劉星辰

藝術(shù)是什么？是一種精神追求還是一種生活需求，抑或是一種意境的玩味？對(duì)于這一問(wèn)題，沒(méi)有明確的答案。但是對(duì)于藝術(shù)品的獲得卻存在明確的渠道。古往今來(lái)，文人墨客，畫(huà)家名流，雅集聚會(huì)，曲水流觴，談?wù)撔味厦乐畬W(xué)，互贈(zèng)作品以慰知音。發(fā)展到近代，藝術(shù)品機(jī)構(gòu)誕生，連接藝術(shù)生產(chǎn)者與收藏消費(fèi)者，這種看似規(guī)范的模式背后是否會(huì)少了一分閑適的趣味，多了幾分博弈的謀略？當(dāng)17世紀(jì)的歐洲出現(xiàn)了藝術(shù)集市，人們可以在集市上購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，這種“接地氣”的經(jīng)營(yíng)模式保留至今。隨后畫(huà)廊、藝術(shù)博覽會(huì)、拍賣(mài)行整合區(qū)域和全球范圍內(nèi)的文物藝術(shù)品資源，開(kāi)始了20世紀(jì)文物藝術(shù)品交易的主流模式。而在21世紀(jì)的第二個(gè)十年，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，全球信息流通性大幅上升，在文物藝術(shù)品收藏投資領(lǐng)域，機(jī)構(gòu)之間又出現(xiàn)了新的競(jìng)爭(zhēng)與博弈。

從世界范圍內(nèi)討論藝術(shù)博覽會(huì)、拍賣(mài)行和畫(huà)廊問(wèn)的關(guān)系可能需要從文藝復(fù)興時(shí)代談起。13世紀(jì)末的意大利興起了歐洲的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，歷史學(xué)家認(rèn)為文藝復(fù)興是封建時(shí)代和資本主義時(shí)代的分界線(xiàn)，因?yàn)樗谖幕?、藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)等各個(gè)領(lǐng)域都產(chǎn)生了深刻的影響，并不僅僅是對(duì)于歐洲古典文化的回顧與學(xué)習(xí)，而在這過(guò)程中更是孕育出了新世界的習(xí)慣和規(guī)則。當(dāng)16世紀(jì)運(yùn)動(dòng)達(dá)到高潮之后，它的功能性作用得到了更加深刻的體現(xiàn)，并且影響至今。16世紀(jì)歐洲貴族府邸的回廊上開(kāi)始展示從各個(gè)地區(qū)收集而來(lái)的美術(shù)作品，這被認(rèn)為是近代畫(huà)廊的開(kāi)端，而同時(shí)期的文物藝術(shù)品拍賣(mài)行也開(kāi)始出現(xiàn)，隨后在17世紀(jì)歐洲出現(xiàn)了藝術(shù)品交易的集市，這被看做是藝術(shù)博覽會(huì)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)：“藝博會(huì)”）的雛形。所以從17世紀(jì)開(kāi)始，畫(huà)廊、拍賣(mài)行和藝博會(huì)就是三種主要的藝術(shù)品交易機(jī)構(gòu)，幾百年來(lái)隨著外部環(huán)境的不斷變化和自身發(fā)展的不斷調(diào)整，三者間的關(guān)系相互交織，共同編織出了藝術(shù)品交易和流通的世界版圖。

近年來(lái)，隨著國(guó)際大型藝博會(huì)的觸角在亞洲不斷延伸，亞洲成為繼美國(guó)和歐洲之后藝博會(huì)舉辦的熱點(diǎn)地區(qū)，而這對(duì)于亞洲地區(qū)的畫(huà)廊和拍賣(mài)行必定會(huì)調(diào)整運(yùn)營(yíng)策略以適應(yīng)新的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)的變化。而對(duì)于中國(guó)而言，21世紀(jì)以后不論是藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)還是二級(jí)市場(chǎng)，其交易量都在逐年攀升，盡管數(shù)據(jù)的呈現(xiàn)十分“漂亮”，但現(xiàn)階段的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)仍不成熟，一方面是因?yàn)樘厥獾臍v史和政策的因素，另一方面則是因?yàn)槿狈Τ墒於L(zhǎng)遠(yuǎn)的國(guó)際眼光。所以當(dāng)三種機(jī)構(gòu)在這樣一個(gè)特殊時(shí)期開(kāi)始在中國(guó)市場(chǎng)擴(kuò)張，他們之間的關(guān)系必將是錯(cuò)綜復(fù)雜的。而拋開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)和利益而言，筆者認(rèn)為在這一過(guò)程中完善中國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)才是一件共贏而具有歷史價(jià)值的事件。

一、大型藝博會(huì)基礎(chǔ)數(shù)據(jù)比較與分析

1966年被譽(yù)為“現(xiàn)代藝博會(huì)之母”的科隆藝術(shù)博覽會(huì)成功舉辦，那時(shí)的中國(guó)還處于一個(gè)特殊的階段，藝術(shù)品交易在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)年代還是一個(gè)陌生的詞匯。也許正是因?yàn)檫@種“先天不足”，中國(guó)的藝術(shù)博覽會(huì)之路漫長(zhǎng)而曲折。上世紀(jì)70年代至90年代，藝博會(huì)開(kāi)始在世界范圍內(nèi)擴(kuò)張。1993年，廣州首屆“中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)”正式登場(chǎng)。1995年分化發(fā)展為“廣州國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”和“北京中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)”，1997年中國(guó)國(guó)內(nèi)的藝博會(huì)又增加了“上海藝術(shù)博覽會(huì)”，至此中國(guó)的藝博會(huì)在發(fā)展過(guò)程中形成了京派、海派和嶺南派三足鼎立的格局，但近年來(lái)北京地區(qū)依舊是中國(guó)藝博會(huì)的主場(chǎng)，2012藝術(shù)北京博覽會(huì)展出面積為2萬(wàn)平方米，參展機(jī)構(gòu)160家，國(guó)內(nèi)外比例為5：1，觀眾5.2萬(wàn)人，90%以上參展商成交，成交額約3億元，同比增長(zhǎng)57%，占國(guó)內(nèi)上半年藝術(shù)博覽會(huì)成交額的85%。中國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)在20世紀(jì)90年代中后期才開(kāi)始興起，“展示+銷(xiāo)售”的傳統(tǒng)模式，藝術(shù)品資源的匱乏，購(gòu)買(mǎi)者的鑒賞和資金水平有限，缺乏國(guó)際化的眼光，一系列的因素造成上世紀(jì)末的中國(guó)藝博會(huì)處于一種尷尬停滯的狀態(tài)中。

隨后，中國(guó)本土藝博會(huì)漸漸地開(kāi)始探索出合適自身發(fā)展的道路。2005年的中國(guó)國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)（GICE）嘗試引進(jìn)國(guó)際資源，第一次將世界級(jí)的高古軒畫(huà)廊引入展會(huì)，但是令人尷尬的是，整個(gè)展會(huì)期問(wèn)高古軒畫(huà)廊沒(méi)有賣(mài)出一幅作品。在展覽之前他們?cè)鴮?duì)媒體表示“中國(guó)CICE就像一個(gè)BABY，但很高興看到中國(guó)已經(jīng)出現(xiàn)這樣與國(guó)際水平同步、如此關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的博覽會(huì)，我們對(duì)它充滿(mǎn)信心。”但現(xiàn)實(shí)的尷尬結(jié)果反映出當(dāng)時(shí)中國(guó)買(mǎi)家剛剛起步，缺乏對(duì)于世界藝術(shù)史的了解和梳理，在國(guó)際化原初夢(mèng)想破碎之后，經(jīng)歷多年發(fā)展后，CICE從最初的國(guó)際化回歸到了本土化，在2009年第六屆CIGE中，國(guó)際與本土參展畫(huà)廊比例還是7：3，而從第二年開(kāi)始，CIGE轉(zhuǎn)變了策略，開(kāi)始著重培養(yǎng)中國(guó)本土畫(huà)廊的參與度，這體現(xiàn)出只有培植出成熟的本土市場(chǎng)，才能為國(guó)際化的“引入”“引出”打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。今年上海ART021當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)聯(lián)合創(chuàng)始人應(yīng)青藍(lán)在接受媒體采訪時(shí)的觀點(diǎn)正說(shuō)明了這點(diǎn)，她談道：“ART021的首要目標(biāo)是要扶持中國(guó)本地畫(huà)廊，因此中外畫(huà)廊的比例這一屆是六比四，四成是外國(guó)畫(huà)廊，引入他們是為中國(guó)畫(huà)廊做標(biāo)桿的。本地畫(huà)廊的面積小些，因?yàn)樨?cái)力和能力小一些，我們主辦方限定主題，比如1+1，1個(gè)策展人+1個(gè)藝術(shù)家，我要逼著中國(guó)畫(huà)廊動(dòng)動(dòng)腦筋，深思熟慮地引入作品。對(duì)成熟的外國(guó)項(xiàng)尖畫(huà)廊我不太擔(dān)心，他們有豐富的參展經(jīng)驗(yàn)。比如高古軒是頭一回來(lái)上海亮相，開(kāi)展一周前，就空運(yùn)了國(guó)外工人來(lái)上海展覽中心的大理石上鋪木頭地板，這讓我們很吃驚。他們說(shuō)，這是他們?nèi)騾⒄沟牧?xí)慣，就是要和別人不一樣。這種細(xì)節(jié)的行動(dòng)表率，會(huì)讓中國(guó)的年輕畫(huà)廊學(xué)到很多。”

由此，我們可以總結(jié)出，一個(gè)健康的成熟的藝術(shù)生態(tài)對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展是具有決定性意義的。所以盡管中國(guó)現(xiàn)階段有6個(gè)主要的分布在核心城市的大型藝博會(huì)，但值得思考的是如何為培育良好的市場(chǎng)作出積極的努力和嘗試，例如，如何幫助中國(guó)畫(huà)廊學(xué)習(xí)西方先進(jìn)策劃經(jīng)營(yíng)的經(jīng)驗(yàn)，如何通過(guò)藝博會(huì)提升中產(chǎn)階級(jí)對(duì)于藝術(shù)的關(guān)注和品味，如何利用藝博會(huì)來(lái)挖掘植根于中國(guó)本土的藝術(shù)設(shè)計(jì)作品。其次不同的城市立足于不同的區(qū)域，具有不同的文化氛圍和文化性格，藝博會(huì)不應(yīng)該一味追求火爆而雷同的場(chǎng)面，更應(yīng)該著重于挖掘藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)多樣性，從而完善中國(guó)本土藝術(shù)體系。正如中國(guó)藝術(shù)品網(wǎng)主編陳強(qiáng)所說(shuō)：“真正的藝博會(huì)應(yīng)該是有一個(gè)學(xué)術(shù)品位的，一個(gè)具有藝術(shù)風(fēng)向標(biāo)的平臺(tái)，這個(gè)藝博會(huì)我認(rèn)為在一級(jí)市場(chǎng)上，才是有意義的，而且是良性的。”

對(duì)于呈現(xiàn)的藝術(shù)品種類(lèi)而言，國(guó)際性藝博會(huì)顯得更為豐富立體，但是值得注意的是，就當(dāng)代藝術(shù)而言，其發(fā)源于西方，西方藝博會(huì)也深受現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義影響。而在中國(guó)本土藝博會(huì)中，值得一提的是，2014年開(kāi)始舉辦的上海影像藝術(shù)展，它是亞太地區(qū)第一個(gè)專(zhuān)注于攝影藝術(shù)的國(guó)際性博覽會(huì)，2014年共有42家國(guó)際畫(huà)廊參展，據(jù)估計(jì)有25000名訪客，雖然沒(méi)有關(guān)于銷(xiāo)售額的確切信息，但有報(bào)道稱(chēng)當(dāng)時(shí)有作品以高達(dá)15萬(wàn)歐元的價(jià)格成交。這是中國(guó)專(zhuān)題性質(zhì)藝博會(huì)的一個(gè)突破，值得借鑒和深入挖掘。

就參展商數(shù)量而言，隨著近年來(lái)藝博會(huì)備受關(guān)注，參展數(shù)量也有所增長(zhǎng)。但是國(guó)際許多著名藝博會(huì)都是限定參展數(shù)量的，例如藝術(shù)巴塞爾每年6月在萊茵河畔的中世紀(jì)之城舉辦，900個(gè)畫(huà)廊爭(zhēng)取290個(gè)展位，每個(gè)畫(huà)廊都有一個(gè)最少3年的準(zhǔn)入考核期，每年還有5%-10%的畫(huà)廊被淘汰出局。嚴(yán)格控制數(shù)量是對(duì)于藝博會(huì)和參展畫(huà)廊的尊重，“注重質(zhì)量，打造精品”應(yīng)該形成一個(gè)藝博會(huì)的共識(shí)。藝博會(huì)是整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的短時(shí)濃縮，它更能反映市場(chǎng)的成熟度、健康度和活躍度。

二、中國(guó)畫(huà)廊的困境和拍賣(mài)行“跨界”

作為一級(jí)藝術(shù)品市場(chǎng)的代表，畫(huà)廊主要有三種類(lèi)型：一是主營(yíng)性畫(huà)廊，以藝術(shù)品的經(jīng)營(yíng)展覽、展示等活動(dòng)為其業(yè)務(wù)形式的畫(huà)廊；二是非主營(yíng)性畫(huà)廊，以為藝術(shù)品交易及活動(dòng)提供支撐服務(wù)為主，以藝術(shù)品交易及相關(guān)活動(dòng)為輔的業(yè)態(tài)形式；三是網(wǎng)上畫(huà)廊，利用互聯(lián)網(wǎng)而建立的網(wǎng)上經(jīng)營(yíng)空間。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，截至2008年6月，中國(guó)畫(huà)廊大約共有12297家，其中，主營(yíng)性畫(huà)廊約3549家，只占到畫(huà)廊總數(shù)的28.9%。但隨著近年來(lái)，國(guó)外知名畫(huà)廊的進(jìn)入，畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)模式的轉(zhuǎn)型，現(xiàn)在的主營(yíng)性畫(huà)廊和非主營(yíng)性畫(huà)廊間的界限也越來(lái)越模糊，同時(shí)也有觀點(diǎn)稱(chēng)，網(wǎng)上畫(huà)廊現(xiàn)階段實(shí)現(xiàn)難度較大，還是個(gè)“美麗的泡沫”。

2000年后，中國(guó)畫(huà)廊業(yè)開(kāi)始經(jīng)歷整合，一些早期的畫(huà)廊被市場(chǎng)淘汰，專(zhuān)業(yè)性的畫(huà)廊日益增多，且部分進(jìn)入“盈利時(shí)代”，2005-2006年，中國(guó)畫(huà)廊業(yè)規(guī)模得到了空前的發(fā)展，到2007年上半年，中國(guó)畫(huà)廊數(shù)量達(dá)到峰值，有13800余家。但在2009年，廣東、上海、北京等大城市雖然還未出現(xiàn)大規(guī)模的畫(huà)廊“倒閉”現(xiàn)象，但畫(huà)廊的交易額大都減少了六七成之多，處境艱難。有市場(chǎng)分析報(bào)告曾指出，中國(guó)畫(huà)廊業(yè)年盈利率不足7%。造成中國(guó)畫(huà)廊舉步維艱的原因是復(fù)雜的，如以投資為目的的短線(xiàn)收藏增多、藝術(shù)家代理制度的不完善、一線(xiàn)藝術(shù)家是否需要轉(zhuǎn)型、年輕藝術(shù)家創(chuàng)作和市場(chǎng)表現(xiàn)下滑、畫(huà)廊聚居區(qū)地價(jià)與房租的上漲、畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)成本的增加等。《2010中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)年度報(bào)告》顯示：“2010年我國(guó)畫(huà)廊業(yè)的進(jìn)步明顯，逐漸擺脫金融危機(jī)帶來(lái)的不良影響，市場(chǎng)規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大。據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)正規(guī)畫(huà)廊總數(shù)達(dá)1512家，主要分布于大中型城市之中。北京、上海、香港是我國(guó)畫(huà)廊業(yè)的主要聚集區(qū)，其中北京地區(qū)畫(huà)廊605家，占比40%；上海地區(qū)237家，占比16%；港澳臺(tái)地區(qū)120家畫(huà)廊，占比8%?！?/p>

面對(duì)新的市場(chǎng)挑戰(zhàn)，畫(huà)廊也開(kāi)始擴(kuò)展自己的經(jīng)營(yíng)渠道，如異地開(kāi)店，拉長(zhǎng)競(jìng)爭(zhēng)戰(zhàn)線(xiàn)；參加大型藝博會(huì)，提高知名度；增強(qiáng)自身軟實(shí)力，培養(yǎng)多層次藏家群體，發(fā)現(xiàn)有潛力的青年藝術(shù)家。但是參加藝博會(huì)對(duì)于畫(huà)廊來(lái)說(shuō)，也需要一筆不小的經(jīng)驗(yàn)成本。而對(duì)于藝博會(huì)，畫(huà)廊看中的正是博覽會(huì)快速、可見(jiàn)的成交量，以及在藝術(shù)博覽會(huì)上尋找到新客戶(hù)、并建立聯(lián)系的可能性。在這種期待下，博覽會(huì)必須能夠吸引到畫(huà)廊平時(shí)請(qǐng)不到的買(mǎi)家，并在短時(shí)間內(nèi)聚集到強(qiáng)大的客戶(hù)群體，形成直觀的成交額。

對(duì)于中國(guó)畫(huà)廊參加藝博會(huì)呈現(xiàn)出了以下幾種特點(diǎn)：

第一，大部分中國(guó)畫(huà)廊參加國(guó)內(nèi)藝博會(huì)的數(shù)量明顯大于國(guó)外藝博會(huì)；

第二，中國(guó)畫(huà)廊參加藝博會(huì)的數(shù)量是與藝術(shù)市場(chǎng)繁榮程度呈正相關(guān)的，所以在商業(yè)坐標(biāo)中，中國(guó)畫(huà)廊還是因變量的角色；

第三，隨著年輕藏家的興起，畫(huà)廊的藝術(shù)家選擇會(huì)有所偏重。

面臨困境的畫(huà)廊不僅自身求變，國(guó)家在政策面也給予了支持，2014年我國(guó)出臺(tái)的國(guó)家藝術(shù)基金對(duì)集體與個(gè)人提供了扶持政策，2011年畫(huà)廊協(xié)會(huì)向政府爭(zhēng)取的藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅從原來(lái)的12%降低到6%，一系列藝術(shù)品海關(guān)質(zhì)押金減免政策的出臺(tái)為畫(huà)廊的發(fā)展提供了契機(jī)。

但藝博會(huì)歷來(lái)被認(rèn)為是畫(huà)廊的“大party”，全球各大成熟藝術(shù)品市場(chǎng)中都是一級(jí)市場(chǎng)占主導(dǎo)地位，在中國(guó)卻有至少七成市場(chǎng)被拍賣(mài)行掌握，畫(huà)廊發(fā)展緩慢，所以呈現(xiàn)出了一個(gè)非常有意思的現(xiàn)象——拍賣(mài)行“跨界”藝博會(huì)，并且還取得了較高的經(jīng)濟(jì)效益。其實(shí)早在2013年，香港蘇富比便曾計(jì)劃與歐洲古董與藝術(shù)博覽會(huì)（TEFAF）合作，將藝博會(huì)引入北京，但后來(lái)由于種種原因未能成功。而現(xiàn)在由于中國(guó)的一些大型拍賣(mài)行積累了豐厚資源與經(jīng)驗(yàn)，再度將目光瞄準(zhǔn)了藝博會(huì)，一方面源于客戶(hù)的需求推動(dòng)以及對(duì)新盈利點(diǎn)的追逐；更為深層次的原因或許在于：目前一級(jí)市場(chǎng)的相對(duì)弱勢(shì)其實(shí)給整個(gè)行業(yè)帶來(lái)掣肘。調(diào)整一旦到來(lái)，一級(jí)市場(chǎng)便將是為市場(chǎng)打開(kāi)更廣闊空間的切入口。

嘉德投資董事總裁兼CEO、嘉德藝術(shù)中心總經(jīng)理寇勤在接受媒體采訪時(shí)談道：“在藝博會(huì)上，人們有機(jī)會(huì)與畫(huà)廊和藝術(shù)品商店直接接觸。畫(huà)廊能夠提供的細(xì)致服務(wù)，有時(shí)候是拍賣(mài)公司做不到的。從長(zhǎng)期來(lái)看，一級(jí)市場(chǎng)的相對(duì)弱小，對(duì)拍賣(mài)公司而言也稱(chēng)不上是一件好事。拍賣(mài)公司需要承擔(dān)一級(jí)市場(chǎng)應(yīng)該承擔(dān)的任務(wù)，比如，藝術(shù)知識(shí)的普及、經(jīng)驗(yàn)的推廣、對(duì)藏家的長(zhǎng)期服務(wù)。這讓拍賣(mài)行需要承擔(dān)越來(lái)越高的成本。同時(shí)，因?yàn)闆](méi)有一級(jí)市場(chǎng)的篩選機(jī)制，二級(jí)市場(chǎng)拍品數(shù)量不斷擴(kuò)大，價(jià)格下探，長(zhǎng)此以往，對(duì)于整個(gè)行業(yè)而言都是一種壓力?！北＠八嚻饋?lái)”藝術(shù)博覽會(huì)負(fù)責(zé)人、保利藝術(shù)空間總監(jiān)安蓓也表示：“保利舉辦藝博會(huì)的初衷是：將二級(jí)市場(chǎng)的買(mǎi)家引入一級(jí)市場(chǎng)，在市場(chǎng)趨于冷靜的時(shí)期帶動(dòng)人氣?！?/p>

現(xiàn)在在國(guó)內(nèi)，拍賣(mài)行從2013年起開(kāi)始“跨界”，參與的藝博會(huì)主要有：嘉德典亞古董藝術(shù)周，保利“藝起來(lái)”國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)和全國(guó)大學(xué)生藝術(shù)博覽會(huì)。

三、結(jié)語(yǔ)：“兼相愛(ài)，交相利”

藝博會(huì)是藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展到一定程度的產(chǎn)物。當(dāng)作為藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)的畫(huà)廊業(yè)發(fā)展成為一個(gè)規(guī)格巨大的產(chǎn)業(yè)群體，便需要二級(jí)市場(chǎng)藝博會(huì)作為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新生點(diǎn)，來(lái)拓展其展示、交流和交易的空間。西方藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，目前已形成了一整套完備的機(jī)制，由畫(huà)廊、拍賣(mài)行、藝博會(huì)組成的“鐵三角”，為藝術(shù)市場(chǎng)提供了穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。由藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人、評(píng)論家和收藏家“四位一體”組成的市場(chǎng)鏈。對(duì)于拍賣(mài)公司主辦的藝博會(huì)而言，特殊之處還在于面臨一定的潛在道德風(fēng)險(xiǎn)（Mord Hozard）。在一、二級(jí)市場(chǎng)分割明確的西方藝術(shù)品市場(chǎng)，相互介入都可能引發(fā)諸多問(wèn)題：“拍賣(mài)公司對(duì)一級(jí)市場(chǎng)的參與比較少見(jiàn)，通常是因?yàn)橐恍┨厥獾淖髌坊蚴录?。?/p>

但是由于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)情況特殊，畫(huà)廊、藝博會(huì)和拍賣(mài)行，三者雖有競(jìng)爭(zhēng)，但是他們現(xiàn)階段的主要目標(biāo)是培育出健康成熟的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，也正如藝術(shù)北京創(chuàng)始人董夢(mèng)陽(yáng)所說(shuō)：“只有人們有了藝術(shù)消費(fèi)習(xí)慣，藝博會(huì)和藝術(shù)市場(chǎng)才能真正繁榮?！彼?，不論是業(yè)內(nèi)人員、收藏家、媒體人應(yīng)以種開(kāi)放的姿態(tài)看待三者問(wèn)交融的關(guān)系，如果我們將這階段納入宏觀的藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展過(guò)程中會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是對(duì)中國(guó)市場(chǎng)最重要的調(diào)整階段。同時(shí)，通過(guò)相互的競(jìng)爭(zhēng)，也可以擠出泡沫，讓優(yōu)秀的機(jī)構(gòu)得到更大的發(fā)展空間。

總之，三者間的關(guān)系用墨子的一句話(huà)總結(jié)：“兼相愛(ài)，交相利。”