鄭詩(shī)敏

摘 要：日本作家青山七惠在其代表作《一個(gè)人的好天氣》中通過對(duì)主人公三田知壽的人物塑造，折射出日本現(xiàn)代“飛特族”（自由職業(yè)者）身上普遍存在的虛無情感。本文選取了小說中最具有代表性的兩個(gè)典型環(huán)境——寄宿屋與車站，并加以分析它們?nèi)绾嗡茉煨≌f中的虛無情感。

關(guān)鍵詞：青山七惠；《一個(gè)人的好天氣》；典型環(huán)境；虛無

《一個(gè)人的好天氣》與虛無情感

《一個(gè)人的好天氣》一書講述了一位名叫三田知壽的日本現(xiàn)代“飛特族”（即自由職業(yè)者）在東京這一大城市生活、工作和戀愛的種種際遇，細(xì)膩而深度地挖掘了三田知壽在這一過程中內(nèi)心世界的奇妙變化，折射出日本現(xiàn)代青年較普遍存在的心理問題，即對(duì)世界的恐懼以及自身虛無感的自我暗示。

《一個(gè)人的好天氣》一書由三條線索交織貫穿始終，而這三條線索都共同指向了一個(gè)關(guān)鍵詞——虛無。需要指出的是，作品中所流露出來的“虛無”情感，是平淡的、沒有重量的“虛”與“無”。主人公知壽年僅二十，但對(duì)世間的態(tài)度已然是“看淡了的無所謂”，對(duì)身邊所發(fā)生的事毫不在乎，抱著一種無關(guān)緊要的生活態(tài)度處事。對(duì)于去東京生活這件事，知壽也沒有料想到事情會(huì)如此發(fā)展下去，“其實(shí)怎么都無所謂。媽媽叫我來，就來了唄。”

《一個(gè)人的好天氣》全書的基調(diào)是緩而平淡的，基本上沒有沖突事件，在情節(jié)的發(fā)展過程中，盡管有典型事件在推動(dòng)，但是這些典型事件頂多算是深刻的，構(gòu)不成沖突與矛盾，緩緩道來，在緩慢、平淡中推動(dòng)著情節(jié)發(fā)展?！兑粋€(gè)人的好天氣》全書的清淡文風(fēng)，本身便是作者青山七惠鐘情的寫作風(fēng)格，同時(shí)也是日本文學(xué)作品典型的寫作風(fēng)格。本文試從典型環(huán)境角度，分析在這部作品中，作者如何表現(xiàn)出這份淡淡的“虛無”之情。

寄宿屋與虛無情感

在《一個(gè)人的好天氣》這部作品中，最典型的場(chǎng)景有兩個(gè)，分別為寄宿屋和車站。前者是整部作品中的核心場(chǎng)景，主人公知壽的生活故事在此處展開，并且大多數(shù)事件都發(fā)生在此處。相比于前者，后者車站顯得動(dòng)態(tài)得多。可以說，寄宿屋這一典型環(huán)境，帶有的更多是如白開水般平淡乏味的靜態(tài)的象征意味，而車站恰被賦予了動(dòng)態(tài)之感，故事的主人公知壽的工作與愛情故事大多是在車站展開的。

在四季流轉(zhuǎn)的變化中，寄宿屋的景色及其與主人公知壽的情感聯(lián)系始終在變化。但是不同于人們對(duì)四季的常規(guī)想象與描寫，書中對(duì)寄宿屋四季環(huán)境變化的描寫都是淡淡的、樸素的。作者在描寫寄宿屋的景色變化時(shí)，很少會(huì)用到那些鮮艷的、感覺富有生命力的詞匯，大部分的描寫都指向作者所想要表達(dá)出來的“虛無”的氛圍。

“春天，一個(gè)雨天，我來到了這個(gè)家?！边@是整本書開篇的第一句話，陰冷潮濕的雨天，難免會(huì)給人一種壓抑的感覺。而在接下來的描述中，讀者自然可以看出，知壽的春天、知壽所要寄住的屋子，多多少少地帶有屬于知壽的虛無感：“一陣輕柔的風(fēng)夾著雨霧拂過我的面頰。房子外墻也和院門一樣油漆剝落，紅黑摻雜，斑斑駁駁的。大門旁邊有個(gè)灰色的水池臺(tái)，上面堆放著幾只水桶。另一邊種著一株快頂?shù)椒块艿母叽蟮纳讲杌?，顯得格外壯觀。”正如知壽空寂、虛無的情感體驗(yàn)一樣，知壽眼中的春天是帶有淡淡的哀愁的，就連山茶花所暗含的春天氣息都被眼前荒涼的門庭所掩蓋。而寄宿屋的內(nèi)部環(huán)境中，最典型的便是房子主人、七十一歲的吟子掛在墻上的死去的貓的照片。這場(chǎng)景是令人窒息的。死去的貓，靜默的照片，刷白的墻，與吟子身上散發(fā)出來的衰老氣息，共同指向了“虛無”這種壓抑感。

車站與虛無情感

《一個(gè)人的好天氣》這部作品的核心場(chǎng)景是這樣設(shè)定的：主人公知壽寄宿的房屋“小院籬笆墻對(duì)面就是地鐵站，中間只隔著一條小路”。小說在一開始就很不經(jīng)意地介紹了這個(gè)小站，之后它又多次地出現(xiàn)在與主人公心情相對(duì)應(yīng)的各種場(chǎng)合，就連在給人留下深刻印象的結(jié)尾也出現(xiàn)了。主人公知壽和她七十一歲的舅祖母待在屋子里時(shí)，除了十分必要的談話，其余時(shí)間屋里都是寂靜得可怕，屋里最熱鬧的聲音恐怕就是列車進(jìn)站時(shí)傳來的聲音?！按谖葑訒r(shí)，電車聲和車站廣播聲不絕于耳。對(duì)于自由職業(yè)者或老人來說，這種程度的噪音還是必要的?！避囌镜男鷩堂咳昭h(huán)往復(fù)地進(jìn)入這個(gè)靜默的家中，列車進(jìn)站時(shí)的嘈雜聲音與知壽心底的寂靜虛無構(gòu)成了鮮明的對(duì)比，虛無情感藉此無限放大、延伸。

日本人是有列車情結(jié)的，很多文學(xué)作品和電影都離不開這個(gè)主題，在這些作品中，列車的象征形象多是向前飛馳的、變化的、奔向光明的。而在《一個(gè)人的好天氣》這部小說中，作者為主人公知壽設(shè)定的典型環(huán)境則是車站，是主人公駐足不行、遠(yuǎn)眺他人不斷奔馳離去的地方。絡(luò)繹不絕的人群從此方飛奔到彼方，在人和事都奔騰迅速變化的場(chǎng)景中，知壽卻是固執(zhí)不前的那個(gè)。害怕成長(zhǎng)，害怕踏入社會(huì)，知壽用她那看似什么事都毫無所謂、無關(guān)緊要的態(tài)度進(jìn)行自我偽裝，但“虛無”感是始終都在的。

主人公知壽兩次短暫的戀愛，目送著舅祖母吟子與她的黃昏戀對(duì)象每次的揮手告別，看到的臥軌自殺事件……這些都發(fā)生在車站這一典型環(huán)境中。主人公知壽甚至“羨慕坐在車?yán)锏娜?，羨慕他們坐車去什么地方辦事。”主人公知壽是繁華大社會(huì)中的渺小人物，虛無地生存著，就連作品中典型環(huán)境的空間設(shè)計(jì)，也不過是個(gè)小小的車站。車站便是主人公“虛無”感的象征，暗示著主人公一直難以踏入主流社會(huì)，渺小的她，只能是充當(dāng)著旁觀者目送列車載著人們駛向前方。按照村上龍先生的說法，便是“這個(gè)車站的站臺(tái)，是作者依據(jù)自己的眼光和觀察力構(gòu)筑的，而且它在整個(gè)作品中還具有標(biāo)志性建筑般的象征意義。主人公以這一場(chǎng)所為媒介，眺望世界，描繪別人眼里的自己。”⑤

綜上，青山七惠在作品中描繪的寄宿屋、車站這兩個(gè)典型環(huán)境，是整本書情節(jié)發(fā)展的主要場(chǎng)景，在起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要作用的同時(shí)，很好地襯托出主人公身上的虛無感。但正如前文所述，整部作品是哀而不傷的，風(fēng)格是平淡清雅的，作品中沒有張揚(yáng)夸張的情感表現(xiàn)，更多的是細(xì)膩而深邃的“虛無”。并且，這份“虛無”是很輕很淡的，如同一張薄薄的白紙。“飛特族”是孤獨(dú)空寂的，“一個(gè)人的好天氣”中的“一個(gè)人”就是這份虛無寂寞的象征，但如同作者傾注在書名中的寄愿，一個(gè)人也可以有“好天氣”，一個(gè)人也可以在淡淡的虛無中哀而不傷。

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