劉玉雪

去過(guò)幾次北京民生現(xiàn)代美術(shù)館，大小不一的空間錯(cuò)落有致。大盒子、中盒子、小盒子、經(jīng)典空間、院落展覽空間、黑盒子，不同的藝術(shù)形式總能在這里找到棲居，開(kāi)放的布局演繹著現(xiàn)代空間的張力。國(guó)際著名建筑師朱锫將松下顯像管廠的舊廠順勢(shì)改造成美術(shù)館，保留了工業(yè)建筑的粗獷和質(zhì)樸，對(duì)抗經(jīng)典美術(shù)館的封閉和堂皇。民生現(xiàn)代美術(shù)館要為作品的精彩瞬間重新立意，民生現(xiàn)代美術(shù)館早已將大門(mén)打開(kāi)，歡迎觀眾的到來(lái)。

開(kāi)館不到一年，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館已經(jīng)相繼開(kāi)始了多個(gè)“總結(jié)呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)界發(fā)展趨勢(shì)”的大展，與官方美術(shù)館只收藏和展示經(jīng)典作品不同，從開(kāi)館展“民間的力量”開(kāi)始，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館就開(kāi)始走全面的“民生”路線?！懊耖g的力量”顧名思義是普通人的力量，大眾網(wǎng)絡(luò)投票環(huán)節(jié)的開(kāi)設(shè)讓民眾的力量發(fā)揮的淋漓盡致，票選數(shù)量對(duì)公益創(chuàng)作“民間的力量發(fā)光體”的光圈材料數(shù)量有絕對(duì)發(fā)言權(quán)，同時(shí)，票選數(shù)量與藝術(shù)公益善款直接聯(lián)系，真正體現(xiàn)了公眾在藝術(shù)決策上的“力量”。就展覽本身而言，“征集競(jìng)賽單元”面向全社會(huì)不設(shè)門(mén)檻，最親民的88件藝術(shù)佳作脫穎而出；“特邀單元”中呈現(xiàn)的76位藝術(shù)家的94組作品梳理了近30年來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展史，他們是公眾熟知當(dāng)代藝術(shù)的窗口；“田野考察創(chuàng)作計(jì)劃”就更接地氣了，分別組織了走向青海、貴州、西藏和安徽四地的田野考察，記錄不同場(chǎng)域下的民間創(chuàng)造。民生現(xiàn)代美術(shù)館的當(dāng)頭炮打得響亮，瞬間鼓舞了一眾民營(yíng)美術(shù)館的士氣。

發(fā)動(dòng)公眾的力量參與是美術(shù)館“民生”路線的一個(gè)側(cè)影，組織一場(chǎng)展覽能記錄當(dāng)代人經(jīng)歷的生活、文化和思維想象，更是擁抱大眾的姿態(tài)?！爸袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒展2014”就是秉承著如此理念展開(kāi)的。這個(gè)展覽是實(shí)物演繹的《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒》，展示了2014年一年里當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展面貌，藝術(shù)家的單件作品具有私人屬性，但是將它們依次羅列展示，一個(gè)帶有時(shí)代面貌的當(dāng)代藝術(shù)鏈條就開(kāi)始明晰。民生美術(shù)館不希望這些反映時(shí)代精神的作品束之高閣，他們的展覽是參與公眾互動(dòng)的“大眾記憶”。

“扶持青年藝術(shù)家成長(zhǎng)，共同努力給中國(guó)藝術(shù)生態(tài)帶來(lái)新的活力和氣象”，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館周旭君館長(zhǎng)如此說(shuō)道，這是北京民生現(xiàn)代美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位之一，也是親切大眾的另一個(gè)角度闡釋。扶植年輕人、期待新活力意味著不迷戀經(jīng)典，不執(zhí)著于所謂的權(quán)威，民營(yíng)美術(shù)館有更自由的條件去發(fā)現(xiàn)隱匿在安靜角落里的民間新力量。章?tīng)氖悄贻p的80后藝術(shù)家，他的個(gè)展“異鄉(xiāng)”是民生現(xiàn)代美術(shù)館推進(jìn)的青年藝術(shù)家項(xiàng)目。誠(chéng)如館長(zhǎng)周旭君所言：“我們美術(shù)館作為一個(gè)開(kāi)放的文化平臺(tái)，希望不同年齡層次和不同類型的藝術(shù)探索都能夠得到呈現(xiàn)，以啟迪公眾對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的多元化狀態(tài)進(jìn)行感受和思考?！惫娕c當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)系，一直是民生現(xiàn)代美術(shù)館探討的問(wèn)題。

公眾觀看當(dāng)代藝術(shù)展覽是一種方式，參與到展覽的衍生活動(dòng)中也是不錯(cuò)的選擇?！鞍肽甑臅r(shí)間共舉辦了15場(chǎng)公共教育活動(dòng)，包括講座、對(duì)談、工作坊、放映、慈善演出、兒童公教等。”北京民生現(xiàn)代美術(shù)館的公共空間儼然成了觀眾參與公共教育活動(dòng)的重要文化場(chǎng)所，特別是別有新意的親子活動(dòng)，讓美術(shù)館的“親民政策”更加暖人?！暗却禾斓男▲B(niǎo)”活動(dòng)是新年伊始開(kāi)展的親子活動(dòng)，孩子作為一群特殊的公眾群體，與父母一起動(dòng)手，制作小鳥(niǎo)，期待春天的到來(lái)。講座也是另一種喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式，中國(guó)第一代現(xiàn)代舞蹈家侯瑩曾與藝術(shù)家邱志杰在北京民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦講座，兩位藝術(shù)兔才進(jìn)行跨領(lǐng)域?qū)φ?，為現(xiàn)場(chǎng)觀眾帶來(lái)跨越劇場(chǎng)元素、實(shí)驗(yàn)音樂(lè)、多媒體的當(dāng)代藝術(shù)體驗(yàn)。這些富有奇思妙想的活動(dòng)共吸引了社會(huì)公眾4000余人。

從展覽征集、展覽策劃、展覽評(píng)論，再到美術(shù)館的公共教育活動(dòng)，民生現(xiàn)代美術(shù)館搞得有聲有色。還有重要的一點(diǎn)是，從門(mén)票到所有活動(dòng)基本都是免費(fèi)，這與美術(shù)館強(qiáng)調(diào)的“文化公益贊助事業(yè)”“企業(yè)履行社會(huì)責(zé)任”一脈相承，民生銀行穩(wěn)定的公益基金支持讓這座剛剛異軍突起的美術(shù)館有了做出成績(jī)的勇氣。

然而，民營(yíng)美術(shù)館遇到的最大困境不是運(yùn)營(yíng)資金無(wú)法保證，而是偌大的場(chǎng)館里只有作品沒(méi)有觀眾。很多美術(shù)館經(jīng)常出現(xiàn)這樣一種情形，展覽開(kāi)幕時(shí)車(chē)水馬龍，平日里門(mén)可羅雀，美術(shù)館成了藝術(shù)家的沙龍，普通觀眾不能親近。民生現(xiàn)代美術(shù)館一直極力規(guī)避這種現(xiàn)象，順應(yīng)國(guó)際美術(shù)館大趨勢(shì)，辦館理念從“以藏品為中心”轉(zhuǎn)向“以觀眾為中心”。先了解公眾的文化需要和體驗(yàn)，然后制定合適的藝術(shù)互動(dòng)，以上種種面向公眾的活動(dòng)，民生現(xiàn)代美術(shù)館都做在同行的前列。

在一大批民營(yíng)美術(shù)館倒下，一大批又起來(lái)的年代，很多顧應(yīng)不暇的圈里圈外人深信著一切都是假象?，F(xiàn)階段的民營(yíng)美術(shù)館的確有很多路要走，現(xiàn)實(shí)中也會(huì)面臨諸多困難，諸如國(guó)家政策扶持不足，社會(huì)支持藝術(shù)公益的自覺(jué)觀念不夠，美術(shù)館自身造血機(jī)制的不成熟等。但相信一切都是暫時(shí)的，因?yàn)橹灰敲佬g(shù)館大門(mén)敞開(kāi)，想辦法歡迎觀眾常來(lái)，民營(yíng)美術(shù)館“為民而生”，才能走的更遠(yuǎn)。