張夢媛

摘要：一九八八年張藝謀把紅地毯一路鋪上柏林國際電影節(jié)的臺階，《紅高粱》在中國電影史的地位不言而喻。所有詩意的激情幻化成無數(shù)鏗鏘有力的鼓點，在心臟最飽含生命張力的地方奏響激動人心的樂章。說它是戰(zhàn)爭片，格局太小，映襯不起這片燃燒的紅，倒不如說這是一個向我們淋漓盡致地展現(xiàn)生命力的故事，只是它恰好發(fā)生在一個戰(zhàn)爭的背景下。它以第三人稱敘事的方式向我們展現(xiàn)著那個年代的真是的故事，向我們展示了那個年代民族的精神。

關(guān)鍵詞：《紅高梁》

中圖分類號：H15

文獻標識碼：A

文章編號：1002-7343（2016）01-003-2

一九八八年張藝謀把紅地毯一路鋪上柏林國際電影節(jié)的臺階，《紅高粱》在中國電影史的地位不言而喻。所有詩意的激情幻化成無數(shù)鏗鏘有力的鼓點，在心臟最飽含生命張力的地方奏響激動人心的樂章。說它是戰(zhàn)爭片，格局太小，映襯不起這片燃燒的紅，倒不如說這是一個向我們淋漓盡致地展現(xiàn)生命力的故事，只是它恰好發(fā)生在一個戰(zhàn)爭的背景下。它以第三人稱敘事的方式向我們展現(xiàn)著那個年代的真是的故事，向我們展示了那個年代民族的精神。

用第三人稱敘事的方式帶領(lǐng)觀眾走進了那個并不遙遠的真實的世界，讓人情不自禁之下或喜或悲或輕松或沉重。影片最終以其自然地隱喻，大塊色彩的強烈運用，完美的鏡頭構(gòu)圖和聲音畫面的巧妙運用，感染了觀眾，深化了主題。

多處隱喻則增添了詩意的蘊藉。九兒新婚之夜的一輪皎潔的滿月，仿佛能看到月宮里的桂樹。使我不禁聯(lián)想起嫦娥獨守廣寒宮的傳說，與新婚之夜映襯，其意不言而明。月亮的意象第二次出現(xiàn)在羅漢爺爺追悼后，昏暗的天空掛著一輪殘月，天上人間充溢著詭異凄涼的氣氛。一圓一缺，立場可見一斑。胡二原本是剝牛皮的，日軍讓他剝?nèi)似?。在滅絕人性的日軍眼里，中國人等于畜生。胡二的小徒弟剝完人皮后坐在荒蕪的高粱地里發(fā)出陣陣慘笑的全景不斷向后推移，一片沉寂的高粱地的空鏡頭流露出欲說還休的鏡語。此時無聲勝有聲，卻更擲地有聲。高粱地里柔情蜜意后，我爺爺高歌一首“妹妹你大大的向前走”為我奶奶保駕護航。我們來分析分析這首歌?！懊妹媚愦蟠蟮南蚯白摺?，潛臺詞是有哥哥在背后保護你。善于運用色彩配合影片需求的張導(dǎo)，始終沒讓觀眾失望，影片的整體色彩是紅和綠相結(jié)合。整部影片都在力求運用大塊色彩的寫意手法來表現(xiàn)畫面，大片顏色的整體運用不僅僅對于影片的視覺效果起著舉足輕重的作用，很多時候，它更是編導(dǎo)者主觀感受的一種外化。例如，《大紅燈籠高高掛》中的壓抑灰和紅，《陽光燦爛的日子》的舊不掩新的黃，而《紅高粱》中的顏色是烈酒般的紅與高粱地的綠相結(jié)合。在片中，九兒與羅漢大哥等伙計在一起為十八里坡消毒的三天，整個場面都是用高粱酒的紅充斥著，這種鮮艷的紅映射出了當時所有人的喜悅，意味著一個新的開始。最后影片結(jié)尾的時候，出現(xiàn)了日食現(xiàn)象，整個畫面都被紅色所充斥，這個紅不但讓我們深刻的感受到那一天的血腥場面，更是對所有犧牲的烈士的贊揚，讓我們心中永遠忘不了那個深沉的畫面。

完美的畫面構(gòu)圖和鏡頭運用是本片的一大特色。片中九兒回娘家的時候，九兒整個人只占了鏡頭左下角的一小部分，大部分的鏡頭空間都是夕陽映射下的十八里坡的景物。將九兒的落寞，被家里人賣出去的無奈表現(xiàn)的淋漓盡致。當余占鰲發(fā)現(xiàn)九兒很有可能被禿頭炮糟蹋了之后，他毅然決然的選擇去找炮算賬的時候，鏡頭主要拍攝十八里坡的場景，余占鰲只是其中的一個小點，他的一回頭，周圍戈壁的場景更是襯托出他的苦惱的心情。為了表現(xiàn)九兒在聽到余占鰲說的話后忐忑不安的心情，導(dǎo)演在九兒偷看余占鰲是采用了框中取景的方式，簾子只掀開了一點，此時的外邊光線很亮，余占鰲出了汗的后背被照的閃閃發(fā)光，體現(xiàn)了九兒蠢蠢欲動的內(nèi)心，也為了以后兩個人在一起的事情做了鋪墊。影片中擅長用長鏡頭與特寫相結(jié)合，九兒騎著騾子在高粱地里走著的時候，余占鰲在旁邊給他唱歌，整個畫面都照射著九兒的臉部很長時間，從原來的嚴肅到后來露出潔白牙齒的笑，也體現(xiàn)出了兩個人感情的進化，一步一步的。

聲音的巧妙運用。影片中大量運用中國傳統(tǒng)民族音樂，如開始的九兒嫁過去的時候吹得大號，嗩吶，鑼鼓，葫蘆絲等，讓我們充分感受到了影片濃郁的傳統(tǒng)文化特色。值得我們關(guān)注的是最后要打日本鬼子的時候，響起的是當時九兒嫁過來的時候的音樂，這是一個聲音對立，場面是血腥宏大的戰(zhàn)爭場面，而音樂卻是喜悅的，畫面與聲音相沖突，更加讓我們感受到了慘烈，加強了內(nèi)心的心酸程度。“娘，娘，上西南，溜溜的駿馬，足足的盤纏......”在影片的最后敘述者的爸爸，也就是余占鰲的兒子，在他的媽媽犧牲后唱起了小時候的歌謠，以作為本片的結(jié)尾，遵循了影片留白的特色，留給我們無限的遐想，也是對整片整體的一個回味。

《紅高粱》這部電影，以其自己獨特的敘述方式以及多種表現(xiàn)手法的運用，來深化主題。荀子有句話，“不全不粹不足以謂之美?！彼囆g(shù)既要既豐富全面的表現(xiàn)生活，又要去粗取精，更典型普遍的反映生活，導(dǎo)演正是如此完成了藝術(shù)變現(xiàn)，形成了藝術(shù)的美，也讓觀眾在觀看了之后實現(xiàn)情感的宣泄，從中的到感悟，從而給觀眾心靈的震動。