□夏昕

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淺析近十年都市情感劇中的女性角色

□夏昕

摘要：在我國(guó)的電視劇市場(chǎng)上，都市情感劇占領(lǐng)了很大的市場(chǎng)。而電視劇往往都是由現(xiàn)實(shí)生活衍生出來(lái)的，可以說(shuō)從電視劇中可以窺探出生活現(xiàn)狀。本文列舉2005-2015年間具有代表性的都市情感劇，并對(duì)其中的女性角色進(jìn)行具體分析，探討我國(guó)都市情感劇的女性角色。

關(guān)鍵詞：都市情感劇；女性角色；女性主義

近十年間都市情感劇在我國(guó)電視劇市場(chǎng)上占有十分重要的地位，我國(guó)也有大量的都市情感劇產(chǎn)出。都市情感劇的內(nèi)容反映著當(dāng)時(shí)的社會(huì)熱點(diǎn)以及社會(huì)情形。劇中的主角形象隨著社會(huì)的變化也在發(fā)生著變化，甚至可以說(shuō)都市情感劇中的主角可以作為特定時(shí)代的代表人物，因?yàn)槠浒嗽摃r(shí)代特有的屬性。

一、傳統(tǒng)的女性角色

著名女權(quán)主義理論家西蒙娜·德·波伏瓦有句名言：“女人不是天生的，而是變成的?！痹九撕湍腥说牟煌瑑H限于生理上的不同，但自古神話(huà)中對(duì)于女性的故事以及社會(huì)的輿論，把女性控制在了一個(gè)禁錮里，女人因?yàn)樯鐣?huì)的因素而成為了女人。波伏瓦在《第二性》指出，男人體力旺盛，因此男人更能征服自然、對(duì)抗外來(lái)侵略、控制整個(gè)時(shí)代，這個(gè)優(yōu)越條件讓男人享有尊嚴(yán)和優(yōu)越地位。相反，由于生殖束縛了女人的勞動(dòng)能力，限制了女人的生存空間，女人要得到食物和安全往往依賴(lài)于男性。在波伏瓦看來(lái)，家庭主婦永遠(yuǎn)和一個(gè)男人連接在一起，懷抱里有一個(gè)孩子，這就是她一成不變的生活。真正的生活、真正的工作，是屬于她丈夫的特權(quán)。無(wú)論在中國(guó)還是在西方，大多數(shù)女性形象一直處于波伏瓦提出的情境中，很難逃出這樣的角色捆綁。這也是我們傳統(tǒng)意義上的女性角色。

我國(guó)著名的大思想家、大教育家孔子也在其《論語(yǔ)·第十七章·陽(yáng)貨篇》中說(shuō)到：“唯女子與小人難養(yǎng)也?！庇纱丝梢钥吹剿鳛槟行缘膬?yōu)越體現(xiàn)。在我們?nèi)粘Ｉ钪械膶?duì)話(huà)里，“女人”二字也仿佛代表了可以被包容或者被原諒的代名詞。例如，對(duì)于事業(yè)上的追求，我們通常對(duì)男性要求都較高，而對(duì)女性，這個(gè)要求就降低了許多。在我們的社會(huì)常態(tài)里，大家理解的女性就業(yè)并非必須的，女人可以依靠男人。對(duì)于女性就業(yè)的社會(huì)態(tài)度也是要穩(wěn)定、輕松，至于是否很成功，這并不被關(guān)注。

二、2005-2015年都市情感劇中的女性角色分析

如表1所示，對(duì)2005-2015這10年間的都市情感劇中每一年選出一部代表都市情感劇，作為分析女性角色的案例。

表1　2005-2015年里都市情感劇的代表作品

《中國(guó)式結(jié)婚》和《新結(jié)婚時(shí)代》主要講述的是婚姻中的女人?！吨袊?guó)式結(jié)婚》里，因?yàn)槟信鹘莾扇艘蛞馔鉀](méi)有成功領(lǐng)到結(jié)婚證，從而使兩人的婚姻關(guān)系引發(fā)了一系列矛盾。女主角羅嘉的母親嚴(yán)厲反對(duì)，認(rèn)為兩人沒(méi)有結(jié)婚是不可以一起出去度蜜月的。《新結(jié)婚時(shí)代》里因?yàn)槟信魅斯牡匚幌嗟葐?wèn)題而引發(fā)矛盾。女主人公顧小西是城市里長(zhǎng)大的女孩，而男主人公何建國(guó)是典型的鳳凰男。顧小西因一次意外很難懷孕，而何建國(guó)的家人對(duì)于抱孫子的愿望非常急切，對(duì)顧小西寄予的最大厚望便是生孩子。對(duì)此何建國(guó)一家人認(rèn)為何小西不是一個(gè)完整的女人。這兩個(gè)婚姻中的主人公遇到的情境與現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的許多情境相似。在婚姻關(guān)系中，女性角色往往處于弱勢(shì)地位，所以為了保護(hù)女性角色，在開(kāi)始婚姻關(guān)系之前女性往往會(huì)有很多要求來(lái)給自己一個(gè)保障，所以羅嘉母親的做法是完全能被理解的。顧小西作為女性從性別上和社會(huì)觀念上都被定義了生孩子和家庭主婦的標(biāo)簽。反映婚姻關(guān)系在都市情感劇中也很常見(jiàn)，兩位女主人公都是新時(shí)代的女性，但是卻仍然被傳統(tǒng)的世俗束縛著?！爸袊?guó)的傳統(tǒng)文化中，男性是社會(huì)的主導(dǎo)力量，造成社會(huì)對(duì)男女的不同期望、要求和限制的是社會(huì)性別差異而非生理差異，這種不平等的限制導(dǎo)致了性別角色模式或角色定型：即我們經(jīng)常所說(shuō)的性別分工。”①

《奮斗》《蝸居》《北京愛(ài)情故事》《咱們結(jié)婚吧》《新閨蜜時(shí)代》《何以笙簫默》這幾部劇中的女主角都有一個(gè)共同特點(diǎn)，她們是新時(shí)代女性的代表，都有成功的事業(yè)，與現(xiàn)在大多女性類(lèi)似，但是她們依然煩惱著?！秺^斗》中的夏琳將工作放在第一位，她注重自己的事業(yè)，好幾次拒絕男友的求婚。她追求著自己的成功，可以說(shuō)她跳出了傳統(tǒng)的桎梏?！侗本?ài)情故事》里的林夏性格豪爽似男孩，也跳出了傳統(tǒng)的牢籠?！段伨印防锏暮Ｆ家彩仟?dú)立女性的代表?！对蹅兘Y(jié)婚吧》里的殷桃也是現(xiàn)代成功女性的典型代表，但是她年齡三十好幾卻沒(méi)有結(jié)婚，甚至沒(méi)有戀愛(ài)。所以她一直生活在家人和朋友催婚的狀態(tài)中，于她而言沒(méi)有婚姻的女人就是失敗的女人。《新閨蜜時(shí)代》里的周小北同夏琳相似，自己擁有成功的事業(yè)，是現(xiàn)在獨(dú)立女性的代表?！逗我泽虾嵞防锱魅斯w默笙同殷桃一樣，都是事業(yè)成功的典型，但是她仍然活在男人的保護(hù)之下。在這些人物身上，我們看到了“女漢子”形象的出現(xiàn)，不像以往柔弱矯情的公主形象，女性的性格越來(lái)越多元化。但是這畢竟是少數(shù)。在《奮斗》《蝸居》《北京愛(ài)情故事》《新閨蜜時(shí)代》里，女主角都并非唯一，同時(shí)還并行著好幾個(gè)女主角，代表著那個(gè)時(shí)代的各種類(lèi)型的女性?！段伨印贰缎麻|蜜時(shí)代》并行的女主角中有郭海藻、王媛這一類(lèi)的女性，她們糾結(jié)在有身份的男人周?chē)?，利用自己的女性身份，為自己的人生走出一條捷徑，最終迷失自己。在這幾部劇中雖然女性的形象逐漸出現(xiàn)了與時(shí)代潮流同步的變化，但是總體而言女性仍然是一種弱勢(shì)的存在，始終不能擺脫社會(huì)賦予女性角色的束縛。

《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》和《回家的誘惑》中主人公的身份聚焦在了離婚女人身上。離婚這一現(xiàn)象隨著時(shí)代的發(fā)展出現(xiàn)得越來(lái)越多，但是離婚對(duì)于男女產(chǎn)生的效應(yīng)卻是大大不同的。離異對(duì)于男性而言影響較小，尤其對(duì)于事業(yè)有成的男性，離婚甚至?xí)顾?。但是離婚對(duì)于女性則是大大的貶值。2011年風(fēng)靡一時(shí)的《回家的誘惑》便是體現(xiàn)了女性角色華麗轉(zhuǎn)型的一部劇，女主人公林品如從傷心欲絕到華麗轉(zhuǎn)型的過(guò)程牽動(dòng)了觀眾的心。雖然她的形象有了很大的突破，但一切都是在男主人公高文彥的幫助下完成的，這也體現(xiàn)了女性角色的局限性以及對(duì)男性的依賴(lài)性。

三、總結(jié)

10年間的電視劇女性角色形象發(fā)生了很多變化，女主人公的人格更加獨(dú)立，性格更加鮮明，漸漸從扁平的人物發(fā)展到了立體的形象。女性角色從單一走向了多元化，例如女人不再僅僅是家庭婦女，女人可以在各行各業(yè)中出現(xiàn)。且女性角色也在不斷地自我完善，女性的自我意識(shí)也在不斷地覺(jué)醒。中國(guó)影視劇中的女性角色雖然發(fā)生了新的變化，但是仍然在一個(gè)牢籠中，沒(méi)有徹底突破，女性形象仍處于以男權(quán)政治中心為主導(dǎo)的語(yǔ)境下。

在當(dāng)前追求男女平等的社會(huì)情況下，影視劇在定位和塑造女性角色時(shí)，應(yīng)當(dāng)遵循男女平等的原則，多元化地展現(xiàn)女性角色，體現(xiàn)出女性積極向上的一面。應(yīng)當(dāng)在影視劇的創(chuàng)作中盡量規(guī)避性別歧視的問(wèn)題，從女性角度去考慮所塑造的形象的價(jià)值。同時(shí)，監(jiān)管機(jī)制也要在對(duì)影視作品的審查方面進(jìn)行更加嚴(yán)格的審查，規(guī)避歧視性別的現(xiàn)象。

注釋?zhuān)?/p>

①郜書(shū)鍇，李丹.廣告中的女性角色：失色與著色［J］.東南傳播，2014（12）：97-100.

參考文獻(xiàn)：

1.［法］西蒙娜·德·波伏瓦著，鄭克魯譯.第二性［M］.上海：上海譯文出版社，2011.

2.崔瑩，張靜.法國(guó)新浪潮電影的女性主義分析［J］.電影文學(xué)，2015（16）：38-40.

3.張艷艷.國(guó)產(chǎn)文學(xué)改編電影的女性主義［J］.電影文學(xué)，2015（15）：88-90.

4.朱彥霏.新中國(guó)成立前電影女性形象塑造發(fā)展研究［J］.電影文學(xué)，2015（12）：8-10.

5.劉彩霞.中西女性主義媒體研究異同之啟示［J］.新聞戰(zhàn)線(xiàn)，2014（5）：140-141.

（作者系四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院2015級(jí)碩士研究生）