李麗

【摘要】：軍人自有軍人的歌，軍營無處不飛歌。軍人，無論是隊列行進(jìn)，還是組織集會，唱歌總是一項不可缺少的內(nèi)容。軍旅歌曲是是體現(xiàn)部隊官兵生活的藝術(shù)體現(xiàn)。探索軍旅歌曲的發(fā)展與創(chuàng)新，為更好的創(chuàng)作出緊跟時代的軍歌做出一些貢獻(xiàn)和力量。本文主要從編曲的方法對軍旅歌曲進(jìn)行研究和探討，

【關(guān)鍵詞】：軍旅歌曲；織體結(jié)構(gòu)；音樂風(fēng)格；器樂編配

一、如何進(jìn)行編曲

1、閱讀歌譜。在我們拿到一首歌曲準(zhǔn)備為其進(jìn)行編配時，首先要了解歌詞所要表達(dá)的內(nèi)容，深入細(xì)致的了解歌詞內(nèi)容對于進(jìn)行編配是非常的重要。音樂藍(lán)圖自創(chuàng)建以來，有很多朋友在誠征編曲時，由于缺乏對于編曲的了解，光把旋律給了編曲者，而沒有提供相應(yīng)歌詞，這是非常錯誤的，因為沒有歌詞，編曲者就很難了解歌曲的中心內(nèi)容，光憑一段單旋律是很難把握音樂形象的。所以我們在編曲前一定要仔細(xì)認(rèn)真的讀歌詞，掌握歌詞內(nèi)涵，反復(fù)哼唱旋律，了解音樂風(fēng)格，在確定以上所述的情況后，才可以設(shè)計編曲的具體方案和結(jié)構(gòu)。

2、確定風(fēng)格。在我們熟讀了歌譜，并且對歌曲的內(nèi)容有了一定程度的了解后，便可以開始確定歌曲的風(fēng)格，是進(jìn)行曲體，還是頌歌體，是民歌，還是流行歌曲，確定歌曲的風(fēng)格對于整首歌的編配十分重要，因為只有當(dāng)你的歌曲音樂風(fēng)格確定了之后，才可能選擇用什么樣的伴奏方式，用什么樣的樂隊來為這首歌曲進(jìn)行伴奏。比如，進(jìn)行曲體裁的歌曲，我們一般采用小型樂隊或者管弦樂隊來伴奏，尤其要在伴奏中突出銅管、木管和弦樂組的作用，打擊樂的使用上應(yīng)盡量避免使用架子鼓，進(jìn)行曲體多使用小軍鼓、大鼓和定音鼓結(jié)合的辦法是非常有效果的。再比如新民歌的編配，則應(yīng)該以輕音樂隊為主，并且使用一兩件民族樂器，以更好地突出歌曲的民族風(fēng)格。如果是流行歌曲的話，那就應(yīng)該使用現(xiàn)代比較流行的電聲樂隊編制，因為現(xiàn)在的電聲樂隊是陪伴者流行音樂而來的，又陪伴著流行音樂的發(fā)展而逐步發(fā)展和完善起來的一支時代的樂隊，這是被大多數(shù)人所公認(rèn)的普遍事實。歌曲的風(fēng)格多種多樣，確定歌曲的風(fēng)格將有助于我們?yōu)楦枨x擇適當(dāng)?shù)陌樽鄻菲?，合理的組件伴奏樂隊。

3、器樂編配。為了對如何編曲進(jìn)一步掌握，下面我以電聲樂隊的編配進(jìn)行一個簡單的結(jié)構(gòu)分析。選擇我們聽到的大多數(shù)流行音樂都采用電聲樂隊作為一個基本的編配。這是為什么呢？原因有很多，首先，由于電子琴、合成器的問世，使我們在繼承傳統(tǒng)配器的基礎(chǔ)上拓展了樂器法。在常規(guī)的樂器演奏中，由于受到了音區(qū)和極低音域的限制，某些樂器的極高音區(qū)和極低音區(qū)是我們在常規(guī)樂器上很難演奏和無法演奏的，由于電子樂器的問世，解決了這一難題，我們不但可以使用合成器上的某種樂器的非常規(guī)音區(qū)，同時還可以用非常規(guī)的演奏速度來演奏，所以說，電子樂器的出現(xiàn)，是我們擴展了常規(guī)樂器的音域和演奏法，為音樂的表現(xiàn)提供了更廣闊的的使用空間，其次，電聲樂隊雖然在樂器的數(shù)量上大大少于傳統(tǒng)樂隊，但是由于他借助了現(xiàn)代的電聲技術(shù)，使得原來兩件從音響上極不平衡的樂器現(xiàn)在卻能夠非常的和平共處了。然后，由于電聲樂隊的樂隊雖然數(shù)量少，但是個性突出，而且功能豐富，下面來對他們進(jìn)行一個分析。流行樂隊的最小編制是，一個鍵盤，一個吉他，一個貝斯和一套打擊樂。那我們看看他們都扮演著怎樣的角色。吉他既可以演奏旋律聲部，也可以演奏節(jié)奏聲部，鍵盤既可以演奏旋律也可以演奏節(jié)奏聲部。貝司在電聲樂隊中主要起到低音的作用，但是并不是說他就不能演奏旋律，在一些特定的樂段里，為了更好的烘托音樂氛圍，貝斯有時的獨奏也能夠給無數(shù)聽眾留下非常深刻的印象，如BEYOND樂隊《冷雨夜》中的間奏部分就是用貝斯來演奏旋律部分。下面就是打擊樂，一套架子鼓中至少包含了大鼓、軍鼓、通通鼓和镲，它們有低音也有高音，既能夠表現(xiàn)比較嚴(yán)肅的場面，也能夠為流行音樂的發(fā)展起到非常好的烘托作用。這就是我們的電聲樂樂隊的基本配置，在這個基礎(chǔ)上還可以自由的擴展，比如再增加弦樂、管樂或是民族樂器等等。無論怎樣擴展，但是他的基本配置主要就是那四大件，也稱為流行四大件。當(dāng)我們在為歌曲編曲時，要從實際出發(fā)，夠用就行，不要盲目的加一大推樂器，到頭來沒有幾件真正發(fā)揮出了他的基本功能。如果是采用MIDI制作這樣的問題還不是很明顯，但是如果當(dāng)你采用了真人樂隊之后，就會體現(xiàn)出來了。我們在為某一首歌曲配置樂器時，一定要根據(jù)歌曲的實際情況配置樂器，既不能多，更不能少，要做到恰到好處，剩下的便是個人的配器水平了。電聲樂隊雖然樂器數(shù)量不多，但麻雀雖小五臟俱全，所以現(xiàn)在的樂隊大都采用電聲樂隊。了解掌握好電聲樂隊的編配以及樂器性能，可以使我們更好的使用和駕馭它，為我們編曲創(chuàng)作提供良好的服務(wù)。

二、編曲的織體結(jié)構(gòu)

說到編曲，就不能不涉及樂曲的織體結(jié)構(gòu)，我們知道，主旋律是一個表達(dá)樂思的單線條，而且是橫向的。但是編曲則不然，所謂的編曲是把一個單線條的音樂旋律，通過和聲、復(fù)調(diào)，再結(jié)合各種樂器的性能搭配，將其編制成一個多聲部，既多線條的織體，不論是頌歌體、民歌體還是現(xiàn)代的流行歌曲體裁，他的基本結(jié)構(gòu)都是大同小異。接下來我們分別來講一講歌曲的基本織體。歌曲伴奏中的織體一般由主旋律、副旋律、和聲層、節(jié)奏層、低音和噪音層組成。主旋律沒什么好說的了，而副旋律則是在一定的音樂段落中的主旋律的陪襯，猶如紅花和綠葉一樣的效果。在專業(yè)中也就是我們的復(fù)調(diào)這門學(xué)科所學(xué)的。一首歌曲的配器水平如何，除了考驗編曲者對樂器法所了解的熟練程度以外，最重要的就是副旋律的寫作，寫好一首歌曲的副旋律是一個編曲人的綜合創(chuàng)作才能的具體體現(xiàn)。在說到和聲層，和聲是音樂進(jìn)行的骨架，猶如一所房子的脊梁構(gòu)架一般。一個好的和聲進(jìn)行，能夠給音樂增加迷人的色彩和輝煌的動力。所以和聲層在歌曲的進(jìn)行中是不可缺少的一個重要部分。再來說低音，一般來說是一個簡單的線條，但是不要小看這個線條，如果沒有了它，你的音樂就會明顯的感到缺乏支撐，因為低音是整個音樂進(jìn)行的基礎(chǔ)，猶如我們蓋房子的地基一樣。最后就是節(jié)奏層，關(guān)于這一層，可能是一些樂音，也可能是一些噪音，道理很簡單，比如說，在流行音樂中打擊樂的主要作用就是起到節(jié)奏的作用。但是，在沒有打擊樂或者一首歌曲的開始部分當(dāng)打擊樂還沒進(jìn)入前這時的歌曲節(jié)奏一般都由吉他或者鋼琴來擔(dān)任，所以，歌曲的織體中的節(jié)奏層可能是噪音，也有可能是樂音。最后說說噪音層這個概念，很多不太注意這個方面，這里說的噪音并不是伴隨歌曲的進(jìn)行始終如意的陪伴聲部，而是一個或者幾個片段，是除了打擊樂以外為歌曲增加特殊效果烘托氣氛的一種或者幾種噪音效果，比如風(fēng)聲、雨聲、流水聲等等。不要小看這些噪音的效果，它們能給歌曲增加特殊效果，使你的音樂更加生動，更加立體，讓音樂更近、更遠(yuǎn)。

以上是對歌曲伴奏的織體中的各個層次做了分析。深入了解各個織體層的作用，有助于我們?yōu)楦枨木幣溥x擇樂器，并將不同的樂器安排在不同的織體層中，在我們進(jìn)行編曲時，要仔細(xì)的為各個織體層選擇樂器，最大限度地發(fā)揮各個樂器的特性特點，為作好歌曲的伴奏服務(wù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]初 熙. 新型編曲制作及錄音縮混控制器工具. [J] .演藝科技，2014年第z1期：1.

[2]柳 剛. 流行音樂編曲教程，2012年：1.

[3]賈逸可. 編曲的力量，2012年：1.

[4]陸耀靖. 編曲愛好者，2011年：1.