康宏東

“一去二三里，煙村四五家。樓臺六七座，八九十枝花。”這是人們耳熟能詳?shù)囊皇讛?shù)字詩，據(jù)說是宋代人邵雍寫的，后被收入古代私塾的啟蒙課本。短短的一首詩中嵌入了十個數(shù)字，依次把距離、煙村、樓臺和花木連接起來，描繪了一幅美麗的田園風(fēng)光畫，意境清雅，讀起來更是瑯瑯上口。

數(shù)字是抽象乏味的，但當數(shù)字撲入詩歌的懷抱，也會有佳作產(chǎn)生。數(shù)字因為詩歌而流光溢彩，詩歌因為數(shù)字而美不勝收。

“一片一片又一片，兩片三片四五片，六片七片八九片，飛入蘆花都不見。”這是古代某神童的詠雪詩。前三句純粹是數(shù)字的組合，摹寫之樸拙能引發(fā)嗤笑。而末句則騰躍而起，一反前三句淺俗拖沓之堆砌，點化出大雪飄蘆蕩那種迷濛混沌、充滿生氣的藝術(shù)境界。

類似的數(shù)字詩前幾句往往為常言拙語，看似敗筆，收尾時卻落筆生輝，畫龍點睛。

明代杰出文學(xué)家、畫家徐文長才華橫溢，聰慧過人。有一次他與友人在杭州孤山一亭內(nèi)作畫。友人畫的是《柳亭送別圖》，畫得很好，詩卻難題。他素仰文長大名，便請他賦詩一首。徐文長也不推辭，提筆就寫：“東邊一棵樹，西邊一棵樹。南邊一棵樹，北邊一棵樹?！庇讶四康煽诖?。文長一笑，不慌不忙地續(xù)上兩句：“縱然碧絲千萬條，哪能綰得行人住。”友人頓時眉飛色舞，贊不絕口。此詩前四句寫景，平淡乏味；后四句抒情，異峰突起。一景一情，平中見奇，收到了欲揚先抑的藝術(shù)效果。

上述兩首數(shù)字詩是部分詩句用數(shù)。而有的數(shù)字詩不僅句句用數(shù)，且一數(shù)復(fù)用，貫穿全詩，構(gòu)成另外一種組合意境。如紀曉嵐所作：“一帆一槳一漁舟，一個漁翁一釣鉤。一俯一仰一頓笑，一江明月一江秋。”該詩首句渲染環(huán)境。二句交待人物及事情。三句中三個動詞連用，人物動作神態(tài)活現(xiàn)：魚吃鉺，浮子下沉，漁翁急忙俯身下視，兩眼圓睜；見釣鉤已緊，趕緊提鉤，提鉤必然仰身；得魚心喜，當然笑出聲來。此句最為生動傳神，且承上啟下。第四句寫景，情景交融。秋水澄澈，月映江中，上鉤的魚兒掙扎跳躍，攪動江水，月影晃動，波光滿江蕩漾，故曰“一江明月”。此句景中寓情，作者或仕途不順寄情山水，或不滿時政曠達江湖，有“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”之意隱寓其中。

據(jù)說清代女詩人何佩玉的數(shù)字詩寫得特好。她寫過這樣一首詩：“一花一柳一魚磯，一抹斜陽一鳥飛。一山一水中一寺，一林黃葉一僧歸。”這首詩也好在連用了十個“一”字，與紀詩有異曲同工之妙。

歷史上像這樣才華橫溢的女子不在少數(shù)，漢代的卓文君就是一例。她和司馬相如成婚后不久，丈夫便去了京城做官。一別五年才傳書一封，信上只有“一二三四五六七八九十百千萬”十三個數(shù)字。聰明的卓文君立馬知曉丈夫負心了，因為“無意”與“無億”諧音。想起當初自己的拋家私奔、當壚賣酒，想起當年兩人的山盟海誓，于是痛苦地寫了封回信：“一別之后，兩地相思，說是三四月，卻誰知五六年。七弦琴無心彈，八行書無可傳，九連環(huán)從中折斷，十里長亭望眼穿。百般想千般念，萬般無奈把郎怨?！贝诵艑硇胖械氖齻€數(shù)字依次鑲嵌進去，憶別離，訴相思，吐怨恨，表達了內(nèi)心愛恨交織的復(fù)雜情感，此情感隨著數(shù)字的遞增而遞增，哀婉感人。司馬相如收到回信后，被妻子的癡情深深打動了，良心發(fā)現(xiàn)，與妻重歸于好。