會大獎　222　 7.0　 6.8　 6.9白鹿原2012年第62屆柏林電影節(jié)最佳攝影銀熊獎　14300 6.2　 7.1 6.65神探亨特張2012年第15屆上海國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演　795　 6.9　 7.2 7.05蕭紅　2012年第15屆上海國際電影節(jié)最佳攝影獎　202.5 6.4　 6.7　 6.55激戰(zhàn)　2013第16屆上海國際電影節(jié)最佳男演員　12000 7.8　 7.8　 7.8警察日記2013年第26屆東京電影節(jié)最佳男主角　206　 6.5　 7.1　 6.8白日焰火2014年 第64屆柏林國際電影節(jié)金獅獎、最佳男演員銀熊獎　12000 7.1　 7.4 7.25刺客聶隱娘2015年第68屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演　6140 7.1　 7.5　 7.3烈日灼心2015年上海國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演、最佳男演員 　30482 7.9　 7.8 7.85

根據(jù)對每年票房狀況和兩個電影評價網(wǎng)站的評分分析，設(shè)定年度票房在1億以上算票房表現(xiàn)較好，觀眾評價在8分以上算評價較高，從上表所選擇的33部獲獎影片來看，票房過億的影片有四部，分別是《色戒》、《激戰(zhàn)》、《白日焰火》和《烈日灼心》，占獲獎影片的12%；評價在8分以上的影片7部，分別是《暖》、《可可西里》、《我們倆》、《天狗》、《碧羅雪山》、《鋼的琴》、《桃姐》，占獲獎影片的21%，兩者加起來共11部，占獲獎影片的33%。

從以上數(shù)據(jù)分析可以看出，獲獎影片在國內(nèi)既叫好又叫座的一部也沒有，如果把票房高和觀眾評價好的都認為是市場表現(xiàn)較好，獲獎影片中也只有33%得到觀眾認可，這說明五大電影節(jié)中評委對電影的評價和國內(nèi)觀眾的評價有很大的差異。評委們的評價重點考慮的是電影的主題，看重的是電影的社會責任和使命感，而電影的觀賞性評委并不十分重視。中國觀眾并不是排斥藝術(shù)電影，只是現(xiàn)代社會競爭日益激烈，作為電影觀眾主體的年輕人學(xué)習壓力、就業(yè)壓力、工作壓力、創(chuàng)新壓力不斷增大，他們花錢買票看電影，是為了減緩壓力，尋找休閑和放松，是在一種輕松愉悅的心態(tài)下去欣賞電影藝術(shù)，他們同樣需要電影有較好的主題和較強的藝術(shù)性，只不過他們對主題和藝術(shù)性的要求和評委們不盡相同，而上述的獲獎影片，大多數(shù)為了突出主題的社會責任和現(xiàn)實意義，有意弱化了能產(chǎn)生視覺沖擊力的藝術(shù)表現(xiàn)手法，淡化戲劇化的沖突，放緩影片的節(jié)奏，以近乎寫實的手法來表現(xiàn)主題，造成了觀眾不好的視覺體驗。

三、對今后電影創(chuàng)作的啟示

今后中國電影到底是要藝術(shù)還是要票房，這不是個問題，因為已經(jīng)有藝術(shù)電影票房成功地先例。在列舉的33部影片中，《色戒》和《烈日灼心》評分都接近8分。其中，《色戒》在2007年的票房排行榜上，以1.38億排在第六位；《烈日灼心》在2015年的票房為3.04億，成績也還不錯。2015年在金馬獎獲獎影片《老炮兒》，在豆瓣網(wǎng)評分為8.2，并在中國電影藝術(shù)研究中心聯(lián)手藝恩發(fā)布得“中國電影觀眾滿意度調(diào)查”中成為2015年度最受歡迎的國產(chǎn)影片，④票房高達9.02億。⑤《色戒》、《烈日灼心》、《老炮兒》等影片的成功，為中國藝術(shù)電影今后的創(chuàng)作提供了可資借鑒的經(jīng)驗。

在120年的電影史上，能給觀眾留下印記的都是有著深刻主題、藝術(shù)表現(xiàn)力強的優(yōu)秀電影，對于中國電影來說，要想在中國電影史上留下一些經(jīng)典作品，藝術(shù)電影的創(chuàng)作不能放棄。在市場經(jīng)濟高度發(fā)達、票房之上的當下，藝術(shù)電影的創(chuàng)作一定要考慮到觀眾的觀影體驗，特別是作為主體的年輕觀眾的體驗，在不弱化主題的前提下，引入當紅的演員參演，注重戲劇化情節(jié)的設(shè)計，運用好構(gòu)圖、光影、色彩、運動鏡頭等攝影手段，重視場景設(shè)置和特技效果的使用，提高影片的觀賞性，獲得較好的票房，才能保障中國藝術(shù)電影能夠健康可持續(xù)地發(fā)展下去。

注釋：

①百度百科：歐洲三大國際電影節(jié)．

②百度百科：上海國際電影節(jié)．

③中華人民共和國國務(wù)院令（第342號）．

④人民網(wǎng)：《中國電影觀眾滿意度調(diào)查 2015<老炮兒>最受歡迎》，2016年1月7日．

⑤電影票房數(shù)據(jù)庫：http：//58921．com．

（作者單位：漢江師范學(xué)院）

基金項目：本文系鄖陽師范高等專科學(xué)校2009年度校級科研計劃項目《建國六十年中國電影文化嬗變研究》（項目編號：2009B01）階段性成果。

作者簡介：饒軍，男，漢江師范學(xué)院中文系副教授，講授課程《電視攝像》、《電視節(jié)目編導(dǎo)》，研究方向：電視攝像藝術(shù)、電視節(jié)目策劃與編導(dǎo)、新聞攝影、影視藝術(shù)。