米娟

中圖分類號：G712 文獻標識碼：B 文章編號：1002-7661（2016）10-248-01

由兩個或兩個以上相同的字重疊而構成的詞，古人叫“疊字”，我們現(xiàn)在稱之為“疊詞”。一些普通的單音節(jié)字，一經(jīng)詩人巧妙地運用，仿佛點石成金，讓語言產(chǎn)生了新的活力。古典詩歌中疊詞使用頻率很高。有人作過統(tǒng)計，《詩經(jīng)》三百零五篇中使用疊詞的有二百篇，后來的《古詩十九首》在疊詞運用上堪稱典范，唐宋詩詞中也有很多用疊詞的經(jīng)典詩篇。疊詞不僅成為一種詞匯現(xiàn)象，一種修辭手法，還會形成一種積極的審美效果。

一、使意象塑造更加獨特

例如在陶淵明的詩中疊字運用得恰到好處，可以使所描繪的自然景色或人物特征更加形象。早期的田園詩在反映現(xiàn)實的時候，是以詩人實際的田園生活為基本素材，表現(xiàn)農(nóng)村恬美寧靜和悠然自得的心情，如《歸園田居》第一首中“曖曖遠人村，依依墟里煙?！痹谠娙说墓P下，農(nóng)村是那么恬美、寧靜；榆柳桃李的環(huán)繞中座落幾間茅舍，遠處的村莊依稀可見，裊裊輕煙；從幽深的小巷中偶爾傳來幾聲雞鳴狗吠，“曖曖”，遠景模糊；“依依”，輕煙裊裊，加幾聲雞鳴狗吠，越發(fā)點染出鄉(xiāng)居生活的寧靜幽閑。通過草屋茅舍、榆柳桃李、遠村炊煙、雞鳴狗吠的白描，流露出對田園的由衷喜愛和深切依戀，表露出詩人那純凈的心地和平靜的心境與簡樸恬靜的田園風光交融為一體了。在這種觀照中物是原態(tài)的，心是寧靜的，心物交匯在內心里，在和諧意識中，認認真真地進入了一種物我同一的“忘我”狀態(tài)。

李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，向來受到人們的賞識。徐說：“首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也?！绷航B王稱之“出奇制勝，真匪夷所思矣”。這七組疊詞妙在內容上恰如其分地表達了詞人自己遭受不幸后的精神狀態(tài)?！皩ひ捯挕?，側重寫動作，心神不定，悵然若失；“冷冷清清”，側重寫感受，孤單寂寞，形影相吊；“凄凄慘慘戚戚”側重寫心境，悲慘凄涼，終日愁苦。三者用“情”貫穿一起，創(chuàng)造出悲傷的氛圍，使讀者屏息凝神，受其感染。

二、使審美意蘊更加豐富

1、豐滿詩人、作品中人物、景物的形象

再以陶詩為例，其清幽淡遠的田園詩而傳誦千古。如“厲想思清遠，去來何依依”；“托身已得所，千載不相違”（《飲酒》其四）。這固然是他真實的感受，但也可以視為他堅定自己決心的一種方法。日暮猶獨飛，就是他精神的一種姿態(tài)，孤獨而超脫?！讹嬀啤菲渌闹小皸珬壶B，日暮猶獨飛，徘徊無定止，夜夜聲轉悲，厲想思清遠，去來何依依?！薄皸闭Z出《論語》“丘何以柄棲者與”，是一種徘徊往復追尋的樣子。疊詞“柄柄”更烘托出了他心靈歷程，就像那離群之鳥般的不安定，日暮了還在獨自而飛。徘徊來去找不到可以柄身之所，“夜夜”表明時時發(fā)出悲鳴之聲，凄厲的叫聲。“依依”突出了作者對那清清高遠的地方的期盼和依戀！終于找到了像青松一樣高沽的所在，比喻作者已經(jīng)找到世間正道，可以一直停住在這高潔之地，再也不會離開了。這首詩多處運用疊詞。以失群鳥依孤獨松，比喻詩人隱居守志，終身得所，再現(xiàn)了詩人形象的人格美。

詩中疊字運用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特征更加形象?！豆旁娛攀住分小肚嗲嗪优喜荨烽_頭六句連用了六組疊詞：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！鼻皟删鋵懢埃谩扒嗲唷?、“郁郁”描繪出春天草木濃密的生機；后四句寫人，四組疊字將思婦的體態(tài)、儀容、裝扮等寫得十分逼真，簡直呼之欲出。再如《迢迢牽牛星》，全詩僅十句，用了六組疊詞：“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨；河漢清且淺，相去復幾許！盈盈一水間，脈脈不得語?！毙蜗蟮乇磉_了牛郎織女纏綿的感情。

2、增添了詩歌的意境美

所謂意境，就是作品中描繪的圖景和表現(xiàn)的思想感情契合交融而形成的虛實相生、能誘發(fā)和開拓出豐富審美想象空間的整體意象。

在陶淵明的田園詩中或春游、或登高、或酌酒、或讀書、或與朋友談心，或與家人團聚，或盥灌于檐下，或采菊于東籬，以及在南風下張開翅膀的新苗、日見茁壯的桑麻，無不化為美妙的詩歌。如“鄰曲時時來，抗言談在昔。奇文共欣賞，疑義相與析”（《移居》其一）。四十六歲那年，他搬到南村去住。這樣，他在耕作之余，就有更多的機會和老朋友們相聚，談論詩文。他的《移居》中“鄰曲時時來，抗言談在昔；奇文共欣賞，疑義相與析。”沒有晦澀難懂的意思和用字，每一句每一字，都措辭簡單樸素?！皶r時”表明鄰居老朋友經(jīng)常來我這里。談談過去的事情，人人暢所欲言；陶淵明田園詩深厚的意蘊只以淡淡的白描和真情實感，托出詩的藝術形象和意境，然平淡之中見神奇，樸素之中見綺麗。

疊字既可以摹聲，又可以摹色，達到摹狀的修辭效果，使表達的意象更加確切。如《古詩為焦仲卿妻作》中“府吏馬在前，新婦車在后，隱隱何甸甸，俱會大道口”，用“隱隱”、“甸甸”摹擬車馬聲，非常確切，渲染了蘭芝被遣歸家時的悲涼氣氛，給人一種沉重的感覺。

疊字可使詩的音律和諧，讀起來，瑯瑯上口；聽起來，聲聲悅耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠樹，萬萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心?！痹姷那八木浞謩e用疊字領起，節(jié)奏明快，富于音樂美。還有用疊字來描繪音樂的。如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”，《五弦彈》中的“第一第二弦索索，秋風拂松疏韻落。第三第四弦泠泠，夜鶴憶子籠中鳴”等等，這些疊字將樂聲的強弱、快慢、輕重表達得十分具體、可感，增添了詩歌的意境美。

古詩中多處使用的疊同，豐富了詩歌的內涵，使詩歌的意象塑造更加獨特，審美意蘊更加豐富。其增加了語言的質樸、自然，使作品更加生動活潑并富有情韻，為其開辟了一個新的境界。