張磊

【摘 要】小人物的舞臺(tái)形象塑造要比主角困難得多，主角尚有創(chuàng)作人員提供的大量信息，而小人物的上場(chǎng)和下場(chǎng)時(shí)間總計(jì)不會(huì)超過二十分鐘，短的可能僅僅只是三兩分鐘，但在這么短的時(shí)間內(nèi)，要求演員塑造出一個(gè)有血有肉的人物形象，令觀眾過目不忘。本文主要針對(duì)戲曲中的人物塑造做出了全面的分析研究，并且在這個(gè)基礎(chǔ)之上提出了下文中的一些內(nèi)容，希望能夠?yàn)橥刑峁┮欢ǖ膮⒖純r(jià)值。

【關(guān)鍵詞】戲曲；人物；塑造；分析

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0055-01

本文以小戲《鐵堂松》為例進(jìn)行分析，其內(nèi)容主要講述的是我國古代福州府候官縣人許珌在清朝康熙四年被奉為安定知縣，任職期間關(guān)愛百姓、體恤民情，從而受到百姓的愛戴，后來因?yàn)檎?qǐng)求朝廷減負(fù)賑災(zāi)被解官，后來客死異鄉(xiāng)的故事。在劇中，人物需要青須老生來進(jìn)行表演，而經(jīng)常扮小生的人物在進(jìn)行表演時(shí)是需要做出較大調(diào)整的，因此在表演中必須要對(duì)人物形象進(jìn)行全面充分的塑造。

一、需要從任務(wù)的念白入手進(jìn)行分析

在這部戲中，人物的念白需要鏗鏘有力，不可以像小生的念白一樣柔軟，尤其是主人公在對(duì)災(zāi)民進(jìn)行安撫的過程中，必須要能夠壓得住場(chǎng)，然而也不可以一味地高聲演講。這需要對(duì)人物當(dāng)時(shí)的情感進(jìn)行深入分析，念白不僅要有力，同時(shí)也要能夠打動(dòng)觀眾。尤其是主人公因?yàn)槎嗳盏膭诶劭煲獣灥箷r(shí)，說出了一句念白“朝廷會(huì)下?lián)苜c災(zāi)錢糧”，此處不可以表露出一絲的疲倦；一直到災(zāi)民高呼“許青天啊”時(shí)，主人公耗完最后一點(diǎn)力氣，暈倒在地，使在場(chǎng)的一些災(zāi)民能夠感受到一種突然性，同時(shí)也能夠讓災(zāi)民感受到許大人的偉大，進(jìn)而升華其形象。

在該部戲中，演員表演對(duì)付盜賊的時(shí)候，需要以語重心長(zhǎng)的念白對(duì)盜賊給予勸說，并且需要保證這個(gè)語氣像是長(zhǎng)輩對(duì)晚輩的勸慰一樣，最終使盜賊洗心革面、重新做人。

主人公最后被罷職，十分窮困，并且疾病纏身，此時(shí)人物的念白需要以表現(xiàn)蒼老以及無力為主，同時(shí)在念白的過程中需要伴隨著幾聲咳嗦，這樣能夠更好地表現(xiàn)出主人公當(dāng)時(shí)的情況，并且也能夠使主人公的形象更加豐滿。

二、需要在人物動(dòng)作形態(tài)上進(jìn)行分析

在這部戲中，導(dǎo)演在開場(chǎng)的時(shí)候，首先根據(jù)伴唱以及舞臺(tái)上幾個(gè)災(zāi)民的肢體語言來對(duì)旱災(zāi)的無情和人們所遭受的災(zāi)害進(jìn)行描述，此時(shí)戲中主人公說了一句“烈日炎炎”，之后便左手提著衣服的左下擺，右手則是垂著袖子，在樂器伴奏下根據(jù)圓場(chǎng)直接快步?jīng)_到舞臺(tái)中央來亮相，從而將整個(gè)舞臺(tái)的目光全部都吸引到這個(gè)人物上，之后再設(shè)置一個(gè)特寫光，從而將主角出場(chǎng)的正面形象能夠全面地展現(xiàn)出來，使其成為舞臺(tái)中的焦點(diǎn)。

在戲中第一道促稅的圣旨下達(dá)之后，由于主人公想不到朝廷會(huì)見災(zāi)不賑，同時(shí)也是要求三日之內(nèi)能夠足額地交稅，內(nèi)心產(chǎn)生了較大的震動(dòng)。這個(gè)時(shí)候，戲中的動(dòng)作是有講究的，導(dǎo)演要求演員在聽圣旨之后擺動(dòng)官帽的兩擺，并且雙手要握著，同時(shí)從慢到快來進(jìn)行抖動(dòng)，最后則是要用雙袖向外不停地滾動(dòng)來帶動(dòng)掛須，使其能夠飄起來，這時(shí)主人公需要碎步急退，最后則是跳起來，在跳起來的時(shí)候提起左腳，之后后臀著地，再表演一個(gè)漂亮的亮相。這些動(dòng)作必須一氣呵成，不僅僅能夠體現(xiàn)出演員的基本功，也能夠直接體現(xiàn)出主人公當(dāng)時(shí)心中的震撼。

接著，當(dāng)主人公看見一個(gè)小孩由于沒有糧食而被活活餓死時(shí)，為了能夠在一定程度上對(duì)舞臺(tái)效果進(jìn)行更好的體現(xiàn)，在進(jìn)行演出前，就會(huì)將甩發(fā)事先綁好，戴好官帽，在演到小孩被餓死的那一瞬間，頭開始向上仰，官帽會(huì)以弧線的方向飛出去，甩發(fā)也會(huì)甩出，在甩出快要下垂的過程中，要順勢(shì)進(jìn)行大轉(zhuǎn)身，這樣做的目的是不讓甩發(fā)粘到臉，這時(shí)頭開始向前叩，甩發(fā)就會(huì)向上筆直一蹦，此時(shí)右腳單膝跪地，甩發(fā)就會(huì)比較自然地落到前面，然后進(jìn)行甩發(fā)動(dòng)作，結(jié)合著音樂的渲染，跪在小孩身邊，這樣不僅考驗(yàn)了演員自身的基本功底，同時(shí)還能充分地展現(xiàn)主人公的悲痛心情。

在主人公被罷官之后去私塾教書的一段戲中，導(dǎo)演為了能夠更好烘托出私塾的環(huán)境和氛圍，便安排了一段學(xué)習(xí)千字文的舞蹈場(chǎng)面，在較為歡快的音樂演出結(jié)束之后，便是穿著一身灰色布衣、戴著布帽的主人公，伴隨著幾聲咳嗽出場(chǎng)亮相，這就和開場(chǎng)賑災(zāi)那一段的出場(chǎng)亮相形成了一個(gè)較為鮮明的對(duì)比。在這段戲之中，因?yàn)橹魅斯龠\(yùn)不濟(jì)，從而窮困潦倒，在當(dāng)上了私塾先生之后，在體形動(dòng)作表演中需要用破襖老生的動(dòng)作來作為依托，同時(shí)步伐上則以踉蹌為主，在上臺(tái)的時(shí)候手幾乎要扶到平臺(tái)上，這些動(dòng)作能夠更好地表現(xiàn)出主人公當(dāng)時(shí)的急迫心情。

三、總結(jié)

雖然是一部小戲，然而內(nèi)容并不少，并且凝聚了導(dǎo)演、演員以及作曲等人員的心血。人生是有限的，但是藝術(shù)是無止境的，在戲曲人物塑造的過程中需要一如既往的堅(jiān)持。

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